Visual_Infatuation
说起瓷器就是人们的使用器皿，古时候人们用树叶，树皮来装水，装吃的，后来人们觉得不方便，就制造了陶器，随着人类文明的发展，最后才烧造出了瓷器，到了清代又烧制了一批观赏器，所以说瓷器是全世界最早的文明，也叫CHINA
那么如何来鉴定瓷器的，首先鉴定瓷器要分官窑和民窑，再有就是出图与传世
瓷器鉴定要从器形，底足，纹饰，釉质，釉色，材料，工艺，磨损痕迹，出土痕迹等
关于鉴定也不是一时一会能说明白的，只有你自己慢慢去领悟，多转转博物馆，多转转古玩城，多和老玩家交流
学习鉴定是一个漫长的学习过程，新手最好先从普品开始，多买些普品，买些大开门的货,再有就是多去我发布里看看，每天发布老瓷器，有问题也可以互相交流，互相学习，互相努力
收藏中的快乐
首先这个问题提的太宽泛了，我就官窑瓷器如何鉴定和出手，谈点浅见。
历代官窑瓷器都是皇家督造，不管用料，做工都十分考究，是“千中选十、百中选一”，进贡给统治阶级。历代官窑瓷器都是拍卖场上的宠儿。
1.各朝代官窑瓷器。
隋代官窑陶瓷：绿釉莲瓣蟠龙博山炉
唐代官窑：唐三彩陶瓷
唐代官窑瓷器：秘色瓷-葵口圈足莲瓣形秘色瓷碗
宋代官窑：汝窑
宋代官窑：官窑
宋代官窑：钧窑
宋代官窑：定窑
元代官窑：枢府瓷
元末精品：元青花瓷器
明代官窑：五彩（斗彩）瓷器
明代官窑：青花瓷器
明代官窑：单色釉瓷器
清代官窑：青花（五彩）瓷器
清代官窑：单色瓷器
清代官窑：珐琅彩瓷器
清代官窑：粉彩瓷器
民国官窑：粉彩瓷器
现代官窑：毛瓷
2.官窑瓷器作伪方法。
官窑瓷器主要来谈高仿，高仿瓷外观，尺寸，重量，胎体，釉料，发色，老化痕迹都与真品非常接近，不要说图片鉴宝，就是上手，很多高手都会打眼。
>>>作伪新瓷器艺术品（老化做旧+药水浸泡）
>>>作伪瓷器艺术品（老器身+官窑器底）
>>>作伪瓷器艺术品（新器身做旧+官窑器底）
>>>作伪瓷器艺术品（老器身+新仿官窑器底做旧）
>>>作伪瓷器艺术品（新瓷器做旧+仪器照射）
>>>作伪瓷器艺术品：(老瓷器+新绘画+官窑款）
3.官窑瓷器鉴定解决方案。
你对官窑瓷器一点不懂，也没关系，接下来我们教你最简单的办法。
不管你在家里还是古玩市场发现官窑瓷器，拍个图片发给我们，年代价值立马告诉你。
聚宝古玩十五年专注古玩年代检测研究，能对金银器，陶瓷器，玉器，青铜器，书画艺术品精准检测，年代误差不超过一年。
鉴宝专家看藏品看表象，我们研究藏品的时光印记，我们检测看藏品的内在信息。
时间对器物有什么影响：
任何一件人为加工的器物，自面世地球的那一天开始，就会受到天，地场的影响。器物每经过一天，磁场波就会在器物里累积一天。每经过一年就会积累一年。这种现象我们称之为磁场波累积或时光印记。器物历经古今，就形成了从古至今的时光印记数据库。
时光印记如何去检测：
时光看不见，摸不着，如何才能让无形的时光可视化？经过我们十多年的努力，成攻研制出了时光印记检测仪。
时光印记的检测方法：
我们研制的时光印记检测仪能够发射不同的磁场波信号，发射的信号与检测物匹配时，我们的检测仪就会感应并报警。信号所对应大型数据库中的年代，就是被检测器物的制作年代。
检测结果的可靠性：检测结果有多精准呢？
我们邀请了业内专家现场来验证。将1666年，1667年标准纪年瓷片，
打乱顺序，放在密封的罐子里。置于检测台上。
仪器扫描检测后。 按1666年，1667年的顺序给他。
同样的方法密封检测了1951,1952,1953的老报纸。 你说我们的检测结果准不准。
