《月亮与六便士》是英国小说家毛姆的作品，在这部小说里，毛姆以白描的形式，客观地向读者讲述了一个纯粹的艺术家--斯特里克兰，为了自己心爱的绘画事业，40岁的他放弃优越的股票经纪人身份，告别令外人羡慕的家庭生活，零基础学习绘画，他忠于梦想，忍受困顿潦倒，最终以凤凰涅盘的形式完成了自我实现。
今天，我们不讨论斯特里克兰的艺术人格，不谈他在绘画界让人望尘莫及的造诣，我们只谈谈他与妻子艾美的婚姻。
斯特里克兰是本地出色的股票经纪人，太太艾美热情好客，热衷于结交名流，她时常宴请作家并以此为荣，她长袖善舞，不会让客人因为缺少话题而冷场，她聪明能干，把家布置得井井有条，把两个孩子养育得端正可爱，外人觉得艾美聪明能干、善良得体，而艾美也在自己精心维系的虚幻世界里自鸣得意。
对比起活色生香的艾美来，斯特里克兰不善交际，在妻子举行的宴会上，难得一见的斯特里克兰无聊得使身边的两位女士面露倦容，他善良却无趣、诚实又乏味，除此以外，他再无其他可取之处，人们找不到与他相处的理由，用艾美自己的话来描述丈夫：“他根本不懂文学，他是个庸俗的小市民。”
在艾美计划中，斯特里克兰会凭借聪明才智踏入更成功的境地，孩子们会继承他们的社会地位，全家人衣食无忧、无灾无难，最后夫妻二人寿终正寝、入土为安。
然而，现实却给了艾美一个响亮的大耳光，当艾美和孩子从外地渡假结束回到家时，一封猝不及防的信让她五雷轰顶，那个循规蹈矩的丈夫离家出走了，艾美用自己的理解为斯特里克兰的疯狂行径找理由：
艾美认为斯特里克兰一定是头脑发热，跟着别的女人私奔了，她在记忆中搜寻蛛丝马迹来佐证自己猜测的正确，难怪丈夫每周三四个晚上去俱乐部玩桥牌，原来是撒谎找女人去了。在得知丈夫身处巴黎以后，艾美又想象丈夫一定是住着豪华的酒店，怀抱佳人，饱食终日，挥霍无度。
事情果真如艾美所说吗？
在肮脏廉价的破宾馆里，斯特里克兰对前来归劝他回家的人说了三遍：“我必须画画”。他的出走只是因为体内某种猛烈的力量正在挣扎，这力量压倒了他的意志，他说他对待画画的执着就像是有人掉进水里，要么挣扎着爬起来，要么被水淹死，他没有像妻子预料的那样与情人私奔，他之所以谎称去俱乐部玩桥牌，其实是偷偷地在学画画。
小说读到这里时，我突然觉得这夫妻二人都是最可怜的人，他们近在咫尺却又远在天涯，虽然朝夕相处，却都没走进彼此的内心，艾美以为自己爱着斯特里克兰，其实她无非是喜欢对方带给自己养尊处优的生活，在丈夫出走后，她顾盼自雄的派头、志得意满的优越感受到了挑战，她担心流言蜚语和衣食无着，所以她名为“担忧”实为“自私”，她恨那个假想中的女人剥夺了丈夫带给她的资源，她不过是个精致的利己主义者。而对于斯特里克兰，我有些心疼他，在妻子乐此不疲、引以为傲的各种宴请中，他像个局外人，既要忍受着内心的焦躁与厌恶，极尽主人的谦和周到，又要在某个觥筹交错的间隙放牧一下灵魂，斯特里克兰的苦恼源于社会强加给他的标准与他追求目标的不相称，他无非是想心无旁骛地“画画”，实现自己的理想。
为把丈夫重新请回家庭，艾美精心设计，她说可以不计前嫌，只要丈夫回归家庭，她可以当一切没发生过，甚至不惜放下尊严以死相胁，斯特里克兰毫不动摇地拒绝了，艾美最后诅咒丈夫穷困潦倒、众叛亲离，她说她们彻底恩断义绝了。
在共同生活17年后，他们变成了彼此最熟悉的陌生人！
好的婚姻是什么样呢？光有钱、社会地位、名利，婚姻就能永远幸福、远离围城之苦吗？
婚姻的大厦不想坍塌，夫妻就要保持精神上的同频共振，这不是说夫妻二人在兴趣喜好、思维方式、举止行为上完全一致，而是在矛盾出现时，学会接受差异、宽容理解，有效沟通，求同存异，婚姻里没有一劳永逸、坐享其成，二人要一起努力成长，只有双方脚步和思想都在一个维度上，婚姻之花才能躲过岁月的摧残，在柴米油盐中绽放出婆娑的姿态来。（END）
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