姒莞萱
看《天道》心潮澎湃，跳出一想。丁元英所展示的毫無人格魅力可言。
他就是一個爛泥潭，處心積慮是本質。
徒有其表，其模樣有海的深沉，有湖的寧靜，外表光鮮亮麗，一旦深入，不能自拔，被吃得骨頭碴子都不剩。
涉世不深的小女生多為其表象矇蔽，切記情不可亂施。
說白了，丁元英就是一個好逸惡勞，逃避生活，沒有擔當的庸人。
但從他身上也昭示了些許道理:學以致用，盡精微。
深謀遠慮，謀定後動，算無遺策。
粉墨登場，巧言令色。
順勢而為推波助瀾。
最為不恥之處:
用近道的智慧算計俗人。
豐裕12
首先電視劇《天道》，的確是一部經典的影視作品。演員王志文正值職業黃金時期，將主人公丁元英塑造的宛如一體。而這部電視劇改編自小說《遙遠的救世主》，由作者豆豆親任編劇，劇中的臺詞幾乎沒有改動，更好的還原與展示這部上乘佳作。
看問題，這部被人們評價高的電視劇，為何播出後沒有大火？
其實，大火的作品不一定就是好作品，沒火的作品也不能說明不好。火與不火，不是評判一部優秀作品的唯一標準。就像影視演員一樣，獲獎的不一定是好演員，沒獲獎的也不代表專業水平低。
劇中主人公丁元英說，強勢文化好比武功裡的秘籍，而弱勢文化因為易懂易學，就成了流行品種。而電視劇《天道》之所以沒有大火，也恰恰說明了其作品本身，並非易懂易學的流行品種。
用大火來評價一部電視劇，是近年來隨著信息網絡而興起的。尤其一些流量明星的紅極一時，沒有演技依靠包裝與粉絲的支撐，帶動了一些，內容空洞卻所謂大火的影視作品。
雖然流量明星的出現，一定程度是社會的必然產物，但也從側面反映出了，我們對真正有價值的事物出現了偏離。
電視劇《天道》於2006年上映，由江天潤影視發行有限公司出品。無論是人物的選定還是精心的拍攝過程，都稱得上一部經典的難得佳作。
可就是這樣一部佳作，卻自從播出後知者甚少，上映後再也沒有進行過重播，為什麼會這樣呢？其實並非作品內容的問題，相反它涵蓋極其廣泛，有愛情、社會、經濟、文化與道德等。真正致使作品沒有大火的原因就是，作品本身向人們闡述的觀念與人們現有的觀念相違背。
首先是對傳統文化觀念的挑戰，像主人公丁元英與母親談論養兒防老的問題，以及說出拔掉垂危父親氧氣管的話。丁元英的理論沒有錯，而他的母親又錯了嗎？指責他拔父親氧氣管的大哥錯了嗎？
誰也沒有錯，可問題出在哪裡了，根由就是世俗的傳統觀念。這個看似不疼不癢的東西，可就是說不得碰不得，就像黃帝的新裝一樣。因為眾生都是這樣的觀念，也需要這樣的觀念，幾千年的內在傳承根深蒂固，不是一場激烈的辯論就能取而代之。
儘管丁元英沒有錯，但他的觀念與傳統文化觀念是反其道而行之，可以說格格不入很難存活。這種看似一針見血的真理，是站在了眾生的對立面，會受到指責與批判。在現實中，這就是個另類，是個掌握著真理的另類。
其次，劇中殺富濟貧的神話，看似既合乎人法又合乎佛法，但畢竟是市場經濟所不提倡的，更是不允許這樣的競爭存在。王廟村是不治之症是沒辦法的辦法，想通過這種沒辦法的方法，想讓人們認識到真正脫貧的方法。但現實社會，是不存在這樣一個王廟村的。
最後，這部電視劇一定程度上，對政治也存在著一種冒犯。這也是《天道》在上映後遭受禁播的一個原因。
天道理論是拯救眾生的理論，但卻不易被眾生所接受，起碼當下人們難以認可。還有就是高高在上不接地氣，缺乏大眾市場。對於大多數人來說，明知道好但那是消費不起的奢侈品。
綜上所述，就是這部《天道》電視劇，雖然有些不錯的口碑評價，卻沒有大火的原因。
時光記憶灬