古玩-脱玻化鉴定 (痕迹鉴定) ，古玩-热释光鉴定（能量鉴定）， 古玩-X线衍射鉴定（成份鉴定）， 古玩-碳十四鉴定（碳素鉴定)，我们避开了其它鉴定的致命缺陷。我们攻破了瓷器拼接，瓷器加彩，瓷器X光照射，瓷器药水浸泡做旧等让瓷器制作年代回归原始，精准到一年。
4.官窑瓷器如何出手：
1.到代真品出具藏品鉴定证书 2.真品登录民间宝笈 3.藏品每次交易信息更新到民间宝笈 4.公司对藏品交易提供保真背书担保。1000万元以内的藏品为买家终身保真。
官窑瓷器最好的主人：
懂它，爱它，会欣赏它的主人，才是汝窑瓷器最好的归宿。以前民间对汝窑瓷器缺乏认识，很多精美的汝窑瓷器被当成垃圾一样堆放，打碎，最后埋入黄土。
非常感谢你的阅读，也感谢藏友邀请我来作答。如果你手上有疑是官窑瓷器，我们免费为你鉴宝，收藏路上携手一起走，保护民间珍宝你我努力。
还有疑问，邀请你来现场验证。目前免费检测藏品，不需发一分钱。收藏路上为你保驾护航。
用户63685883637
不论是瓷器鉴赏，还是瓷器鉴定，
上手亲自触摸与感受都是必不可少的。
手感不仅可以印证、补充观感和判断，
甚至可以修正、矫正、否定观感结论。
但瓷器的手感是一个微妙的感知体验过程，
需要长时间的经验积累作为后盾，
虽因人有异，却也异中有同，
下面是景德镇陶瓷世家王掌柜总结的瓷器的九大鉴定诀窍，
或能助你一臂之力！
1、【轻重感】
瓷器的轻重是相对的，没有绝对的标准，因而需要大量的上手实践和感知揣摩，才能形成既贴近客观真实又有个性差异的“轻重感”。瓷化度的高低、胎体或釉层的薄厚、器皿的大小等任何细微的差别，都足以导致瓷器轻重的变化。
2、【干湿感】
有句话说：“古瓷会出汗”。瓷器的年龄不同，衣着也不同。所以在相同的温度、湿度下，捧在手里，其干湿感也会有明显的不同。一般说来，瓷器的年龄只有在200岁以上者才会有出汗的手感，但800岁以上的瓷器却也少有出汗的湿润的手感。
200年以下的新瓷，其手感是干而涩、干而滞、干而燥，反复揉搓瓷器表面或者呵气摩挲釉面会发出干涩、钝滞、刺耳的摩擦声；而800年以上的瓷器却虽比较干，却有润、滑、爽的感觉，无论如何揉搓与摩挲都绝对不会出现干涩刺耳的摩擦声。
3、【润涩感】
百年以上的老瓷器手感上非常地朗润、爽润、舒润和温润，而且是越古越润、越老越爽。新的瓷器，无论是蒸煮还是烧烤，无论是打磨还是涂药，无论是土埋还是海泡，任他绞尽脑汁、搜索枯肠、百计千方也终究无济于事，诸多努力也许能蒙骗人们观感，但绝对欺骗不了人们的手感！
4、【软硬感】
瓷器手头的软硬感是一种综合了视觉的线性刚柔感、触觉的锐性利钝感的复合性感觉，而不是一种纯粹的质地刚性的软硬感。越窑瓷器无论是釉色、廓线还是文饰相 较于其他任何瓷器品种都有一种冷硬、生硬、挺硬感，定窑的阴线刻画与耀州窑的阴地刻花工艺，都有其各自独特的刚硬的特性。
5、【温凉感】
温凉感是区别瓷器品质优劣、品位高低的分水岭和试金石。顶级的瓷器，尤其是宋代五大名窑的瓷器（特别是顶级的哥窑、汝窑瓷器），的确像宝玉和宝石一样，温润如玉、冬暖夏凉！
6、【生熟感】
瓷器也像瓜果一样，由于烧成温度不同而有生熟之分。烧成温度低，在1150度以下，则其声若瓦，为生；烧成温度稍高，在1200度左右，则其声类硬木，为半生；烧成温度再高，在1260度左右，则其声如石，略有回声，为半熟；烧成温度若在1320以上，则其声像金，回声悠长，余韵悠然，为熟。
7、【滑滞感】
凡古瓷必滑，光滑、润滑、油滑不等，滑溜、滑润、滑腻、滑爽有别，但滑不可少、滑不可缺，凡古必滑，是古定滑。因而也就无滑不古，不滑非古，凡滞必新，是滞就新！
8、【粗细感】
古代民窑的瓷器，往往简易、粗糙、率意，其粗细感最为粗糙；古代官窑瓷器，尽管技艺水平和用工选料方面为历代之最，但终究逃脱不掉历史自然衰变的法则，所以其手感并不如近现代的新瓷那样精细，反而略显粗糙。
