文|夏紹毅
導言：中國早期山水畫中的樹木畫法主要是作為人物背景而存在的，樹木通常畫的比人物還小。人物比山鋒還要高大，但這並不影響作者要傳達的主題思想。
關鍵詞：早期山水畫；樹木畫法；人物畫；
一、東晉顧愷之《洛神賦》圖卷主要以人物故事為主，樹木山石主要作為人物背景而存在。
東晉·顧愷之《洛神賦圖》局部樹示意01
傳為顧愷之所作《洛神賦》圖卷，主要以人物、鳥獸繪畫為主，山石樹木為輔，而樹與石皆是勾線平塗，“春蠶吐絲”描繪法。且是比例不稱“水不溶泛，人大於山”的現象。
東晉·顧愷之《洛神賦圖》局部樹示意02
二、隋唐展子虔所作的《遊春圖》中的樹木相對顧愷之的樹木有很大進步，人物變得相對小了很多。
隋唐 展子虔《遊春圖》
傳為展子虔所作《遊春圖》（宋摹本），描述春天人們出遊踏青時乘馬至岸、乘舟於水觀景的內容。中鋒勾勒，山石略有皴擦幾乎平塗，且顏色已有變化，陽面用青綠、山腳用赭石。
隋唐 展子虔《遊春圖》局部樹
但是樹木仍然稚拙，遠景樹木繪畫一堆一堆的，缺乏層次，只是隨著山石穿插。而中景與近景樹的姿態已經較之晉代有了彎曲、穿插及大小的變化。且樹葉法有介字、胡椒、大混點。（明顯是唐五代以後風格）。
隋唐 展子虔《遊春圖》局部樹
三、直到唐代李思訓的出現，山水畫中的樹木才有了明顯突破。
唐 李思訓《江帆樓閣圖》臺北故宮博物院
例如李思訓的《江帆樓閣圖》（傳），山石勾勒仍然沿用顧愷之“春蠶吐絲”法，只是轉折部分出現方筆，尤顯遒勁。在輪廓線內又勾出細線，以顯山石脈絡，體現結構分明。樹法也出現攢針松、椿葉點、夾葉樹、竹葉點。
唐 李思訓《江帆樓閣圖》臺北故宮博物院 局部樹
四、結語。
早期中國山水畫中的樹木雖然顯得非常稚嫩，並且比例不協調，但是並沒有影響作者要表達的思想。隨著時代的不斷髮展演變，到了唐代，山水畫逐漸擺脫作為人物畫的背景而變得獨立成科，並且一直佔據花壇的主體位置。
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