1、《天道》之「局」：丁元英是如何擊垮林雨峰的；
2、《天道》之「人」：覺性的層級與躍遷；
3、《天道》之「事」：生死、愛情、論道、人性、道德、法律；
4、《天道》之「失」：強勢文化邏輯並不是最徹底的得救之道。
——「局」是很多人對《天道》著迷的原因，我們國家的文化非常講人倫、權謀，天然會對之方面更有興趣，但是我感覺到的是，很多人對這個局本身也只是知其一，不知其二，沒有充分理解丁元英對此局精密的設計，所以，我會皰丁解牛式地和大家剖析清晰；
——「人」是很多人對《天道》好感的原因，丁元英的靜氣、貴氣、殺氣、痞氣令人敬畏，芮小丹的悲憫與天賦令人惋惜，韓楚風的睿智與大氣令人嚮往，葉曉明、馮世傑、劉冰與肖亞文對同一件事的絕然相反的判斷令人不解，歐陽雪的專注讓人尊重的同時也略有痛惜其失去躍遷機會，王廟村的農民觀照很多底層人民的生活現狀，作品剖析得也令人發省；
——「事」是很多人對《天道》反思的原因，芮小丹、林雨峰、劉冰三者之死是為何？非死不可嗎？什麼是愛情？儒釋道文化給我們帶來深刻的文化屬性影響是什麼？人性的表達為何如此不一樣？什麼是道德？丁元英真的不道德嗎？神聖的法律給我們的觀念影響又是什麼？——這每一個問題，都能給世人痛擊。
——「失」是個人認為《天道》不足的地方，天道有常，神器更易，作品對人的文化屬性（社會屬性）有很深刻的探討，但卻沒有對基因屬性（自然屬性）更深刻的反思，這是還不足的地方。
壹頭小條條
《天道》是近年來少有的高品質作品，我個人非常喜歡，其中三個重要的橋段就可以概括這部電視劇的精華。
第一個精華的部分是，整劇剛剛開始的時候丁元英和韓楚風在酒店裡喝酒聊天，講到中國傳統文化裡面的詬病。比如中國人喜歡“依靠”：在家靠父母、出門靠朋友等大家習以為常的觀念，但是正是因為有條件可以“靠”，所以我們很難形成一種個體的強勢文化。還有“青天大老爺”的文化，老百姓很多時候把自己的命運，放在一位小概率出現的青天大老爺身上，小概率發生了，自己才有可能被公正的對待。
第二個精華橋段是，丁元英的父親得了重病，在家庭討論中，提出養兒防老是一個遠期交易。如果父母養兒是為了防老，那麼父母對於兒女的愛就不是無私的。本劇用了一個，我們過去想都不曾想過的概念解讀親情，所以我當時看到這段電視情節的時候，產生了強大的心理震撼，對價值觀的衝擊巨大。
第三個精華的片段是，丁元英在寺廟裡面跟老和尚坐而論道，成為了整個作品的點題部分。論道的過程其實是為了引發輿論爭端的，讓強勢文化和弱勢文化對比的論點浮出水面。
每個人強勢文化的理解都不一樣，我對強勢文化的理解就是“心想事成”，想要什麼結果就為這個結果去努力，最後達成目的。而弱勢文化往往是，在想要結果之前，先去找各種各樣的因素，各種各樣的條件以及理由之後，才開始的邁出第一步，甚至最後沒有結果也是因為沒有天時地利人和，是命運使然。
用我自己的切身感受，來說說《天道》主人翁丁元英。因為他這三年特殊的經歷我也有過，無論行業、隱居、思想層面都很像，唯一不同的是他亂中取勝，得到找上門的愛情，我卻亂中失去所謂的愛情，這就是現實生活與文藝作品的區別。所以我有評判的條件。
《天道》剛出來那會，我還沒有劇中丁元英相同的經歷，只是覺得這個戲側重靈魂擺渡的描寫，有些深度，感到不錯。及至有了三年的相同遭遇後，再回頭看一遍，就明顯感到該劇的不足，明顯的匠氣，創作者單薄的生活積累支撐不住厚重的故事。只說三點主要的：
