有的寫的規規矩矩，但是，沒有什麼趣味，有的寫的“殘垣斷壁”的，點畫沒有完整的美學依據，有點以字為畫，書畫不分。寫個“龍”字，必須見尾見爪的。寫個“禪”字，必需要有“和尚”的影子，寫個“馬到成功”必須是見馬見功的。你說這些字沒有“創造性”還真對不起他們的苦心孤詣了，說他們是創造，真是對創造太輕蔑了。

但是，這些書法，無論如何有“創造性”，無論是什麼風格，就是沒有書法之美。

書法的表現是多種多樣的。包括可以“創造”一些想“馬到成功”的亦書亦畫的作品，但是，真正能夠創造出美的亦書亦畫的書法作品，也是非常不容易的。

這需要精心的設計和豐富的創作經驗，才有可能創作出合格的書法藝術。

一般情況下，確實是不容易創作出一幅好的書法作品的。

由於沒有美的創造能力，所以，只能創作非常低級的塗鴉，因此，這一類的書法，肯定就是“江湖體”書法了。

江湖體書法，還包括也是規規矩矩的一些寫字的，但是，都沒有學到書法的用筆、結構、墨法以及章法這些書法的基本功，所以，就會出現如下一些問題：

筆法殘缺

書法的筆法，就是筆畫用筆，必須有嚴格的起筆、行筆、收筆節奏。

如果在起筆、行筆、收筆三個環節的任何一個位置出現“不到位”的問題，都會是不合格的筆畫。

書法的筆畫不合格，這個字就沒有書法美學了。

結構狼藉

書法的結構也是書法美的重要元素。一個字而言，必須做到比例協調，布白勻稱，穿插有序，呼應顧盼。

江湖體的書法，最容易範的錯誤，就是“無法無天”，任意揮灑，筆路分散，疏密凌亂。

對結構的無法，也是因為對書法的筆法沒有體會到位的結果。

學習書法，一定要嚴格體會，筆畫本身的起筆、行筆、收筆這個“結構”。

為什麼是這樣？因為一個筆畫本身就是由嚴格的起筆結構、行筆結構、收筆結構組成。每一個結構都不能有問題。

江湖體書法家的書法學習過程，可以肯定的說，是沒有對書法的這些“秘訣”有什麼研究的。

我們學習書法，一開始必須學習這些“秘訣”。因為書法是一筆一筆寫出來的。

每一個筆畫，就像一個機器零件一樣，不能有不合格的缺陷，如果不能認真對待每一個筆畫，你想想，怎麼可能寫好那麼多的字？

墨法渾濁

好的書法作品，除了筆法之美，字法之美，還要有墨法的美。

江湖體書法，恰恰對墨法是最不負責任的。

他們的書法要麼枯墨無韻，要麼死墨一團。這些問題的實質，都要追溯到用筆問題上。

合理的用筆，必然是合理的用墨，但是，因為不懂用筆要領，所以就不會用墨，這是基礎的基礎沒有過關的問題。

前幾天有個朋友問我某某某的書法如何，我還真沒有聽說過，就搜索了一下，真有怎麼一個書法家。

粗一看還真有創造性，好像是學畫家李可染先生“積點為線”的書法。

但是，他就是學了一點人家的皮毛而已，自己對筆法、結構、字法、墨法根本沒有入門，所以，書法很“江湖體”了。

如果把書法的美學吃透了，基本功過關了，再去創作，你怎麼寫，也不會出現“過分”的東西。

所謂的“過分”就是兩個方面，要麼缺點什麼，要麼多了，不免畫蛇添足了。

我們知道，藝術就是要恰如其分，既不缺什麼，也沒有多什麼。

用墨也是這樣，枯有枯的美，潤有潤的美，這個本身沒有對錯高下。

但是，該枯的地方你潤了，該潤的地方你枯了。為什麼會出現這些問題？

原因很簡單，就是你根本不知道哪個地方需要枯，那個地方需要潤。

所以，你的墨法是不自覺和錯亂的，這就勢必會影響到你是章法，一定會一片狼藉的。

章法粗暴

書法藝術的章法，是書法創作應用階段的高度技法。

章法，就是把字安排得各得其所，有序和諧而變幻莫測。

不同的書法作品，有不同的章法。草書有草書的章法，行書有行書的章法。

江湖體書法最大的特點就是章法粗暴。粗暴就是簡單粗暴，大膽無理。

例如，前面我們說的墨法問題，有點江湖體的墨法太無理取鬧了。

比如說這個“風”字的寫法，起筆就不合法度，整個用筆太僵硬，不畫長短沒有比例，沒有靈性的起筆、行筆、收筆的節奏感。

在空間劃分上，沒有做到疏密合理佈局，留白幾乎都接近均勻了，這是非常忌諱的基本原理。寫字就是有有疏有密，達到“舒克走嘛密不透風”的效果，才會有藝術的感染力。一個字法如此，一篇字的章法，肯定也會出現違背這些基本原理的問題。

我們在看看這個江湖體的“長壽”二字。書法家試圖用篆刻的章法，出一些新意。但是，筆法不過關，“長”這個字就寫的筆法很粗糙，而且一個篆書配一個草書，不是不行，個別情況下，也是可以偶一為之的，但是，長字是書畫垂下來之後，把“壽”字的空間給堵死了，沒有有了舒展自在的感覺，給人屈促折壽的感覺，還怎麼叫人長壽啊！

而且，下筆還非常隨意，例如“壽”字的起筆，就沒有找準起筆。整個用墨乾溼變化不夠明顯。

所以，安排字和內容，要注意用筆用墨搭配合理，美感和諧。

長壽是寫給老人的，應該穩重安定，豐厚一些。這個字寫的草草率率的，連落款也沒大沒小的。上款應該寫給什麼人，為什麼寫這樣的內容，下款寫作者和書寫年月。

此外，還惡習不少，加蓋了好幾個位置不對的印，而且治印還水平很差。

總而言之，江湖體書法，主要是書法功底很淺，文化水平很低，很多書法文化的道理和基本功都沒有解決，所以，會出現很多低級的書法問題。

要糾正這些問題，就需要繼續不功課。

至於題主亮出的三個書法作品，雖然不是很好，但是，也是學過字帖，而且都是有一定正確訓練的書法，作品已經非常接近成熟了。

他們的這三個作品，無論筆法、字法、章法還是墨法，都是有章可循的，這說明他們是正規學書法出來的創作。

這些書法作品的問題是創新太早了。急於創新，就創不了新。因為，創新是建立在攀登高峰的基礎上的。

如果我們剛剛“出師”，剛剛“畢業”就去“創業”，肯定有後勁不足，底氣不夠的問題。

再一個問題是，這些作品，也會被一些初學者認為是“江湖體”，這是完全錯誤的。

江湖體書法和正規學習了書法而創新不成功的書法，有很大的不同。江湖體是自己無法度的寫，而一些不成熟的書法創作，是有一定的法度，只是力度還不夠而已。如果同時發展，江湖體永遠不會進步，而且離書法會越來越遠。而不成熟的這些書法家，他們會自我糾正自己的問題。