艺术家-顾顾
个人简介
顾顾
现居住生活于北京
职业画家；中国女画家协会会员
北京美术家协会会员
北京工笔重彩画会会员
北京女美术家联谊会会员
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
评画家-顾顾的画
顾顾是隐于市的画家，她不热衷于参加热闹的展览，也没有大尺幅大题材的作品，甚至于评论她的画，“观念”、“意义”这些有分量的大词都用不着。日本作家村上春树给现代汉语词典贡献了一个词：小确幸，意思是微小而确实的幸福。读了她的画，你能感受到她画的内容就是那些在生活中不经意间打动你的 “小确幸”。
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
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黑色长发，平底鞋，灰色系棉麻宽松连衣裙，从认识顾顾以来就是她就是以简洁优雅的格调出现，她关注时尚又能够坚持自己的风格，有自己一贯的生活态度，不徐不疾地用画笔来记录能打动心灵的生活细节。画也是一样的秉性，以淡然却不失细腻的眼光观察生活，将那些普通的生活场景纳入画面，熟悉、亲切、温暖，没有距离感，她画锅碗瓢盆，画停在船只上的小鸟，画旅行途中的孩子和老人，把自己那份对生活的热爱，生活中瞬间的感动记录下来，传达给观者轻松和愉悦。
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
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《藏族少女》是顾顾2009年的作品，画家以细线淡彩的传统工笔画技法，勾勒出盛装的藏族少女形象，层层晕染中渗透了她对古典中国艺术的领悟和日积月累的传统文化修养。同一时期创作的《摩梭族老祖母》融入了西方古典油画的技法，红色的缠头巾与墨绿色的背景强烈对比，老祖母脸上的每一根皱纹都经过中国式细腻的刻画，中西方技法的融合产生了奇异的视觉感受，沧桑静谧，意味悠长。
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
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《海岸》系列作品是顾顾画风转变的重要阶段，经过一番游历后，顾顾的题材更加丰富。墨色晕染和水彩画透明的宝石蓝非常协调地融合在一起，对中国传统水墨画不太了解的西方人欣赏她的作品，也是没有距离的。
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
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《悉尼的正午阳光》将画面定格在午后的一把遮阳伞和沙滩椅上，空无一人的沙滩，墨线分割画面，非写实的阴影，虽然是异域风光，却能将观者带回到自己的记忆中，让人想起强烈的午后阳光照耀下，人们都在午休，一个人偷跑出来游荡的童年时光。正午阳光带来的眩晕和困倦交织在一起，能带给人超现实的体验，就如同巴尔蒂斯的作品，顾顾同样把这种感受赋予在这幅小品中，看似漫不经心的视角，寂静的椅子，几何分割的墨块，似乎原封不动地把当时的时间凝固下来，用超现实的手法记录精神感受，画面是客观的，传达的是感性的精致的现实。
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
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画家何多苓在一次访谈中说：“我觉得绘画是件带给人愉悦的事，画家所观察到的客观世界的万事万物都可以表达出来，而且画家可以将自己的主观感受，将自己的心灵嵌入这个表达，在这个表达中可以给自己留有足够的娱乐空间。”顾顾的作品就是轻松的，亲切的，愉悦的。她更愿意向内探寻精神世界，而不是急于表达外在喧闹的表象。她的题材多是日常生活中的一个角落，路上偶遇的一个老人，用她的话来说，是“觉得有意思，愿意提笔记录下来的题材”。内心油然而生的对日常生活中人与物的兴趣，让她的画面聚满了喜悦和美丽。
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
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前段时间读洁尘博客，她和一些摄影爱好者成立了一个群体，叫做“宋党”，其中她解释何谓“宋”的时候说：“日常、精微、欢喜、雅致。回溯之路遥远漫长，他们在路上慢慢逛着，不求抵达，只愿愉悦。”这句话用来评论顾顾的画十分贴切。顾顾的画小巧精致，没有强烈的视觉 刺激，不夺人眼球，在当代艺术以视觉和激进等形式强势冲击的洪流中，顾顾似一位隐者，不求闻达，不追随各种艺术潮流，远离当下热门的社会性和现实性的宏大主题，安于静谧自我的精神世界，在她的作品中，寂静的空间和几何分割的趣味构图传达给观者田园诗的氛围，画者将客观存着的物体赋予了自己对生命的感悟，平淡是另一种意味悠长的美感。
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
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顾顾的画虽然是中国的笔墨，却让人联想到西方的莫兰迪，同样是微小的题材，跃然纸面的却是耐人寻味的宁静与亲切。她的画面游离于日常物体的“似与不似之间”，如《海鸥》，形象是我们熟悉的，但是将船和海鸥放置在空白的空间中，看似是不合理的位置造成了非现实的空间，从而产生了画面的趣味性和独特的审美性。这种主观营造与客观描绘结合的超现实手法与西方的莫兰迪不谋而合。
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
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莫兰迪曾经说：“我的画交流的是宁静和私密感，我最看重的是情绪。”“即使在一个简单的题材里，一位伟大的画家仍然可以实现让我们即刻产生感动的情感强度和视觉庄严”。顾顾的纸上趣味与莫兰迪的绘画理念不谋而合，同样是在微小的事物中寻找题材，从那些为人熟知又忽略的生活细节中抽取出艺术的表现力。
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
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顾顾初学视觉设计，后又跟随孙志钧先生学习工笔人物画，随段正渠先生学习油画，随杜大恺先生学习水墨，掌握了不同种类的绘画方法，她的作品反而不被这些艺术形式所拘束。她不拘泥与传统绘画的章法、笔墨的形式，而是将学到的这些艺术元素吸收渗透于笔下，随性而不随意。她的作品跳出了传统水墨画以墨色为主，颜色为辅的形式，转而让大块的颜色占主角位置，传统的水墨画中融入了设计的视觉感和水彩画的轻盈感。她所经营的画面，笔法和章法让位于自我感受和纯粹的艺术美感，在吸收西方绘画营养的同时，也保留了中国传统水墨画的技巧，并将两种艺术元素融合得恰如其分。
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
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孔新苗在《安东尼奥·洛佩兹·加西亚》的前言中写道：“标示一位艺术家的创作是否具有价值，不是看他选择了多么时髦的语言形式和唤起了多么强烈的视觉震惊；他身上带着多少标示社会等级的头衔；作品卖了多高的价格……而是看他的作品是否给我们启示了观看身边生活的新经验、新视角。”
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
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《柏林的早晨》就是一幅视角奇特的作品，题材延续了顾顾的家常风格，画面布局画着将观者带入画中，一起从室内窥向外面的景色，从楼上的窗子望到的街道，屋顶，作者大胆地用两块墨色把原本细长的画纸分成三段，因为画纸两侧的阴暗，反而让观者将视点集中在了中间更窄的一条室外风景上，如同自己正在拨开窗帘向外看，两侧的墨色是简洁的，仅仅以少许逆光手法暗示画面环境是室内，画笔集中刻画了中间部分的风景，引起观者的好奇和兴趣，因为画面细腻刻画的部分汇集成从上到下的窄窄地竖条，就像摄影机摇动式拍摄，让观者可以关注到画家表达的每个小细节，立意新颖独特，又让人倍感亲切。
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
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顾顾是边绘画边思考的画家，她画那些能激发起她的热情的事物，保留了传统绘画的写意精神，去除了本土艺术自元代以来汉族艺术家以沉重的墨色来抒发胸怀的色调，感性地把水彩的流动色彩控制于画面中，这种立足于中国意境的崭新视角值得我们关注。
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
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顾顾水墨画-人物系列
顾顾 · 水墨人物 纸本设色
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