⒈故事的緣起就違背了現代社會的契約精神，告訴人們可以為了個人想法拋棄誠信。劇中丁元英因為不願為德國人賺中國的錢而單方毀約，經受了三年無事可幹的窘迫日子。劇中本來重筆描寫丁元英的愛國情操，其實無意表現出了他曾服務的德國公司職業規範，講信用，守契約，人性化。儘管你出爾反爾單方毀約，導致公司承受損失，但公司對你依然如初，給你足夠生活費，保護你的個人財富，滿滿的人文關懷。
⒉丁元英不是劇中所要表現的那麼思想深邃、談吐高深和大智若愚，神一樣的境界，確實是一個劇中定論的“高級混混”，就是個以個人的小聰明而故弄玄虛的股市中介。舉四個例子：
一是沒有自我生活的能力。一個成熟的智慧男人，必定的會生火做飯，照顧好自己的身體。丁元英就不會，成箱的方便麵、茶葉和香菸。悟透天道的人肯定的不是這樣。
二是為個極小的面子問題，再次違背職業承諾，幫一個女人操持股票，典型的職業小人做派。這種人沒有職業操守，毫無誠信可言，別說不可能悟透天道了，連怎麼做人都不會明白。
三金觀電影
只要是看過《天道》這部作品的人，都會有一種感覺，這部電視劇怎麼總有種晦澀難懂的味道在其中，不管是演員的演技部分，還是臺詞方面，都不像是你看到的那麼簡單。所謂的很有深度的影視劇，說的就是如《天道》這樣的作品。而這種類型的作品，會自動屏蔽掉一大批不喜歡細嚼慢嚥的觀眾。
相較於《天道》的臺詞和劇情設定來說，其他的影視作品就顯得很簡單了，一眼就能看透整體的劇情走向和故事安排。舉個很簡單的例子，《天道》中有個關於“你是誰”的話題，男主角是這樣對女主角說的，“你不知道你，所以你是你，如果你知道了你，你就不是你了。”明明只是一個“你就是你”的事情，可到了《天道》中，不僅臺詞變得拗口了，就連其理解的深度都不一樣了。這對於喜歡直來直往的觀眾來說，不就是典型的故作“深沉”，裝矯情麼？可對於有的人來說，你真的就是你嗎？這可是一個充滿了哲學思想的問題喲。
在一個大潮流趨於簡單化的時代，觀眾對於影視劇的要求也不在那麼高了，越是通俗易懂的東西，越能受到大眾的喜歡。像《天道》這樣動不動就需要仔細琢磨的作品，誰還願意花太多的心思去解讀啊，看兩眼覺著看不懂，很自然的就丟在一邊了，更別提推薦給別人去看了。另外時代的發展和電視劇本身的問題，也是限制其“傳播率”的主要原因之一。
《天道》算是一部老劇，在十多年前就已經上映了，可以因為諸多的原因，並沒能讓這部電視劇在當時引起什麼收視狂潮。一方面是因為時代的限制，當時的網絡發展沒有現在這麼快，知道的人並不多。另外一方面是因為“劇情”過於尖銳，導致被下架重新刪減過審的次數太多，影響了整體的傳播率。
把《天道》這樣的作品放在現在這個年代，一沒有高顏值的演員陣容，二整體的劇情還顯得那麼的枯燥無味，哪怕是王志文的演技再好，也留不住那些追求“快節奏看爽劇”的觀眾。另外左小青飾演的“文藝女青年”，在現在這個年代不僅吃不開，還會被觀眾“嫌棄”，這是典型的“時代”在變化的影響。
另外《天道》的整體劇情設定很“多樣化”，原本只是一個有關於“愛情”的故事，沒成想奇葩的男主角會因為一份神話版的“禮物”，而牽扯出有關於“文化屬性”、“社會制度”、“宗教信仰”、“人性人心”等諸多話題，而這其中的每一個主題，都不是三言兩語就能說明白的。
這些看起來“乾癟癟”的東西對於很多人來說，都是極其的枯燥無味，他們關心的只有“單純”的愛情故事，越甜的越好。很多人就是覺得《天道》扯的那些“亂七八糟”的東西太多了，才會選擇“棄劇”的。甚至很多人還特別反感這樣的劇情設定，覺得這只不過是在給主角更多“裝13”的機會罷了。