9、【凹凸感】
凹凸感对甄别、鉴定元代和明代中期以前的青花、釉里红的真伪意义重大。
明中期以前的青花瓷器用的都是低锰高铁的苏麻离青进口青花料，所以在青花着料略重之处，往往呈现明显向下凹陷和釉面有锡银光泽结晶这两大突出特征
盈江县亿星珠宝店
瓷器是在陶器的基础上进一步发展而来。是人类文明的重要标志，陶瓷的产生发展贯穿于整个人类社会的发展历程。我国也是最早制陶的国家之一，而瓷器则由中国首创并发展到其它地域无法企及的高度。
真正的瓷器创烧于我国东汉时期，以其成本低廉、应用广泛、实用方便、工艺精湛等特点独步天下。瓷器包括青瓷、白瓷、花釉瓷、彩瓷、青花瓷、颜色釉瓷等等五花八门。其中有魏晋青瓷，隋唐南青北白，宋代五大名窑、六大窑系，元明代青花瓷，清代青花彩瓷。而瓷器鉴定需要综合多方面因素，具体从以下几个方面：
器型。是反映时代特征最基本的条件，从器型高矮胖瘦、比例大小大致可以断定其烧造时代。
釉质。釉质包括釉质、釉光、釉色等，瓷器施釉种类及形态决定了其烧造地域及窑口。由于不同地域的釉料成分的差异，会导致烧成后釉面颜色、光泽、质地的不同。而且同一地域窑口也会随着时间推移，不断改进工艺而促使釉质的变化。因此，釉质不仅反映烧造窑口，也可以反映其所处时代。
胎质。胎质包括胎色、致密度、杂质度等，胎色是由胎土决定的，虽然会因烧造温度的差异会有不同，但胎色是对窑口胎土的基本呈现。致密度、杂质度是与当时的加工练泥陈腐工艺直接相关，不同窑口胎质或相同窑口不同品级的胎质都一目了然。
底足。任何瓷器都有底足，历史上不同时期有平足、饼足、玉璧底、玉环底、圈足、撇足、高足、卧足等等，不只是适用于对应的器型，也是不同时代的审美反映。另外底足的工艺也是时代的特征和品级的高低的集中反映。
纹饰。从早期的玄纹线条、麻布纹等，到宋金刻花、划花、剔花、印花，再到三彩、青花、五彩、粉彩、斗彩、珐琅彩等彩绘瓷器，装饰在瓷器上的地位越来越重，其材料质地、工艺及画法直接反映时代特点，而纹饰的图案也是时代审美的体现。
款识。自唐宋开始就在瓷器上标记款识，比如盈字、官字款等是代表宫廷用瓷的独特符号。随着瓷器的发展，明代早期出现纪年款使瓷器的烧造年代更为精确，后来又出现堂名款、画押款、吉字款等也都是时代的特征。
以上是瓷器鉴定的几大方面，当然还要结合其气、韵、神等综合评价才更为精准。
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元况
关于你提的这个问题，我想谈谈我的见解:
一、首先你要了解，和把握各个时期陶器制品的风格。因为各时期的陶制品风格不一样，比如说:在装饰、刻、印、花纹图案、颜色等都不同，所以你必须要了解，各个时代制陶风格。二、你要知道，出土的陶器中完整无损的并不多见，这是因为掏器的质地酥脆，极易损坏。尤其是人、马等，一定要仔细检查其手脚等处，察看上面的土锈是否与其他部位一致。如果士锈与原物己凝结为一，而且又与其他部位相同，一般说来应是真品，反之，则有可能是赝品。
三、你要了解，陶器作伪的手法有哪些，下面我给你检单谈一下，有几种陶器的常见手法:1、翻铸。2、照铸。3、仿铸。4、自铸。5、作旧处理。6、补修。
最后，关于陶器作伪的关健处也在作土锈。伪作的土诱与原物很不易凝结为一，用刀刃或指甲一刮就会脱落，很容易被人识破。
以上这些个人见解，只着参考，愿能帮助你。
茶之人生\n
