亞洲美術
日本世俗美術時代
內容反映市井社會生活的浮世繪的畫風，對後來日本美人畫、日本風景畫的發展起著開拓性的作用。同時，作為典型的東方繪畫形式之一，對歐洲近代美術產生了一定的影響。喜多川歌麿與葛飾北齋、安藤廣重有浮世繪三大家之稱。
喜多川歌麿[mí]（1753年－1806年）原姓北川，幼名市太郎，後名勇助、勇記。他是日本浮世繪最著名的大師之一，也是第一位在歐洲受歡迎的日本木版畫家。他還研究自然，出版了插圖書籍《蟲撰》(1788)。
喜多川歌麿是“大首繪”的創始人，也就是有臉部特寫的半身胸像，描繪從事日常生活或娛樂的婦女。他對處於社會底層的歌舞伎、大坂貧妓充滿同情，並且以纖細高雅的筆觸繪製了許多以頭部為主的美人畫，竭力探究女性內心深處的特有之美，生動活潑和嫵媚。美人畫著名的有《捕鮑女》、《婦人相學十體/婦女十相圖》和《青樓美女》。
代表作品有《江戶寬政年間三美人》中間是富本豐雛，右為阿北，左為阿久；豐雛是花街吉原藝妓，阿北與阿久是淺草觀音堂隨身門下茶室的姑娘。畫上三美人，雖像三姐妹，但她們雙眸微開，似乎各在憧憬自己的幸福未來，給人以神秘的藝術感染力。
這一幅即是喜多川歌麿創立的“肉色線描”、與服飾“沒線式”相結合的“大首繪”範例之一。有人稱這種浮世繪為“錦織歌麿形式模樣”，運用灰、紫、淡黃幾種色調，色澤柔和、淡雅，與其他浮世繪格調迥異。
《江戶寬政年間三美人》
他的美人畫題材相當廣泛，從“愛情詩”到婦女生活的各個側面，盡情發揮浮世繪畫法中多種裝飾手段，給人以特殊的東方造型美的享受。在技法上，“錦繪”這一做法已經能充分附和市場需求。
《哺乳母親/哺嬰母親》利用紙的質地的“可觸覺”特點，往往違反傳統的線描法，以顏色本身來替代形象的輪廓，甚至面部的輪廓。畫上嬰兒的後腦勺只反映在鏡子裡，光禿的小腦袋僅在末梢留了一撮髮尾，表現頭部的外輪廓。
《哺嬰母親》1790年
《母子圖》
《折布料的婦女》1790年，東京國立博物館藏
《姿見七人化妝 組畫之一》表現了婦女對鏡梳理髮髻時的情景。秀鼻蛾眉，酥美脖頸，運線工麗柔暢，簡約精煉。
《姿見七人化妝 組畫之一》1792年
《西王母圖》
《雨中景》大雨滂沱，幾個女眷帶孩子在大樹下躲雨，旁邊坐著一小販頭戴笠帽，躲雨的婦女問小販貨物的價錢。女性袒胸露乳，以線條勾勒女人與孩子形象，十分生動，展示了歌麿的風格特色。
《雨中景》1800年
情色主義是浮世繪中的一大主題，喜多川歌麿除了善畫美人圖外也善於描繪戀人之間幽會的場景。
《青樓十二時 之一》1788年
《婦人相學十體·吹線軸的姑娘》
《高島久》1793年
下面畫的這張吹拉彈唱的場景，讓我想起了《韓熙載夜宴圖》。
跟著目光往下看，原來還有個調皮的小孩兒。
他的畫以準確的線條和單純的色塊，描繪女性的外表美，刻畫女性的心理活動。畫全身的美女體態纖細修長，給人以端莊高貴的感覺。
《養蠶圖》
《養蠶圖》
《花鳥畫》
歌麿還有戀川春町（二代歌麿）、菊麿、月麿、秀麿等眾多門人追隨者。
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