而且縱觀現在的影視劇市場，哪裡還有人會製作像《天道》這樣的作品，市場“需求度”不高，作品“過審”還麻煩，並且“來錢又慢”，這樣吃虧不討好的事情，誰也不愛幹啊。其實這就是某種“文化屬性”在作怪的原因，像《天道》這樣的作品，註定只會在一小群人中深度傳播，然後逐漸被世人所遺忘，這也就是天道。
愛影劇
雲中答題，相互學習。
首先電視劇《天道》，的確是一部經典的影視作品。演員王志文正值職業黃金時期，將主人公丁元英塑造的宛如一體。而這部電視劇改編自小說《遙遠的救世主》，由作者豆豆親任編劇，劇中的臺詞幾乎沒有改動，更好的還原與展示這部上乘佳作。
看問題，這部被人們評價高的電視劇，為何播出後沒有大火？
其實，大火的作品不一定就是好作品，沒火的作品也不能說明不好。火與不火，不是評判一部優秀作品的唯一標準。就像影視演員一樣，獲獎的不一定是好演員，沒獲獎的也不代表專業水平低。
劇中主人公丁元英說，強勢文化好比武功裡的秘籍，而弱勢文化因為易懂易學，就成了流行品種。而電視劇《天道》之所以沒有大火，也恰恰說明了其作品本身，並非易懂易學的流行品種。
用大火來評價一部電視劇，是近年來隨著信息網絡而興起的。尤其一些流量明星的紅極一時，沒有演技依靠包裝與粉絲的支撐，帶動了一些，內容空洞卻所謂大火的影視作品。
雖然流量明星的出現，一定程度是社會的必然產物，但也從側面反映出了，我們對真正有價值的事物出現了偏離。
電視劇《天道》於2006年上映，由江天潤影視發行有限公司出品。無論是人物的選定還是精心的拍攝過程，都稱得上一部經典的難得佳作。
可就是這樣一部佳作，卻自從播出後知者甚少，上映後再也沒有進行過重播，為什麼會這樣呢？其實並非作品內容的問題，相反它涵蓋極其廣泛，有愛情、社會、經濟、文化與道德等。真正致使作品沒有大火的原因就是，作品本身向人們闡述的觀念與人們現有的觀念相違背。
首先是對傳統文化觀念的挑戰，像主人公丁元英與母親談論養兒防老的問題，以及說出拔掉垂危父親氧氣管的話。丁元英的理論沒有錯，而他的母親又錯了嗎？指責他拔父親氧氣管的大哥錯了嗎？
誰也沒有錯，可問題出在哪裡了，根由就是世俗的傳統觀念。這個看似不疼不癢的東西，可就是說不得碰不得，就像黃帝的新裝一樣。因為眾生都是這樣的觀念，也需要這樣的觀念，幾千年的內在傳承根深蒂固，不是一場激烈的辯論就能取而代之。
儘管丁元英沒有錯，但他的觀念與傳統文化觀念是反其道而行之，可以說格格不入很難存活。這種看似一針見血的真理，是站在了眾生的對立面，會受到指責與批判。在現實中，這就是個另類，是個掌握著真理的另類。
其次，劇中殺富濟貧的神話，看似既合乎人法又合乎佛法，但畢竟是市場經濟所不提倡的，更是不允許這樣的競爭存在。王廟村是不治之症是沒辦法的辦法，想通過這種沒辦法的方法，想讓人們認識到真正脫貧的方法。但現實社會，是不存在這樣一個王廟村的。
最後，這部電視劇一定程度上，對政治也存在著一種冒犯。這也是《天道》在上映後遭受禁播的一個原因。
天道理論是拯救眾生的理論，但卻不易被眾生所接受，起碼當下人們難以認可。還有就是高高在上不接地氣，缺乏大眾市場。對於大多數人來說，明知道好但那是消費不起的奢侈品。
綜上所述，就是這部《天道》電視劇，雖然有些不錯的口碑評價，卻沒有大火的原因。
大家好，我是雲中之筆。歡迎朋友們留言點評，一起交流學習。我在頭條裡等你，不見不散！
雲中之筆
