宋曉培

鉤畫書法當中最基本的形態，有橫向、縱向、斜向和曲轉鉤等。鉤畫在字中能起到顧盼、聯繫和靈動等作用。

元代趙孟頫作為“楷書四大家”之一，也是元代最著名的書法家，二王書風的堅決捍衛者與傳承人，不敢說在他筆下就筆筆精彩，沒有敗筆，但可以說趙孟頫筆下的“鉤”畫整體水平都很高，達到了相當水準。下面就舉例來看：

一、趙孟頫橫鉤

趙孟頫橫鉤起筆承上筆之勢作橫，提筆向右下頓筆，略回收後蓄勢向左下出鉤。作橫、頓筆、回收適度，轉角方中帶圓，剛柔相濟。

1、楷書如《元 · 趙孟頫 · 仇鍔墓誌銘》“堂”字：

2、行書如《元 · 趙孟頫 · 後赤壁賦》“寂”字：

二、趙孟頫豎鉤

趙孟頫豎鉤寫法，行筆作豎時，中部微向左挺腹，使豎畫骨力挺拔。行至出鉤處時，駐筆後微向左下跑筆，以蓄勢增加出鉤的反彈力，在蓄勢後略回收，以45度角審勢彈出筆鋒。

1、行書如《元 · 趙孟頫 · 仇鍔墓誌銘》“村”字：

2、楷書如《元 · 趙孟頫 · 膽巴碑》“永”字：

三、趙孟頫臥鉤

趙孟頫臥鉤寫法，自左上方向右下方呈弧形行筆，速度由快到慢，力量由小到大，到尾端處駐筆，蓄勢回抱出鉤，力量送至筆端。

1、楷書如《元 · 趙孟頫 · 仇鍔墓誌銘》“志”字：

2、行書如《元 · 趙孟頫 · 杜甫秋興詩》“氣”字：

以上為趙孟頫楷書、行書中的三種“鉤”的書寫技巧。

我們可以看到，無論趙孟頫寫那一種“鉤”，都是一筆而成，氣韻十足。現在有一些人寫鉤畫，通過分解筆畫，反覆“描”的做法，我認為是不可取的。

更多書法技巧文章，歡迎關注【麓風軒】書法公益課堂

麓風軒

對於書法家來說，寫書法要做到完美無瑕，我想是不太可能的事。趙孟頫的書法在中國書法史上排在第四位，作為一代宗師，書法大家。其成就是天下公認的，書法中這個勾看上去簡單沒啥，實際上它是最吃功夫的。鐵畫銀鉤說的就是這個意思，勾寫出來飽滿且有張力，並不是一帶而過。那樣寫出沒有骨力，軟弱飄浮，缺乏漢字的審美感。

我們看趙孟頫的膽巴碑，書法將漢字寫的很是秀美圓潤。又不失內在剛建雄渾，細看他的勾法，互相比對後才發現，他的勾法並不是個個完美。也不是網上說的那樣如何精彩，畢竟是人為控制筆和紙墨，它不是印刷體的模式。一個藝術家在其作品裡難免有瑕疵，這是人之常情。勾法頓挫轉折是技術含量挺大的學問，所以說書法繪畫都應一絲不苟，聚精會神。

趙孟頫的膽巴碑，是他中年時期的作品。從中可以看出他功力深厚，為書法史上做出了一定的貢獻。我們臨摹他的作品，應該注重他優秀的一面，也應注意他敗筆的地方。就像我們學習古聖先賢的文化精髓一樣，學習其精華，才是我們進步的目的。

總之一句話人無完人，願我們繼續努力。趕超我們的先賢大德。在書法上努力學習，為書法史添上濃重的一筆。

禪悟淨慧

他的書法作品，有著非常鮮明的個人特色，趙孟頫早期就是學習趙構的思陵書，中年的時候又學習西晉時期的著名隸書大家，也就是小楷的發明者鍾繇。晚年的趙孟頫也是在不斷的進步，他通過臨摹唐朝時期的書法名家和一些經典的書法碑文，來逐步完善自己的書法技藝。他學遍諸家，但是並沒有迷失自己，相反他更是取各家精華，來補充自己，逐漸形成了自己的特點，趙孟頫書法特點有三：

一是博彩眾家之長，在趙孟頫的書法之中，我們可以看到很多名家的書法特點，這些特點都能很好的出現在趙氏的作品之中。這不是簡單的糅合，而是結合這些書法的特點，進行有機的組合。

