2020年在博斯普鲁斯海峡的璀璨烟花中，欧亚大陆迎来了21世纪的第二个十年，要知道在三百年前的伊斯坦布尔，皇家庆典的场面可比现在要壮观豪华的多。通过莱芙尼笔下的细密画，我们可以想象到当时的夜如白昼、流光溢彩。
18世纪初，既是奥斯曼帝国向西方敞开国门的时代，又是自身改革需求不断增长的时代，因此也被称为奥斯曼土耳其的“西方化改革时期”。18世纪开始后，大批欧洲画家跟随各国的大使外交官团队涌入奥斯曼帝国，长时间地理与文化的隔绝让这些欧陆油画画家对奥斯曼帝国好奇心爆棚。
而文化上这个地跨三洲的庞大帝国与欧洲的联系错综复杂，反映到艺术领域：在这个进程的初期，奥斯曼艺术也在努力在传统与新潮之间寻找平衡点。奥斯曼细密画发展到了18世纪似乎失去了前进的动力，但是“郁金香时代”的到来——1703年至1730年苏丹艾哈迈德三世和宰相易卜拉欣帕夏统治期间，强有力的艺术赞助人再次出现，使各艺术领域重新得到了发展的机遇。由此，一大批新风格的作品和极富创造力的高产艺术家相继出现。
莱夫尼（Levnî）是“郁金香时代”最具代表性的艺术家，他既是一个细密画家，同时又是诗人和书法家，他和他作品的个性特点反映了在西方文化影响下的一种崭新的奥斯曼文化形态，也正是在他的努力下，奥斯曼传统细密画艺术在新的美学趣味的影响下得以复兴。
莱芙尼生于埃迪尔内，原名阿卜杜杰利勒·切列比（Abdülcelil Çelebi）。莱芙尼（Levnî）是源自其职业“色彩”（Levn，لون）的一个笔名。他早年来到了伊斯坦布尔并进入宫廷画院，在前辈大师身旁作为镀金装饰艺术学徒成长起来。后来由于在细密画方面有所精进，在苏丹穆斯塔法二世时期（1695-1703年）升任画坊总监，并延任至苏丹艾哈迈德三世时期（1703-1730年）。
莱芙尼的签名画押
作为郁金香时代奥斯曼“文艺复兴”的领军人物之一，莱芙尼的绘画风格和15世纪前人作品有着明显不同，他并没有延续波斯和塞尔柱绘画中常见的古典时代的史诗神话形象与想象成分，而是完全意义上的“写实主义”再现现实生活。他的代表作即反映时代庆典的细密画插图，以及花卉、人物等单幅细密画。
莱芙尼在没有完全脱离前辈大师风格的基础上受到了欧洲和印度绘画的影响，在人物塑造上力图更加写实逼真，在色彩运用上更大胆地使用了紫、黄、粉、橘红等较为柔和的颜色，使得画面整体既协调又很明亮夺目。
莱芙尼笔下庆典队伍中的各种花车和巨型人偶
Surnâme-i Vehbî, TSMK, III. Ahmed, nr. 3593, vr. 113a
莱芙尼可以算得上是奥斯曼帝国最后的一位细密画大师。莱夫尼所绘制的《插图版家谱全集》（Kebir Musavver Silsilenâme，TSMK H. A3109）抄本中的历代苏丹肖像，上至奥斯曼加齐（Osman Gazi），下至苏丹艾哈迈德三世，这一系列肖像画的出现，成为了奥斯曼肖像画的转折点。
在为苏丹艾哈迈德三世即位大典所绘制的《维赫比庆典之书》（Surnâme-i Vehbî，TSMK H. 3593）中，莱夫尼在传统技法的基础上，加入了他个人对绘画人物造型、构图和色彩等方面的新的理解，创造出18世纪奥斯曼细密画的一种新鲜的审美体验。
精装版《维赫比庆典之书》，售价约3000里拉
参考文献
Gül İrepoğlu, Levni: Painting, poetry, color, 1999.
Şehnaz Yalçın, "Levnî", TDV İslâm Ansiklopedisi, c. 27, 2003.
Emre Taş, Osmanlı Festival Oyuncakları: Tasvir Sanatı ve Mekanik, 2019.
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