天道是一部極其有深度的電視劇，特別是在整部劇的臺詞方面，能夠很好的印證這一點。比如經典臺詞，“小財靠勤，中財靠德，大財靠命”和“要想做點事，別把自己太當人，別把別人不當人。”我相信這兩句很多朋友都在刷抖音的時候能經常看到，而且被刷到的頻率還不低。
還有很多臺詞很富有哲理。這樣的一部劇，能夠喜歡看而且能夠看完，甚至看幾遍的人，肯定都會給高分，這點毋庸置疑。
那為什麼沒能火呢？個人感覺正是這部劇最大的優點給害的。是優點的同時也變成了缺點。無形中提高了欣賞這部劇人群的門檻，縮小了觀影人群。
其次，這部劇娛樂性不夠，沒有看家長裡短來的熱鬧，能夠引起情感共鳴。
再有我相信女生喜歡看這種劇的少之又少，少到可以忽略不計。
你可別忘了，女生能頂半個天！！！！[呲牙][呲牙][呲牙][呲牙][呲牙]
不過還是希望大家多支持這樣的經典劇，百看不厭的劇。看劇的同時，還能學到很多道理和學問。
希望我的回答您能滿意。[耶]
老魏情感劇
對於一個很喜歡《天道》這部電視劇的人來說，它所面對的這個局面，多少還是有點讓人覺得惋惜的。
電視劇《天道》絕對是國產劇中最頂級的作品，不要說超越這部作品，就是能和它相提並論的影視作品，都極為罕見。不是我過分抬高《天道》這部作品的檔次，從某稱角度來說，《天道》在國產劇當中是屬於獨樹一幟哪種類型的。
“曲高和寡”正是《天道》沒有被更多人欣賞的主要原因之一。
只要是看過《天道》這部作品的人，都會有一種感覺，這部電視劇怎麼總有種晦澀難懂的味道在其中，不管是演員的演技部分，還是臺詞方面，都不像是你看到的那麼簡單。所謂的很有深度的影視劇，說的就是如《天道》這樣的作品。而這種類型的作品，會自動屏蔽掉一大批不喜歡細嚼慢嚥的觀眾。
為什麼要說《天道》“曲高和寡”呢？
因為相較於《天道》的臺詞和劇情設定來說，其他的影視作品就顯得很簡單了，一眼就能看透整體的劇情走向和故事安排。舉個很簡單的例子，《天道》中有個關於“你是誰”的話題，男主角是這樣對女主角說的，“你不知道你，所以你是你，如果你知道了你，你就不是你了。”
明明只是一個“你就是你”的事情，可到了《天道》中，不僅臺詞變得拗口了，就連其理解的深度都不一樣了。這對於喜歡直來直往的觀眾來說，不就是典型的故作“深沉”，裝矯情麼？可對於有的人來說，你真的就是你嗎？這可是一個充滿了哲學思想的問題喲。
在一個大潮流趨於簡單化的時代，觀眾對於影視劇的要求也不在那麼高了，越是通俗易懂的東西，越能受到大眾的喜歡。像《天道》這樣動不動就需要仔細琢磨的作品，誰還願意花太多的心思去解讀啊，看兩眼覺著看不懂，很自然的就丟在一邊了，更別提推薦給別人去看了。
另外時代的發展和電視劇本身的問題，也是限制其“傳播率”的主要原因之一。
《天道》算是一部老劇，在十多年前就已經上映了，可以因為諸多的原因，並沒能讓這部電視劇在當時引起什麼收視狂潮。一方面是因為時代的限制，當時的網絡發展沒有現在這麼快，知道的人並不多。另外一方面是因為“劇情”過於尖銳，導致被下架重新刪減過審的次數太多，影響了整體的傳播率。
把《天道》這樣的作品放在現在這個年代，一沒有高顏值的演員陣容，二整體的劇情還顯得那麼的枯燥無味，哪怕是王志文的演技再好，也留不住那些追求“快節奏看爽劇”的觀眾。另外左小青飾演的“文藝女青年”，在現在這個年代不僅吃不開，還會被觀眾“嫌棄”，這是典型的“時代”在變化的影響。
另外《天道》的整體劇情設定很“多樣化”，原本只是一個有關於“愛情”的故事，沒成想奇葩的男主角會因為一份神話版的“禮物”，而牽扯出有關於“文化屬性”、“社會制度”、“宗教信仰”、“人性人心”等諸多話題，而這其中的每一個主題，都不是三言兩語就能說明白的。
