宋晓培

钩画书法当中最基本的形态，有横向、纵向、斜向和曲转钩等。钩画在字中能起到顾盼、联系和灵动等作用。

元代赵孟頫作为“楷书四大家”之一，也是元代最著名的书法家，二王书风的坚决捍卫者与传承人，不敢说在他笔下就笔笔精彩，没有败笔，但可以说赵孟頫笔下的“钩”画整体水平都很高，达到了相当水准。下面就举例来看：

一、赵孟頫横钩

赵孟頫横钩起笔承上笔之势作横，提笔向右下顿笔，略回收后蓄势向左下出钩。作横、顿笔、回收适度，转角方中带圆，刚柔相济。

1、楷书如《元 · 赵孟頫 · 仇锷墓志铭》“堂”字：

2、行书如《元 · 赵孟頫 · 后赤壁赋》“寂”字：

二、赵孟頫竖钩

赵孟頫竖钩写法，行笔作竖时，中部微向左挺腹，使竖画骨力挺拔。行至出钩处时，驻笔后微向左下跑笔，以蓄势增加出钩的反弹力，在蓄势后略回收，以45度角审势弹出笔锋。

1、行书如《元 · 赵孟頫 · 仇锷墓志铭》“村”字：

2、楷书如《元 · 赵孟頫 · 胆巴碑》“永”字：

三、赵孟頫卧钩

赵孟頫卧钩写法，自左上方向右下方呈弧形行笔，速度由快到慢，力量由小到大，到尾端处驻笔，蓄势回抱出钩，力量送至笔端。

1、楷书如《元 · 赵孟頫 · 仇锷墓志铭》“志”字：

2、行书如《元 · 赵孟頫 · 杜甫秋兴诗》“气”字：

以上为赵孟頫楷书、行书中的三种“钩”的书写技巧。

我们可以看到，无论赵孟頫写那一种“钩”，都是一笔而成，气韵十足。现在有一些人写钩画，通过分解笔画，反复“描”的做法，我认为是不可取的。

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对于书法家来说，写书法要做到完美无瑕，我想是不太可能的事。赵孟頫的书法在中国书法史上排在第四位，作为一代宗师，书法大家。其成就是天下公认的，书法中这个勾看上去简单没啥，实际上它是最吃功夫的。铁画银钩说的就是这个意思，勾写出来饱满且有张力，并不是一带而过。那样写出没有骨力，软弱飘浮，缺乏汉字的审美感。

我们看赵孟頫的胆巴碑，书法将汉字写的很是秀美圆润。又不失内在刚建雄浑，细看他的勾法，互相比对后才发现，他的勾法并不是个个完美。也不是网上说的那样如何精彩，毕竟是人为控制笔和纸墨，它不是印刷体的模式。一个艺术家在其作品里难免有瑕疵，这是人之常情。勾法顿挫转折是技术含量挺大的学问，所以说书法绘画都应一丝不苟，聚精会神。

赵孟頫的胆巴碑，是他中年时期的作品。从中可以看出他功力深厚，为书法史上做出了一定的贡献。我们临摹他的作品，应该注重他优秀的一面，也应注意他败笔的地方。就像我们学习古圣先贤的文化精髓一样，学习其精华，才是我们进步的目的。

总之一句话人无完人，愿我们继续努力。赶超我们的先贤大德。在书法上努力学习，为书法史添上浓重的一笔。

禅悟净慧

他的书法作品，有着非常鲜明的个人特色，赵孟頫早期就是学习赵构的思陵书，中年的时候又学习西晋时期的著名隶书大家，也就是小楷的发明者钟繇。晚年的赵孟頫也是在不断的进步，他通过临摹唐朝时期的书法名家和一些经典的书法碑文，来逐步完善自己的书法技艺。他学遍诸家，但是并没有迷失自己，相反他更是取各家精华，来补充自己，逐渐形成了自己的特点，赵孟頫书法特点有三：

一是博彩众家之长，在赵孟頫的书法之中，我们可以看到很多名家的书法特点，这些特点都能很好的出现在赵氏的作品之中。这不是简单的糅合，而是结合这些书法的特点，进行有机的组合。

