亚洲美术
日本世俗美术时代
内容反映市井社会生活的浮世绘的画风，对后来日本美人画、日本风景画的发展起着开拓性的作用。同时，作为典型的东方绘画形式之一，对欧洲近代美术产生了一定的影响。喜多川歌麿与葛饰北斋、安藤广重有浮世绘三大家之称。
喜多川歌麿[mí]（1753年－1806年）原姓北川，幼名市太郎，后名勇助、勇记。他是日本浮世绘最著名的大师之一，也是第一位在欧洲受欢迎的日本木版画家。他还研究自然，出版了插图书籍《虫撰》(1788)。
喜多川歌麿是“大首绘”的创始人，也就是有脸部特写的半身胸像，描绘从事日常生活或娱乐的妇女。他对处于社会底层的歌舞伎、大坂贫妓充满同情，并且以纤细高雅的笔触绘制了许多以头部为主的美人画，竭力探究女性内心深处的特有之美，生动活泼和妩媚。美人画著名的有《捕鲍女》、《妇人相学十体/妇女十相图》和《青楼美女》。
代表作品有《江户宽政年间三美人》中间是富本丰雏，右为阿北，左为阿久；丰雏是花街吉原艺妓，阿北与阿久是浅草观音堂随身门下茶室的姑娘。画上三美人，虽像三姐妹，但她们双眸微开，似乎各在憧憬自己的幸福未来，给人以神秘的艺术感染力。
这一幅即是喜多川歌麿创立的“肉色线描”、与服饰“没线式”相结合的“大首绘”范例之一。有人称这种浮世绘为“锦织歌麿形式模样”，运用灰、紫、淡黄几种色调，色泽柔和、淡雅，与其他浮世绘格调迥异。
《江户宽政年间三美人》
他的美人画题材相当广泛，从“爱情诗”到妇女生活的各个侧面，尽情发挥浮世绘画法中多种装饰手段，给人以特殊的东方造型美的享受。在技法上，“锦绘”这一做法已经能充分附和市场需求。
《哺乳母亲/哺婴母亲》利用纸的质地的“可触觉”特点，往往违反传统的线描法，以颜色本身来替代形象的轮廓，甚至面部的轮廓。画上婴儿的后脑勺只反映在镜子里，光秃的小脑袋仅在末梢留了一撮发尾，表现头部的外轮廓。
《哺婴母亲》1790年
《母子图》
《折布料的妇女》1790年，东京国立博物馆藏
《姿见七人化妆 组画之一》表现了妇女对镜梳理发髻时的情景。秀鼻蛾眉，酥美脖颈，运线工丽柔畅，简约精炼。
《姿见七人化妆 组画之一》1792年
《西王母图》
《雨中景》大雨滂沱，几个女眷带孩子在大树下躲雨，旁边坐着一小贩头戴笠帽，躲雨的妇女问小贩货物的价钱。女性袒胸露乳，以线条勾勒女人与孩子形象，十分生动，展示了歌麿的风格特色。
《雨中景》1800年
情色主义是浮世绘中的一大主题，喜多川歌麿除了善画美人图外也善于描绘恋人之间幽会的场景。
《青楼十二时 之一》1788年
《妇人相学十体·吹线轴的姑娘》
《高岛久》1793年
下面画的这张吹拉弹唱的场景，让我想起了《韩熙载夜宴图》。
跟着目光往下看，原来还有个调皮的小孩儿。
他的画以准确的线条和单纯的色块，描绘女性的外表美，刻画女性的心理活动。画全身的美女体态纤细修长，给人以端庄高贵的感觉。
《养蚕图》
《养蚕图》
《花鸟画》
歌麿还有恋川春町（二代歌麿）、菊麿、月麿、秀麿等众多门人追随者。
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