观察古瓷的釉质，主要是看釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密程度。旧瓷上都有所谓的“酥光”、“莹光”，即指旧瓷釉面上蕴含的如玉如脂的光泽，光泽柔和，内敛，看上去很静穆。这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。而新瓷的釉面上会出现所谓的“火光”、“浮光”，光泽很亮，刺眼，光是由釉面向外发散，这种炯炯刺目的“火光”又被称为“贼光”。
鉴定瓷器的真伪，观察瓷器的光泽是一个必不可少的步骤。通常新瓷器会有“火光”，但有些仿品会采用做旧的方式来消除新瓷器上的“火光”，如将新瓷器用茶水煮、药水浸泡、土埋、浆沱、兽皮打磨、油泥弄抹等等方法，也可以将此种“火光”去掉，但会留下一些痕迹或破绽。凡是遇到这类可疑的无“火光”却又缺乏古瓷宝光的瓷器，应仔细观察，用放大镜即能找出破绽或有规律的擦痕。
仅凭瓷器“失亮”来确定瓷器的新旧，还是很不够的。因为一向被妥善保藏的旧瓷，也有可能会有崭新的光泽，如故宫中的清三代瓷器，有些从未起封而保存至今，一旦开箱，其瓷器的光泽依然灿烂如新；被坛罐存储的古瓷，无论是埋在土里或海里，只要密封好，打开之后，瓷器依然会光亮如新。遇到这种“老中见新”瓷器，必须要从器型、胎质、釉质、色彩、纹饰、款识等几方面详加审视，不要轻易遽下结论。
在观察釉质时，要注意看釉面，看釉层的厚薄程度，釉流淌的状态，以及缩釉情况。各个名窑和名瓷都有各自的特征。胎釉色对鉴定瓷器也是至关重要的。
发现佛山
如何鉴赏古瓷器：古代艺术品每个器物都有文化内涵。
（1）尺寸大小，不管哪个器物他的尺寸大小用过去风水尺测量，全都是吉祥数字，里面隐含的是易学、玄学、术术等角度，j不同的时间地点事件所要表达的内涵都不一样，但是他一定有规律遵循。
（2）美学，古代艺术品首先就是养眼，看起来美，有句话叫远观型、近观意，东西对不对首先看器型，型不对就会被否定，所谓型就是协调自然，看着那都顺，这是古人经过长期实践摸索出来的只可意会不可言传（量化）的精神内涵。
（3）工艺学：什么时期有什么时期的特点风格，使用的工具、原材料都有所不同，所以通过工艺特点来审视古玩，也是对古玩鉴赏的一个最有效的方法，对公艺研究透了，就不会出现关公战秦琼的囧事。
（4）画片：就是看器物上图画表现的内容，也有时代特点，俗话叫：有图必有意、有意必吉祥。一路连科、吉祥八宝、云龙三现，五子登科，三酸图，寓意深刻，比如：因一个海东青完颜阿骨打率部打败了耶律延禧从此金取代了辽，建立了政权。一路连科，九五至尊，雨过天青云破处 ，这般颜色做将来，反映了当时帝王对未来的期许。炉钧釉烧制是不可预期的颜色，入窑一色，出窑万彩。家趁万贯不如钧瓷（汝瓷）一片。虽然有些夸张但是也放映了当时钧瓷、汝瓷的珍贵高雅。
（5）化学变化：老化痕迹分析
商会博物馆贾玉钊
如何正确的认识瓷器？又该如何鉴定瓷器？
我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！
而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。
为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等视频，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜视频直播节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！回到话题上来。
如何正确的认识瓷器？又该如何鉴定瓷器？
正确认识瓷器，也就是要从本质上而不仅仅是从形态及形式上去认识瓷器，要从本质上认识瓷器就必须深刻理解瓷器作为“泥的艺术”、“火的艺术”以及“泥与火的综合艺术”的深刻含义，并能够从成型工艺、温度控制、氛围营造和时机把握等方面全面理解和把握瓷器的关键点和关节点，从而能够区分瓷器的优劣、真伪与仿赝。
