《午夜牛郎》
《午夜牛郎》，约翰·施莱辛格导演的作品，电影里John Barry的配乐一流，片头Harry Nilsson的《Everybody's Talkin'》又是熟悉的经典老歌，电影虽还没观看，就一下子入了迷，这种感觉真好。
故事很残酷又很现实，那是上个时代的“美国梦”，也是如今大城市里面很多人的“颠沛流离”。乔恩的天真和瑞科的落魄，是一种对应，也是一种不经世事和老练的反讽。无预知的相遇，为他们的友谊注入一股不一样气息，无奈同样的落魄只能为他们提供短暂的心心相惜而不能保证他们能够永久长存。
相遇
正如瑞科从楼梯摔下，勉强回家脆弱到要崩溃的时候，两个人依然还是以斗嘴、逞强来面对自身的不堪和对另外一个人的担忧，“等你买回来阿司匹林的时候，或许我已经离开人世”“这件大衣比我穿的码数到了不止十个号，你以为我要来干嘛？”瑞科的每一句话，没有一句不是真话，也没有一句不是对乔恩的关怀，互相帮助也互相伤害啊，但那伤害是假的，只是一种掩饰，一种不甘示弱的逞强。
乔恩自然也不赖，为了瑞科，他学会了偷，学会了抢，甚至卖血和打人(杀人？)，在种种精神压力之下，他依然还能做到为了瑞科，不管不顾，只为拿到钱给他治病，从没想过，一开始他会变得那么落魄，有一个重要的原因也是因为瑞科骗了他20美元。
瑞科走了
互相搀扶，彼此鼓励，最后为了一个“佛罗里达”的梦，开始新的生活，德州牛仔、纽约牛郎到回归正常人的生活(迈阿密阳光)，努力做回正常人，不偷不抢，这一过程，乔恩应该感谢的还是瑞科，哪怕瑞科的原意可能不在此，但友谊已将这一切都变得浪漫华化，将这一切都合理化。
不管是日常现实的摄影还是迷幻的夜店摄影还是意识流式的闪回，《午夜牛郎》都做到了将人拉扯着，沉浸入电影的梦里不自知，感同身受不走出来的效果。作为一部70年代的电影，它无疑是前卫的，大胆的，新奇的，就如今观看，依然还是会被震撼到，惊艳到，犹如看了《搏击俱乐部》一般，轰轰烈烈，酣畅淋漓，哀而不伤。
奥斯卡奖，当之无愧。
梳头发
迷人
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