這些看起來“乾癟癟”的東西對於很多人來說，都是極其的枯燥無味，他們關心的只有“單純”的愛情故事，越甜的越好。很多人就是覺得《天道》扯的那些“亂七八糟”的東西太多了，才會選擇“棄劇”的。甚至很多人還特別反感這樣的劇情設定，覺得這只不過是在給主角更多“裝13”的機會罷了。
細看電視劇《天道》的現狀。
我最近寫了很多有關於《天道》這部作品的文章，通過很多讀者在評論區的留言來看，其實現在所謂的“天道熱”，也只不過是一群“天道鐵粉”的小狂歡而已，真正新晉的粉絲根本就沒幾個，這個情況可以簡單的理解為，現在的《天道》還是在小眾傳播。
在我個人看來，像這種情況也挺好。對於喜歡《天道》的朋友來說，這是一部很有深度的作品，值得自己在空閒時間多去看看，不說起到什麼啟迪教化的作用，但凡能“悟到”一點有意思的東西，都是划得來的。而對於那些還沒有“發現”這部作品的人來說，或許就是“緣分未到”的意思吧。
錦瑟舞端
改編自書籍《遙遠的救世主》的電視劇《天道》自播出以來受到了熱烈的追捧，網絡上對《天道》的評價是否過高，只能說仁者見仁智者見智。
《天道》的劇情其實並不複雜，就是一個女警察愛上一個極品混混，說他是個混混可不是我一個人說的，在戲裡又好友就評價丁元英是哥極品混混。女警察芮小丹知道自己和男主丁元英或許不能永遠在一起，他沒有把握留住這個男人的心，於是跟丁元英要了一份禮物，那就是讓極品混混丁元英在貧困村王廟村創造一個神話。從而引發的一系列故事。
1.丁元英（王志文）：王志文的演技自不必說，在片中他扮演的是一個爭議頗大的鬼才。一個被大部分現實的人看成極不現實的極品混混。
2.芮小丹（左小青）：家境優越，一個完全可以不當警察的警察。及有主見且超脫隨性的一個女人。
3.肖亞文（潘小龍）都市白領，極具野心卻又腳踏實地，清楚的知道自己要什麼，也清楚的知道自己能要什麼，在現實中屬於拎的清那類人。
而知所以沒有大火的原因有幾個方面：
只要是看過《天道》這部作品的人，都會有一種感覺，這部電視劇怎麼總有種晦澀難懂的味道在其中，不管是演員的演技部分，還是臺詞方面，都不像是你看到的那麼簡單。所謂的很有深度的影視劇，說的就是如《天道》這樣的作品。而這種類型的作品，會自動屏蔽掉一大批不喜歡細嚼慢嚥的觀眾。
《天道》算是一部老劇，在十多年前就已經上映了，可以因為諸多的原因，並沒能讓這部電視劇在當時引起什麼收視狂潮。一方面是因為時代的限制，當時的網絡發展沒有現在這麼快，知道的人並不多。另外一方面是因為“劇情”過於尖銳，導致被下架重新刪減過審的次數太多，影響了整體的傳播率。
而且縱觀現在的影視劇市場，哪裡還有人會製作像《天道》這樣的作品，市場“需求度”不高，作品“過審”還麻煩，並且“來錢又慢”，這樣吃虧不討好的事情，誰也不愛幹啊。其實這就是某種“文化屬性”在作怪的原因，像《天道》這樣的作品，註定只會在一小群人中深度傳播。
非易信
《天道》這部電視劇，無疑是一部好的電視劇。為什麼當年沒火？個人覺得，可能是這裡面有結故事情節是需要多看幾遍才有收穫的，還有就是劇中的演員除了王志文和左小青外，沒有很出名的演員，也沒有像武打劇那樣的酣暢淋漓的動作戲份，也沒有像某些偶像劇一樣有主角光環，這部劇就是平淡無奇的一部戲。
在作者看來，這部戲更加貼近生活，更貼近現實。戲中的每一個人，在現實生活中都可以看到類似的人，沒有吹噓，沒有浮誇，實實在在，真生活滋味。