在正确理解和认识瓷器的本质的前提之下，如何鉴定瓷器就极其容易和简单了：
一定要用统一依据、统一尺度、统一标准、统一规则的瓷器本质特征鉴定法，亦即“瓷器微观气泡衰变进度对比法”来鉴定瓷器，因为瓷器气泡衰变具有不可逆、不可仿、不可复制和无可取代的本质属性，又同时具有客观性、典型性、代表性和公开、公平、公正的“三公”性，因而其鉴定结论的可靠性和可考性高达百分之百。
而且，用“瓷器微观气泡衰变进度对比法”来鉴定瓷器，可以不分瓷器品种、不分瓷器窑口、不分瓷器朝代，全都一视同仁，鉴定的依据、尺度、标准和规则都绝对统一、同一和一致，而绝对不会像“瓷器宏观特征鉴定法”那样去靠“蒙、猜、估、赌”地去坑蒙拐骗。
用“瓷器微观气泡衰变进度对比法”来鉴定瓷器的具体做法是，拿100倍以上带光源的放大镜直接观察被鉴瓷器釉面下的气泡，把观察到的气泡类型尤其是衰变的进度、程度、幅度、力度与梯度，跟“历代瓷器微观气泡衰变进度总表”相互比对，很快就能得出鉴定结论。
因为每一个时代都有每一个时代的气泡大小、分布、组合和衰变的共同特征，因而把具体的观察所得与“历代瓷器微观气泡衰变进度总表”相互对照，只要不是瞎子和傻子就能得出正确的鉴定结论来，事实上，用“瓷器微观气泡衰变进度对比法”来鉴定瓷器就是这么容易和简单，何乐不为？
上几件古董瓷器图片，以证上言，以饷同道。
北宋官窑神级臻品黄釉贲巴壶。
北宋官窑鼎盛期神级臻品天青釉四云足椭圆水仙盆。
北宋汝窑鼎盛期清凉寺窑神级臻品五芝麻钉月白釉48菊瓣笔洗。
以瓷惠友
硬片：俗称书画为软片，瓷片为硬片。
反瓷：没有上釉的瓷器。
雕瓷：经过雕刻的花纹凸起的瓷器。
刻瓷：采用钻石刻刀刻划阴纹花的瓷器。
开光：在色釉或密绘的几个部分留有似窗口（长方形、菱形、圆形等）的白地，在白地内再施以绘画的瓷器。
开片：在一色釉瓷器的釉上出现或粗或细、或长或短的裂纹，是窑工为美化而故意制作的。带有开片的釉料是一种专门的配方，即瓷器烧成后，在逐步降温和出窑后，收缩不同步，形成开片。
冷纹：一色釉或彩绘瓷器，出乎窑工意外的在釉上出现的短而极少的裂纹。是受冷空气袭击，自然形成的。
鱼子纹：一色釉瓷器，在釉表出现极细碎又很像鱼子的裂纹，这也是窑工为了美化而制作的。
火烧红：瓷器露胎部分烧出来的铁质红色。在永、宣青花器中最突出。
螺旋底：瓷器底部形成的螺旋纹。此现象在清代康熙年间的青花器表现上最突出。
沙底：瓷器底部不上釉而露胎的。
刀切底：足部是方棱leng，如刀切一样。
泥鳅背：足部是圆形，如泥鳅背一样。主要见于雍正朝前后。
翻身：指瓷器的底部。
支钉：带有几个锥形的窑具支烧的瓷器。出窑后将窑具取下，釉上出现的锥支痕迹。
淡描：双笔描绘的花纹。双描轮廓，一般多见于青花器。
彩头：就是彩色。
蚯蚓釉：瓷釉上出现像蚯蚓在泥中行走过的痕迹。宋钧窑有此纹。
金丝铁线：瓷器上的纹片（哥窑纹）有的是黄色，称之为金丝；有的是黑色，称之为铁线。
紫口铁足：口的部分是酱紫色，足的部分是黑色的瓷器。为宋哥窑器的特点。
一道釉：纯一色釉的瓷器。
奶釉：白釉的色泽如牛奶般丰润。特指宋代定窑器。
裹足釉：瓷釉包足，足部不露胎。一般为支钉烧法。
垂釉：瓷釉流垂到足边，像浓液下垂的形状。一般表现在红郎窑。宋代有一种黑釉碗，也有此现象。
串烟：烧造时受烟熏，釉上出现黑斑。
缩釉：烧造时由于胎病使瓷釉收缩，出现小的洞。
棕眼：与缩釉一样，但洞更小一些，像针眼一样。
橘皮釉：瓷釉胀得像橘皮一样。
浪荡釉：瓷釉像波浪荡漾的样子。
