蘇軾大名鼎鼎，是北宋的一代文宗。詩詞書畫都留名後世。中國文化史很難找到第二個這樣的顯赫人物。
他的書法從“二王”，顏真卿，柳公權，褚遂良，徐浩，李北海，楊凝式各家吸取營養，在繼承傳統的基礎上 努力革新。他講自己書法時說：“作字之法，識淺見狹學不足，三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣。”
他講他的書法藝術創作過程時說：“我書意造本無法，點畫信手煩推求。”他重在寫“意”，寄情於“信手”所書之點畫。他在對書法藝術深刻理解的基礎上用傳統技法去進行書法藝術創造，在書法藝術創造中去豐富和發 展傳統技法，不是簡單機械的去模古。
蘇軾早年學“二王”，中年以後學顏真卿、楊凝式，晚年又學李北海，又廣泛涉獵晉唐其他書家，形成深厚朴茂的風格。他的書法，用筆多取側勢，結體扁平稍肥。這與他握筆的姿勢也很有關係，蘇軾執筆為“側臥筆”，即毛筆側臥於虎口之間，類似於現在握鋼筆的姿勢，故其字右斜，扁肥。
蘇軾書法中年代表作為《黃州寒食詩帖》（下圖）。此詩帖系元豐五年（1082）蘇軾因為烏臺詩案遭貶黃州時所寫詩兩首。詩句沉鬱蒼涼又不失曠達，書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，跌宕起伏，氣勢不凡而又一氣呵成，達到“心手相暢”的幾近完美的境界。所以元朝鮮于樞把它稱為繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》之後的“天下第三行書 ”。
著名美學家蔣勳說，蘇軾的作品表面看起來是很隨意，看起來很柔軟，可是他的剛硬都在裡面。比如：
尤其是“花”跟“泥”這兩個字最美。這兩個字中間用了很多的牽絲，細的筆的牽絲把他們連在一起。如果我們不放大，我們可能就看不到蘇東坡的用筆裡面除了柔軟，也有這種很細緻的部分。
所以對於書法，第一是要讀他的文學的意思，讀完以後你必須把字放大，去讀他的每一個的用筆習慣，你就會看到蘇東坡用筆的某一種美學，是跟他的個性有關的。別人都說蘇東坡這樣的姿勢寫字是不夠有力的，可是我們看“苦雨”這兩個字，“雨”的橫畫這個部分，到頓的部分再下來，其實非常的剛硬。尤其是肩架寫得非常好。
特別是“花泥”二字，反應出蘇東坡對人生的領悟：從豔麗的花，回來做泥土。
下半首，尤其要注意“空、寒、破、溼”這幾個字，人生不完美，但他還是希望自己在這樣頹敗的時間裡活出一種意義。
《寒食帖》之所以被認為是蘇東坡最了不起的書法，因為他把毛筆運用到最複雜的狀況。蘇東坡一直到中年以後，才出現這麼大的變化。有柔軟、有堅硬，有樸拙、有華美，變化最大。
在書法上，蘇軾專長行書和楷書。他曾經自評說：“我書造意本無法，自出新意，不踐古人。”從流傳下來的蘇軾真跡來看。蘇軾的字既有天真爛漫的韻調，又有飽滿強勁的豐腴之態。其下筆有神，流暢自然。他的書法汲取晉、唐、五代書法名家所長，揉以自己對生活、對詩文、對漢字的獨特理解，不拘泥於古體，自成一派，創造出一種具有蘇氏特色的書法風格。黃庭堅曾在《山谷集》中評價到：“本朝善書者，自當推(蘇)為第一。”
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