說到現代建築，中國似乎一直處在一個較為尷尬的境地。直到上世紀末，國際社會一直認為中國既無大師，也沒什麼地標性現代建築。來中國能看的只有如故宮、長城、西湖等舊時的景點。
中國真的沒有屬於自己像樣的現代建築嗎？當然不是，蘇州博物館，就是中國式現代建築的代表作。
蘇州博物館新館設計者是被譽為“現代建築的最後大師”的貝聿銘先生！
從美國國家美術館東館、肯尼迪圖書館，再到盧浮宮改造工程、美秀美術館，貝聿銘這個名字，幾乎可以代表一個時代的建築。
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1917年4月26日，貝聿銘出生在中國廣州的一戶豪門望族。在清朝乾隆年間，貝氏家族已是蘇州四富之一了，後繼更是人才不斷。爺爺貝理泰，是中國最早的金融家，父親貝祖詒是中國外匯制度的創始人，擔任中央銀行總裁，還誕生了顏料大王貝潤生。貝聿銘的母親、繼母、姑母和姐姐也無一不是風華絕代。
貝氏家族也於同年買下了蘇州著名園林——獅子林。
1920年，貝聿銘的父親到上海工作。10歲時，貝聿銘隨家人遷往上海。
在上海讀書的八年間，每年暑假他都回到獅子林度過。
如果說在當時包容開放的上海讓貝聿銘接觸到西方新建築風格的萌芽，使其萌生了想做建築師的念頭；那麼人與自然和諧相處的蘇州，則讓他意識到人與自然共存的道理，意識到創意才是人類與自然的共同結晶。
1935年，嚮往外面世界的貝聿銘啟程前往美國求學。一頭扎進建築學領域的他從賓州大學到麻省理工再到哈佛大學，用了整整11年時間拿下哈佛大學建築碩士學位。求學期間，貝聿銘在圖書館接觸到現代建築運動創始人勒·柯布西耶（Le.Corbusier）的書，隨即成為了他的忠實粉絲。這也正式開啟了他的建築設計之路。
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1946年，貝聿銘設計了一座“上海藝術博物館”作為自己的畢業設計，在這一作品中，他將極為現代的形式與傳統中國園林相結合，設計出一個為中國藝術品量身定做的博物館。被老師格羅佩斯稱為“我見過最精緻的學生作品”。
貝聿銘畢業設計圖紙之一
在60年後，他終於有機會在故鄉的土地上，將中式建築風格與現代建築技藝相結合，將當年的設想付諸實踐。
碩士畢業後，這位優秀的學生隨即受到了哈佛大學的邀請，成為建築系的一名助教。教了兩年書，生性活躍的貝聿銘愈發覺得這不是自己想過的生活。
貝聿銘投奔了房地產巨頭齊肯多夫，兩人一拍即合。
按照當時美國的風氣，“受尊敬的建築師從不與開發商一起工作”，美國建築界也從不聘用中國建築師。
這樣的組合飽受爭議，還一度驚動了美國建築師學會。
12年後，這對拍檔分道揚鑣。
1960年，貝聿銘離開柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建築公司。
1963年，肯尼迪總統遇刺身亡，震驚全美。隨後其妻子傑奎琳牽頭，擬建一座紀念肯尼迪總統的建築。眾多名家討論後提供給了她三個備選的建築師：密斯、路易斯·康以及貝聿銘。
貝聿銘與肯尼迪紀念圖書館模型
1964年，憑藉中標肯尼迪圖書館，貝聿銘聲名大噪。但這個圖書館拖了14年才最終建成！
落成之後，傑奎琳不吝讚美，“貝聿銘的唯美世界無人能敵。”
1967年，美國大氣研究中心是貝聿銘公共建築設計的開端。整個建築群雄踞科羅拉多州山頂，簡樸渾厚的外形、塔樓樣式的屋頂讓建築與山峰融為一體。為使得建築融於自然，貝聿銘採用當地石材為建築原料，將砂石加入混凝土中，再用鑿石錘進行加工，讓其表面露出深粉色。整個建築看起來，就像是從一個巨大岩石中開鑿而成。也正是這次機會，貝聿銘“建築應該和它腳下的土地融為一體”的建築美學開始逐漸清晰。
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1974年到1978年四年間，他又設計建設了華盛頓國家美術館東館。這次，他在建築界的名聲傳出了美國。法國總統密特朗“盯上”了他。
至此為止，貝聿銘完成了通往“建築大師”的所有準備。
80年代，貝聿銘迎來了事業的巔峰。
1981年，法國新上任的總統面對萎靡不振的局勢，提出新一輪的文藝復興——“文化興邦”政策。其中最大的工程之一就是盧浮宮的改造工程。為此，法國政府廣泛徵求設計方案，應徵者都是法國及其他國家著名建築師，最後由密特朗總統出面，邀請世界上15個聲譽卓著的博物館館長對應徵的設計方案遴選抉擇。結果，有13位館長選擇了貝聿銘的設計方案。