吐沫釉：烧造时，器身釉内发生的小气泡像吐沫一样。
珍珠釉：高温色釉中的特殊品种，具有淡雅素净、颗粒凸起的艺术效果。
荞面地：瓷釉表面由于烧造时从胎骨中发泛的极密极小的黑点。与和好的荞麦面的黑点极相似。
灯草口：带色釉瓷器由于口沿釉薄出现像灯草一样很窄的白边。
苍蝇翅：郞窑绿釉的片纹内间断有一片一片的银色闪光，很像苍蝇翅。
糟坑：窑变一类的瓷釉。开片很细，使用年久后，有的开片内小釉块断断地脱落下来，形成遍身的糟坑。
发愣、二愣：鉴定断代在初步不能解决时，提出疑问的含混语。
发呆：不俊俏的意思。在鉴定瓷器造型时的习惯语用。
死板：不流利，鉴定瓷器上的绘画时常用此语。
发涅：不大光亮，鉴定瓷釉时的惯语。
发闷：不漂亮、不鲜艳。鉴定釉、彩时的习惯语。
崩：口部或足部有碰伤，尚没有出现裂纹的称崩。
锦皮光亮：对于年代久远，艺术较高，彩釉鲜艳，不上彩不伤釉的器物的一种赞语。
鬼头：俊俏的意思，与发呆是互相对照的两个方面。
火头：釉彩很鲜艳或绘画很热闹常用此语。
手头：胎骨厚的器物常说手头重。胎骨薄的东西常说手头飘。
有充相：复制的器物和旧的差不多。如不细心观察研究就能充当旧器。
落彩：应该加彩而没有加彩。
落釉：带釉瓷器有的部分忘记涂釉。
白釉涩胎：明代弘治窑常用一种烧瓷工艺，即挂釉时将先设计好的龙纹预留出来，不挂釉，烧成后以自然的胎色形成龙纹，另有一番装饰特色。
蛋壳：形容瓷胎薄得像鸡蛋壳一样。
冲口：口缘上胎釉碰伤出现的裂纹。
鸡爪纹：瓷器的腹部或底部碰伤，形似鸡爪的裂纹。主要出现在瓶、罐的地底部。
夹扁：圆形瓷器在烧造时发生变形，出现了不圆的现象。
翘楞：烧造出窑后器物出现的变形不正的现象。
重皮：经过碰伤。足内外或口内外出现的似乎将要脱皮的现象。
破泡：瓷釉中的气泡经过长期使用，泡破碎。划伤瓷器表面被硬性锋刃物刻划过而出现的伤痕。
失亮、伤彩：瓷器表面经过软性物长期的擦ca刷而失去了原来的光泽。
剃头：将瓷器口部的残破处截去磨光。
修脚：将瓷器足部的残破处截去磨光。
露骨：瓷釉下垂，釉薄部分露出胎骨。
壹豐堂
中国五千年的悠久历史奠定了我国古代艺术品的种类繁多，样式繁杂。但是历朝历代都有人出于种种动机，对古代艺术品进行复制与模仿，真真假假、鱼目混珠。各种“清仿元”“宋仿唐”等跨年代仿制品对古董鉴定研究产生了极大困扰。研究古董的演变规律需要对它的真假、制作年代和当时的工艺水平进行深入研究探索。这样的过程就叫做古董鉴定。
那么如何能鉴定一件文物的真假呢？专家们采取的是什么方法呢？
首先是大家熟知的“眼学鉴定法”，也就是专家鉴定法。鉴定专家需要有国家文物局颁发的鉴定师资质。通过对物品的形态、质地、材质、特点进行观察，并根据制作年代与当时的艺术形态进行判断给出结论。但这样传统的模式难免会有争议，"金缕玉衣"、"汉代玉凳"等鉴定作伪事件在收藏界引起很大的轰动，事件一出被称为“打假专家”的鉴定师们公信力大不如前。但行业内日仍有不少牢记本心，坚守道德底线的专家们，国家文物局也在积极建立鉴定资格管理制度，相信鉴定行业会越来越标准化制度化。
其次还有“科学鉴定法”。以现代科学仪器来分析文物中的成分，对比各朝代相同物品成分来进行判断。但是同样科学仪器的分析也会有失公允，就像上文所说的朝代仿制品，如一件清仿唐的瓷器，虽然成分对比不是唐朝的文物，却不能断定其没有收藏价值。
所以对于古董鉴定的方法应该科学鉴定与眼学鉴定相互结合，这样的结论会更加准确。古董鉴定的基本目的是为了辨别真伪，判断时代、产地和质量的优劣，解密历朝历代古玩艺术品的价值与其深远内涵。
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