看完這部電視劇，也深刻的感覺到，並不是我們不夠優秀，而是因為你的特質還沒有發揮出來。同時也告訴我們，一個人，想要有所成就，就必須具備很多基本的素質才有可能獲得成功。看完這部劇，我總結了以下六點：
一、不要把別人看的太低，也不要把自己看得太高。
丁元英的原話是：不要把別人不當人，也不要把自己太當人。要去做一件事情，每個人都有不同的方法，也都會有不太一樣的結果。“事後諸葛”這個詞，相信很多的朋友都遇到過，或者自己就是這個詞的代表。總覺得自己把一件事情看得很透，總覺得自己如果去做這件事情，效果會更好，總覺得自己的能力總是比別人強那麼一點點，總覺得領導不重視你，總覺得自己很有才華……結果失去了與別人平等對話和競爭的機會。
二、能人所不能，忍人所不能忍。
在劇中，能和忍也做了明確說明，能和忍之間，就是生存空間。只有能力比別人強，忍耐力比別人高，那麼你的生存空間就比別人大。王廟村的村民，要文化沒有文化，能力也一般，但是他們能忍，能在髒亂差的地方工作，能白天黑夜的幹話，能用比別人低的勞動成本，生產出與別人一樣的產品，這就有了生存空間。每個人都有壞習慣，如果忍受不了別人的壞習慣，那有可能就失去了一個好朋友。吃不了苦，忍受不了別人的冷眼，如果能力再一般，那生存空間就會被壓縮的所剩無幾。
三、深度思考。
對於任何件事情 ，都必須有深度的思考能力。丁元英布這個局的時候，經過了很多天的思考，才得出在王廟村做點事情是有可能的。我們做事情，也是一樣的，如果沒有思考，盲目的去做事和生活，那麼結果可想而知。也許幸運的是一個好結果，但運氣再多，也有用完的時候。下棋如生活，多想幾步總是好的。
四、不要急於求成。
劇中，劉冰就是一個典型的代表。尤其是當他拿著丁元英給他的文件，到樂聖公司去做交易，樂聖公司負責人承諾給10萬，他不甘心；又拿文件去找歐陽雪，威脅要60萬，還要公司股份。結果把自己逼到了死衚衕裡。他太著急了，著急著想出人頭地，想成為富有人的。但是沒有一個過程，想要不勞而獲，是非常危險的。工作中也是，都想著要高工資，要高職位，還想著乾的活簡單輕鬆愉快，哪有這麼好的事？你只看到了一個老闆每天都打打球，釣釣魚，喝喝茶，有沒有見過，當年這個老闆自己搬貨累倒在倉庫裡？或是為了做成一件事情，幾天的不睡覺查閱資料整理材料？想著今天種豆，明天得瓜，那不太現實。
五、讀萬卷書，行萬里路（讀書很重要）。
古人常說，讀萬卷書，行萬里路。讀書很重要。丁元英和芮小丹，都是讀了大量的書，有知識武裝自己。書中的知識，可以讓你擁有思考的基礎，是為思考添磚加瓦的。行萬里路，就是為了積累經驗的。如果實在不喜歡讀書，行萬里路也是可以的，不一定用腳，也可以用心。劇中，林雨峰的大哥周劍華，是一個社會大哥（俗稱民間組織），雖然只有他那麼一小段的戲份，但是他與林雨峰的那段對話和對事情的瞭解，相信他的經歷是相當豐富，至少說，在他的心裡，已經走過了很長很長很長的路。
六、行動。
劇中，丁元英起初並沒有想著要在王廟村幹什麼事，他只想安安靜靜的生活。但馮世傑要請他幫忙，丁元英也不願摻和這些事情，他又找芮小丹幫忙。如果說馮世傑只是覺得丁元英是一個高人，想著請丁元英幫忙，卻不行動，其實也是無濟於事。現實中，每個作家的腦子裡，並沒有那幾萬字的小說存儲，而是不停的寫，今天寫一點明天寫一點，才有了那長篇鉅著。如果只是想，那等於沒有。
以上，就是我在看完這部劇之後所想到的，希望能對各位讀者有所幫助。在你迎娶白富美，嫁給高富帥的道路上添磚加瓦，走向人生巔峰！