二是基础扎实，赵孟頫的书法适合书法爱好者打基础的时候临摹，赵孟頫生在宋朝，宋朝无论是书法还是绘画，都变得有点浮夸，注重技巧，反而丢失了那些基础性的东西。赵孟頫在参照唐朝书法特点的基础之上，进行了改造，变得更加的复古，注重基础的应用。

三是形意结合，赵孟頫书法特点最重要的就是形意的结合，他的书法在形意结合方面做的非常的不错。赵孟頫的书法结合前人的书法优点，注重形意结合，让书法有了自己的意韵。就赵孟頫行书而言赵孟頫的字有几个特点，首先是他用笔从不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，每个笔画都交代得很清楚；其次是他用笔外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密，形体端秀而骨架劲挺。还有一点就是他的字结构布白十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。

可以说，看赵孟頫的字，真是一种大美的享受。

文化思维

是的

赵孟頫的字精彩绝伦，每一笔都美轮美奂，他是二王一脉里又一个高峰，说太抽象，必须去研究，去观摩他的字，《前》《后赤壁赋》《闲居赋》《胆巴碑》等等留给我们很多可学习的书法精品。有人说他的字有媚态，此人也是“高手”，那他估计也能看出蔡京，秦桧字里的奸诈。

曦之吻

赵子昂之书，以书法称雄一世，楷书折衷诸体，自成一家，风格秀丽，其书园丰多姿，媚而妍美。其行书胎息二王，风格娴雅，尤甚晚年，行笔稳健，稍入李北海。对后世影响极大。其临十七帖，共122行，每行字数不等，计978字，王右军之书风，遒媚劲建，多端变化，自然体现。融合自己个性，笔后笔锋回带，形成游絲般内钩，洒脱俏丽。松雪道人在继承右軍书风的基础上，着意简洁，端正，秀稚，主要反映在其行草中。

书写人生6669

不绝对，赵孟頫书风圆润，清秀，舒朗。

占娥说画

颜柳欧赵四大家对中国书法影响深远，赵孟頫真草隶篆、绘画、诗文样样精到。尤其是赵孟頫进入中老年后笔意老辣而又朴拙，应该是笔笔出彩。

青檀秋色

这个钩其实就是一个正常的“钩”

他是怎么出来的呢？

我简单画了一下，因为没墨，就用墨底子沾点水。

大家简单了解一下“笔锋”的变化。

第一步首先是“竖”

竖有一个“弯”的部分，是笔向右下发力出现的。

为的就是一会写“钩”，起蓄力作用。

竖下行时笔锋的状态，当然，我这个太夸张了，按的力有点大。拍照的时候左手拿手机，所以笔锋压的匾了一点，其实没这么大，这个要注意。

驻笔向左出。

向左上行。

要注意的有三点。

有两点是“角”，一点是圆。

这个钩，里边书圆的，外边是“方”的，出现角了。

角有两个，圆圈里是笔锋停下时形成的。

横线处是因为竖直的笔锋挑起而形成的。

这就是说明赵孟頫驻笔的时候往下“错”了一下，然后提笔挑钩。

这个细微的动作，在行书表现的并不明显。

看这个“寺”

在赵孟頫中年以后的楷书里，这种笔法非常常见。

但是并不是笔笔都这样写，比如上边“敢”就没“错”笔。

这是变化。

行书速度快，所以小动作初学者难发现。

在楷书中这种动作就多了。

所以这个不能直接就“抹”一下就挑钩。

这个动作其实证明了赵孟頫取法唐楷，只不过初学时不注意罢了。

如果对大家有帮助，可以点一下关注，谢谢。

书法功课

笔笔精彩，应该不太可能。但是否精彩，还要结合整个作品来考量。有时候，一个单独看并不“精彩”的钩，结合到上下文，却是精彩的。而一个非常标准的钩，放到整个作品中，有时候却破坏了行气。所以，书法主要讲究的先是整体的气息，然后才是笔画。个人拙见，不吝赐教。

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