索福尼斯巴·安圭索拉（约1535-1625）和拉维尼亚·丰塔纳（1552-1614）这两位16世纪下半叶最著名的女画家分别在意大利克雷莫纳和博洛尼亚——这两个地理位置相近，但都有着自己独特的艺术、社会和文化传统特征的艺术中心接受教育。
《画架前的自画像》，安圭索拉，约1556-57年，Poland, The Castle–Museum in Łańcut
《在琴房的自画像》，丰塔纳，1577年，Rome, Accademia Nazionale di San Luca
尽管这两位女性艺术先驱者来自不同背景的家庭，也过着不同的生活，但相同的是两个人的父亲都对她们的事业产生过重要的影响，她们也都改变了当时社会对女性在艺术实践方面的创作和艺术能力所抱有的根深蒂固的怀疑态度，并通过她们的绘画作品在她们所生活的时代中获得了相当的社会地位。
《家人像》，安圭索拉，1558年，Niva (Denmark), The Nivaagaard Collection
有五个姐妹的索福尼斯巴·安圭索拉出生在克雷莫纳的一个贵族家庭，绘画为她提供了一个获得与她家庭背景相符合的社会地位的机会。她的能力和魅力，再加上她那将艺术视为年轻人人文教育组成部分和善于宣传的父亲对她的支持，让安圭索拉成为了一个以她的美德而广为人知的名媛，极大地加强了女性对艺术的影响力。关于她的传奇故事至今仍在到处流传。
《卢西亚、米涅瓦和欧罗巴·安圭索拉在下棋》，安圭索拉，1555年
以肖像画闻名的安圭索拉还被西班牙王后伊莎贝尔·德·巴洛斯招进皇宫担任她的侍女。尽管她的画家身份在很大程度上被这一角色给掩盖住了，但这也令她成为了其他女性艺术家的参照标准。
《奥地利安妮皇后》，安圭索拉，约1573年，Madrid, Museo Nacional del Prado
对拉维尼亚·丰塔纳——这个具有一定声望的画家的女儿来说，绘画则是一种自然而言的选择。在她父亲的鼓励下，丰塔纳在长大后成为了一名职业画家。作为一位超越了对女性绘画体裁限制的艺术家，丰塔纳是第一位被承认的职业女性画家。
《在工作室的自画像》，丰塔纳，1579年，Florence, Gallerie degli Uffizi, Galleria dellestatue e delle pitture
丰塔纳在整个职业生涯中创作了大量内容广泛的作品，其中包括肖像画和为教堂和私人礼拜堂创作的宗教作品，以及将裸体作为重要元素的宗教体裁的画作。
《让我悲伤的诺利》，丰塔纳，1581年，Florence, Gallerie degli Uffizi, Galleria delle statue edelle pitture
《马尔斯和维纳斯》，丰塔纳，约1595年，Madrid, Fundación Casa de Alba
自16世纪以来，歌颂这两位艺术家的传记文学成为一种备受欢迎的文学体裁。其中一个很好的例子是瓦伦西亚作家佩德罗·帕布罗·德·里贝拉在1609年出版的一本对索福尼斯巴·安圭索拉和拉维尼亚·丰塔纳进行了翔实地叙述，并对同一时期其他女性艺术家也做了记载的著作。另一个对安圭索拉所获得的极大声誉的证明是伟大的弗拉芒画家安东尼·范·戴克爵士在她去世前的几个月专程到巴勒莫对她的探访。在他的旅行日记和他为安圭索拉创作的肖像中对这次令人感动的会面进行了回忆。
《索福尼斯巴·安圭索拉肖像》，安东尼·范·戴克，年代：未知，Knole- National Trust (United Kingdom- Sevenoaks)
丰塔纳也启发了许多对她赞美的文字和作品，1611年在罗马铸造的一个正面用她的肖像代表绘画实践，一个绘画寓言故事作为背面的勋章就是最好的明证之一。
《朱迪思与霍洛弗内斯》，丰塔纳，约1595年，Bologna, Fondazione di culto e religione Ritiro San Pellegrino
《科斯坦扎·阿利多西》，丰塔纳，约1595年，Washington D. C., National Museumof Women in the Arts, Gift of Wallaceand Wilhelmina Holladay
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