中央美術學院
（Central Academy of Fine Arts）
簡稱“央美”
誕生於1918年，初名國立北京美術學校，是中國歷史上第一所國立美術教育學府，也是中國現代美術教育的開端。央美催生了中國最早的美術學制，開創了中國最早的書法、造型、設計、建築、人文等大學學科，是現代以來中國美術高等教育的奠基者。
培養出眾多藝術家的中央美術學院，院長自然是牛!
話不多說，八位院長作品直接送上，多看就是多學習！
首任院長
鄭錦
又名瑞錦
（1883~1959）
字褧（jiǒng）裳
廣東香山縣雍陌鄉人
（今中山市）
是中國近代繪畫史上
著名的藝術教育家和畫家
早年留學日本 後任北京師大
女師大教授 北京美專校長
《仕女》
《仕女》
《花鳥》
1914年，鄭錦回國，在梁啟超的推薦下，被教育部聘為北京故宮博物院副院長及該院文華殿古物陳列所主任，另應聘為北京大學、北京師範大學教授。
《搜索》
1917年，他奉教育部命，籌辦國立北平美術專科學校（即今中央美術學院）。為尋求辦校經驗，他再度赴日本取經。翌年學校成立，被任為首任校長。
《曉靄圖》
鄭錦在“美專”任校長八年，在此期間，學校在鄭錦領導下，培養了像劉開渠、李苦禪、李劍晨、常書鴻、王曼碩、雷圭元等一大批人才，他們日後都成了中國現代美術史上卓有成效的美術家或美術教育家。
《荷塘鴛鴦》
《古槐雄鷹》
《春柳放艇》
《山水》
《豐年》
《幽溪雙鶴》
《南山獻壽》
《靈仙祝壽》
第二任院長
徐悲鴻
（1895年—1953年）
中國現代畫家 美術教育家
曾留學法國學西畫
歸國後長期從事美術教育
先後任教於國立中央大學藝術系
北平大學藝術學院和北平藝專
1946年徐悲鴻任
國立北平藝術專科學校校長
長期的藝術教育工作和藝術創作活動
使徐悲鴻成為中國現代美術事業的
奠基者和實踐者之一
1922年 《老人》
《自畫像》
學有所成的徐悲鴻在
32歲這一年回到中國
開始在國內投身於美術教育工作
發展自己的藝術事業
1941年 《立馬》
在藝術創作中他堅持將西方的寫實主義技法與現實主義精神結合，並倡導以此來革新傳統中國畫。強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握，並強調作品的思想內涵，對當時中國畫壇影響甚大。
《田橫五百士》
《九方皋》
《巴人汲水》
1941年作《鷹》
《四喜圖》
《馬》
《雙駿圖》
1944年 《雙豬圖》
1942年 《金雞獨立》
《貓石圖》
《雙鷹圖》
《荷花》
《蕭聲圖》
第三任院長
江豐
（1910~1982）
現代美術教育家 版畫家 美術理論家
1953年徐悲鴻突發腦溢血辭世
時任美院副院長的江豐臨危受命
成為代理院長主持央美工作
1931年
《“九·一八”日軍侵佔瀋陽城》 木版
早年入上海白鵝畫會學畫，1931年在上海參與組織“一八藝社”，並參加魯迅創辦的木刻講習會。江豐1932年加入中國共產黨，後任中國左翼美術家聯盟黨團書記，參與組織上海木刻工作協會和鐵馬畫會。
《魯迅 》
1938年後任延安八路軍總政治部《前線畫報》主編、魯藝美術系主任、陝甘寧邊區美術界抗敵協會主席。
《秋高氣爽》
《自畫像》
《冰雪中的東北抗日義勇軍》
《行軍中的炮兵》
《戰士》
《勝利會師》
《偵查》
第四任院長
吳作人
（1908~1997）
1927年考入上海藝術大學美術系
1928年轉入南國藝術學院藝術系
併到徐悲鴻工作室旁聽
1930年赴法考入巴黎
高等藝術學院西蒙教授工作室
後考入比利時皇家美術學院巴思天工作室
在該院油畫大會考中以
第一名的成績獲得金質獎章
1935年回國任南京中央大學藝術系講師
1946年任北平藝術專科學校教務主任 教授
1988年 《魚戲圖》
吳作人在學生時代就聆聽過徐悲鴻的教導，受到徐悲鴻的影響，他的藝術經歷和藝術主張也與徐悲鴻頗有幾分相似。應該說，吳作人在任的時期，正是中央美術學院校史上較為困難的時期。