貝聿銘趕緊掏出了自己的設計方案——一個玻璃金字塔入口及解決文物儲藏問題的巨大地下空間展區設計。盧浮宮是法國的國寶，法國人不能忍受一個美籍華裔來操刀整個重建計劃，更不能忍受金字塔作為國寶的入口。這回，高傲的法國民眾簡直想暗殺這個企圖“破壞”他們歷史建築的外國人了。
“貝聿銘會毀了巴黎，這比侵略者從盧浮宮掠奪藝術品，更令人憤怒。”
1989年，盧浮宮改造工程完成
兩年後，作品最終征服了法國人，這座玻璃金字塔甚至逐漸取代埃菲爾鐵塔，成為了巴黎新地標。
法國人開始讚歎“金字塔是盧浮宮裡飛來的巨大寶石”。
1983年，素有建築界諾貝爾獎之稱的“普利茲克獎”頒給了貝聿銘，年近花甲，一時風光無限。
貝聿銘曾說過，“我生平遇到的最大挑戰，也是最大的驕傲，那就是盧浮宮新館的創作。”
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1984年，貝聿銘為香港中國銀行設計了一座70層樓、高100米的大廈。這是當時香港最高的建築物，也是當時美國以外的世界最高建築物。這固然因為他的父親是香港中國銀行的最早創辦人，使他對這項建築有一種親切感，但他更強調的是：“這座大廈在香港是中國的象徵之一，應該讓它‘抬抬頭’，要顯示出點風格和氣派，這也是中國的驕傲。”
1997年竣工的美秀美術館。
“忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。便得一山，山有小口，彷彿若有光。”
陶淵明《桃花源記》中，這幾句文言文，成為了他的靈感繆斯。
創造了一個詩情畫意的博物館入口。進入美術館的入口只有一條路，必須乘坐電瓶車或是步行穿過山中隧道，隧道另一頭連接著一條橫跨深谷的吊橋。進入隧道，就能遠遠地看到美術館，似乎走進了武陵漁人無意發現的那個入口。
2008年落成的伊斯蘭藝術博物館，是迄今為止最全面的以伊斯蘭藝術為主題的博物館。
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1999年，貝聿銘應蘇州市委、市政府得邀請設計蘇州博物館新館。
貝老將蘇州博物館換作最心愛的“小女兒”，正是他百年建築設計人生的點滴凝結。
粉牆黛瓦、小橋流水的蘇州，構築了貝聿銘心中原始的東方美。
在蘇州博物館新館的設計中，位於中央大廳北部的主庭院是讓貝聿銘最為煞費苦心的。他以“宋四家”之一米芾的一幅山水作品為藍本，“藉以粉壁為紙，以石為繪也”，將巨石劈切成片，通過燃燒，製造出陰影，做出立體的效果，進而調整每一塊石頭的位置，使石片顏色由深入淺、高低錯落地排砌於牆前，形成了一幅別具一格的山水畫。在朦朧的江南煙雨籠罩中，營造出了米芾水墨山水畫的意境。
為了“小女兒”，貝老不辭勤勞，事必躬親。
為了挑選一顆合適的松樹，他不辭辛勞奔波三百多公里。
為了尋求石頭合適的切割手法，他六次親赴濟南。
2006年，蘇州博物館新館揭幕，他不無動情。
“蘇州的同鄉們，我也是蘇州人。我離開中國73年了，可是我的根在中國蘇州。”
建築無國界，可人有鄉情。
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熱愛工作的貝聿銘直到90多歲，還完成了伊斯蘭藝術博物館和南京六朝博物館的設計。
在這一個世紀的歲月之中，他為建築的創新與發展做出了巨大的貢獻。蘇州博物館新館是貝聿銘留給故鄉的禮物，但這件禮物已然成為了蘇州的地標式建築。
有人會說，建築是科學，為何美籍華人建築師貝聿銘，與法國華人畫家趙無極、美籍華人作曲家周文中，同被譽為海外華人的“藝術三寶”。其實，貝聿銘不僅是用手中的筆和尺建造了許多華麗宮殿的傑出的建築科學家，更是極其理想化的建築藝術家，善於把古代傳統的建築藝術和現代最新技術熔於一爐，從而創造出自己獨特的風格。
建築界人士普遍認為貝聿銘的建築設計有三個特色：一是建築造型與所處環境自然融化。二是空間處理獨具匠心。三是建築材料考究和建築內部設計精巧。
人這一生，擇一業，為之痴迷，為之付出，收穫滿足感，實然是件樂事。
貝聿銘都做到了。
所以，他說：“我的作品遍佈世界，我一生都樂在其中。”
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