二是基礎紮實，趙孟頫的書法適合書法愛好者打基礎的時候臨摹，趙孟頫生在宋朝，宋朝無論是書法還是繪畫，都變得有點浮誇，注重技巧，反而丟失了那些基礎性的東西。趙孟頫在參照唐朝書法特點的基礎之上，進行了改造，變得更加的復古，注重基礎的應用。

三是形意結合，趙孟頫書法特點最重要的就是形意的結合，他的書法在形意結合方面做的非常的不錯。趙孟頫的書法結合前人的書法優點，注重形意結合，讓書法有了自己的意韻。就趙孟頫行書而言趙孟頫的字有幾個特點，首先是他用筆從不故弄玄虛，起筆、運筆、收筆的筆路十分清楚，每個筆畫都交代得很清楚；其次是他用筆外貌圓潤而筋骨內涵，其點畫華滋遒勁，結體寬綽秀美，點畫之間彼引呼應十分緊密，形體端秀而骨架勁挺。還有一點就是他的字結構布白十分注意方正謹嚴，橫直相安、撇捺舒展、重點安穩。

可以說，看趙孟頫的字，真是一種大美的享受。

文化思維

是的

趙孟頫的字精彩絕倫，每一筆都美輪美奐，他是二王一脈裡又一個高峰，說太抽象，必須去研究，去觀摩他的字，《前》《後赤壁賦》《閒居賦》《膽巴碑》等等留給我們很多可學習的書法精品。有人說他的字有媚態，此人也是“高手”，那他估計也能看出蔡京，秦檜字裡的奸詐。

曦之吻

趙子昂之書，以書法稱雄一世，楷書折衷諸體，自成一家，風格秀麗，其書園豐多姿，媚而妍美。其行書胎息二王，風格嫻雅，尤甚晚年，行筆穩健，稍入李北海。對後世影響極大。其臨十七帖，共122行，每行字數不等，計978字，王右軍之書風，遒媚勁建，多端變化，自然體現。融合自己個性，筆後筆鋒迴帶，形成遊絲般內鉤，灑脫俏麗。松雪道人在繼承右軍書風的基礎上，著意簡潔，端正，秀稚，主要反映在其行草中。

書寫人生6669

不絕對，趙孟頫書風圓潤，清秀，舒朗。

佔娥說畫

顏柳歐趙四大家對中國書法影響深遠，趙孟頫真草隸篆、繪畫、詩文樣樣精到。尤其是趙孟頫進入中老年後筆意老辣而又樸拙，應該是筆筆出彩。

青檀秋色

這個鉤其實就是一個正常的“鉤”

他是怎麼出來的呢？

我簡單畫了一下，因為沒墨，就用墨底子沾點水。

大家簡單瞭解一下“筆鋒”的變化。

第一步首先是“豎”

豎有一個“彎”的部分，是筆向右下發力出現的。

為的就是一會寫“鉤”，起蓄力作用。

豎下行時筆鋒的狀態，當然，我這個太誇張了，按的力有點大。拍照的時候左手拿手機，所以筆鋒壓的匾了一點，其實沒這麼大，這個要注意。

駐筆向左出。

向左上行。

要注意的有三點。

有兩點是“角”，一點是圓。

這個鉤，裡邊書圓的，外邊是“方”的，出現角了。

角有兩個，圓圈裡是筆鋒停下時形成的。

橫線處是因為豎直的筆鋒挑起而形成的。

這就是說明趙孟頫駐筆的時候往下“錯”了一下，然後提筆挑鉤。

這個細微的動作，在行書表現的並不明顯。

看這個“寺”

在趙孟頫中年以後的楷書裡，這種筆法非常常見。

但是並不是筆筆都這樣寫，比如上邊“敢”就沒“錯”筆。

這是變化。

行書速度快，所以小動作初學者難發現。

在楷書中這種動作就多了。

所以這個不能直接就“抹”一下就挑鉤。

這個動作其實證明了趙孟頫取法唐楷，只不過初學時不注意罷了。

如果對大家有幫助，可以點一下關注，謝謝。

書法功課

筆筆精彩，應該不太可能。但是否精彩，還要結合整個作品來考量。有時候，一個單獨看並不“精彩”的鉤，結合到上下文，卻是精彩的。而一個非常標準的鉤，放到整個作品中，有時候卻破壞了行氣。所以，書法主要講究的先是整體的氣息，然後才是筆畫。個人拙見，不吝賜教。

關鍵字: 文化 筆下 趙孟頫