1960年《任重致遠》
1979年，江豐被重新任命為中央美術學院院長，吳作人為名譽院長。美院的一切工作重新恢復，正當江豐積極籌備和規劃美院發展宏圖之時，這位為學院奉獻了半輩子的老人在1982年因心臟病突發去世。
《長壽》
《九牛圖》
《奔牛圖》
《熊貓》
1983年《長空》
1979年 《齊奮進》
1972年 《寥廓任犇馳》
1972年《低昂》
第五任院長
古元
（1919~1996）
古元 字帝源
1919年生於廣東省珠海市
1938年赴延安
先後在陝北公學 魯迅藝術文學院學習
1942年作品參加在重慶舉辦的全國木刻展覽會
徐悲鴻先生撰文稱讚古元作品
1951年創作新年畫
《毛主席和農民談話》
獲文化部頒發的新年畫二等獎
1987年獲得盧森堡大公授予的皇冠勳章
1983年版畫家古元成為中央美術學院第四任院長
《聖經時代過去了 》
歷任人民美術出版社創作室主任，中央美術學院教授、院長。中國美術家協會協會副主席，中國版畫家協會名譽主席，北京水彩畫研究會名譽會長。在他領導下，美院的創作和教學重新步入正軌。
《牛群 》
《播種 》
哥哥的假期（一）
哥哥的假期（二）
《走向自由》之一
簡直不能留下一粒谷種
《走向自由》之二
他在上海找到出路
《走向自由》之八
家鄉僻壤仍遭殘踏
《走向自由》之十二
奪取敵人武器參加新四軍
第六任院長
靳尚誼
（1934~）
1953年畢業於中央美術學院油畫系
並繼續攻讀研究生
1955年入前蘇聯專家
馬克西莫夫油畫訓練班學習
1957年以優異的成績
完成油畫專業研究生學習
此後一直在中央美術學院任教
1987年油畫家靳尚誼
接任中央美術學院院長
《毛主席全身像》
作為當代中國油畫的代表性畫家，他將中國傳統的美學觀念與歐洲古典油畫技巧結合起來，形成了鮮明的個人風格。由他創作的《塔吉克新娘》、《瞿秋白》、《醫生肖像》、《畫家》、《晚年黃賓虹》等作品已經成為中國當代油畫的代表作品。
《塔吉克新娘》
自1987年至2001年，靳尚誼擔任中央美術學院院長，以現代藝術教育的思想和他的社會聲望促進了中國美術教育的發展，其領導下的中央美術學院在改革專業結構、建立新專業和學術發展等方面成為中國高等美術教育的中心與楷模。
《晚年黃賓虹》
《穿白色連衣裙的女孩》
《果實》
《延安老農》
《藏女》
《踏遍青山》
第七任院長
潘公凱
（1947~）
中國畫大師潘天壽先生之子
既是著名的中國畫家
也是卓有建樹的美術理論家
繼靳尚誼之後潘公凱於
2001年擔任中央美術學院院長
20世紀80年代以來潘公凱提出的中西兩大藝術體系“互補並存，兩端深入”的學術主張，在中國美術界產生了深遠的影響。
他著有《中國繪畫史》《限制與拓展》《潘天壽繪畫技法解析》《潘天壽評傳》等著作，由其主編的《現代設計大系》《潘天壽書畫集》等獲國家圖書獎。與此同時，其水墨作品還曾在紐約SOHO區菲利浦畫廊、舊金山中華文化中心、東京日中友好會館、巴黎聯合國教科文組織總部等地展出，反響強烈。
在他任職期間，中央美術學院正從一所單純的美術學院發展成為同時擁有造型、設計、建築、人文學院的綜合性藝術學府，圍繞學科建設的各方面工作都正在進入一個快速發展的新時期，國際知名度和社會影響力亦與日俱增。
第八任院長
範迪安
（1955~）
曾任中央美院副院長 教授
現任中國美術館館長
中國美協副主席
全國美術館專業委員會主任
中國油畫學會理事全國政協委員
2014年9月起範迪安任中央美術學院院長
從事20世紀中國美術研究、當代藝術批評與展覽策劃、藝術博物館學研究。曾擔任威尼斯雙年展中國國家館、中法文化年、中意文化年、上海雙年展等展覽項目的策展工作。
《清明》
《綠色家園》
《北方冬日》
《堅持的綻放》
《京郊冬雪》
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