2020年在博斯普魯斯海峽的璀璨煙花中，歐亞大陸迎來了21世紀的第二個十年，要知道在三百年前的伊斯坦布爾，皇家慶典的場面可比現在要壯觀豪華的多。通過萊芙尼筆下的細密畫，我們可以想象到當時的夜如白晝、流光溢彩。
18世紀初，既是奧斯曼帝國向西方敞開國門的時代，又是自身改革需求不斷增長的時代，因此也被稱為奧斯曼土耳其的“西方化改革時期”。18世紀開始後，大批歐洲畫家跟隨各國的大使外交官團隊湧入奧斯曼帝國，長時間地理與文化的隔絕讓這些歐陸油畫畫家對奧斯曼帝國好奇心爆棚。
而文化上這個地跨三洲的龐大帝國與歐洲的聯繫錯綜複雜，反映到藝術領域：在這個進程的初期，奧斯曼藝術也在努力在傳統與新潮之間尋找平衡點。奧斯曼細密畫發展到了18世紀似乎失去了前進的動力，但是“鬱金香時代”的到來——1703年至1730年蘇丹艾哈邁德三世和宰相易卜拉欣帕夏統治期間，強有力的藝術贊助人再次出現，使各藝術領域重新得到了發展的機遇。由此，一大批新風格的作品和極富創造力的高產藝術家相繼出現。
萊夫尼（Levnî）是“鬱金香時代”最具代表性的藝術家，他既是一個細密畫家，同時又是詩人和書法家，他和他作品的個性特點反映了在西方文化影響下的一種嶄新的奧斯曼文化形態，也正是在他的努力下，奧斯曼傳統細密畫藝術在新的美學趣味的影響下得以復興。
萊芙尼生於埃迪爾內，原名阿卜杜傑利勒·切列比（Abdülcelil Çelebi）。萊芙尼（Levnî）是源自其職業“色彩”（Levn，لون）的一個筆名。他早年來到了伊斯坦布爾並進入宮廷畫院，在前輩大師身旁作為鍍金裝飾藝術學徒成長起來。後來由於在細密畫方面有所精進，在蘇丹穆斯塔法二世時期（1695-1703年）升任畫坊總監，並延任至蘇丹艾哈邁德三世時期（1703-1730年）。
萊芙尼的簽名畫押
作為鬱金香時代奧斯曼“文藝復興”的領軍人物之一，萊芙尼的繪畫風格和15世紀前人作品有著明顯不同，他並沒有延續波斯和塞爾柱繪畫中常見的古典時代的史詩神話形象與想象成分，而是完全意義上的“寫實主義”再現現實生活。他的代表作即反映時代慶典的細密畫插圖，以及花卉、人物等單幅細密畫。
萊芙尼在沒有完全脫離前輩大師風格的基礎上受到了歐洲和印度繪畫的影響，在人物塑造上力圖更加寫實逼真，在色彩運用上更大膽地使用了紫、黃、粉、橘紅等較為柔和的顏色，使得畫面整體既協調又很明亮奪目。
萊芙尼筆下慶典隊伍中的各種花車和巨型人偶
Surnâme-i Vehbî, TSMK, III. Ahmed, nr. 3593, vr. 113a
萊芙尼可以算得上是奧斯曼帝國最後的一位細密畫大師。萊夫尼所繪製的《插圖版家譜全集》（Kebir Musavver Silsilenâme，TSMK H. A3109）抄本中的歷代蘇丹肖像，上至奧斯曼加齊（Osman Gazi），下至蘇丹艾哈邁德三世，這一系列肖像畫的出現，成為了奧斯曼肖像畫的轉折點。
在為蘇丹艾哈邁德三世即位大典所繪製的《維赫比慶典之書》（Surnâme-i Vehbî，TSMK H. 3593）中，萊夫尼在傳統技法的基礎上，加入了他個人對繪畫人物造型、構圖和色彩等方面的新的理解，創造出18世紀奧斯曼細密畫的一種新鮮的審美體驗。
精裝版《維赫比慶典之書》，售價約3000里拉
參考文獻
Gül İrepoğlu, Levni: Painting, poetry, color, 1999.
Şehnaz Yalçın, "Levnî", TDV İslâm Ansiklopedisi, c. 27, 2003.
Emre Taş, Osmanlı Festival Oyuncakları: Tasvir Sanatı ve Mekanik, 2019.
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