蔣大重，筆名大蟲，1976年2月生於漣水縣餘圩鄉。法學本科學歷。現供職於淮安市清江浦區委宣傳部，任區社科聯副主席。江蘇省作家協會會員，淮安市清江浦區作家協會副主席。在純文學核心期刊《北京文學》發表小說處女作。曾獲中國散文年會銀獎。
大重的老家在漣水與沭陽、淮陰三縣交界的餘圩鄉。上世紀八九十年代，餘圩是全省有名的貧困鄉。初中要畢業時，家裡人看他讀書無望，打算讓他學一門手藝。做個瓦匠，做個裁縫，或者做個廚子，哪怕練一身蠻勁，做個"小工"也行。 "我其實沒有一點作家該有的天賦。"說這話時，大重一臉的直率。小時候由於營養不良，大重到四歲時還不會走路，七歲才上幼兒班，一年級讀了兩年。在那個年代的農村，早期教育近乎空白，唐詩宋詞對他來說更是奢侈品。整個學生時代，他最害怕的就是寫作文。
▲ 蔣大重在學習鑽研名著
說起來很偶然。2001年前後，《清風苑》和《檢察風雲》相繼刊登了署名塵清的文章，是關於某縣公安局長職務犯罪的報道。只看了開頭，大重便怦然心動。那文筆，那語言，那節奏。他驚訝地發現，在漢字堆砌的小天地裡，竟如此別有洞天。 自那以後，大重到處收集塵清的文字，跟他學習寫案例通訊。寫了幾年，漸漸感覺不過癮，又開始寫散文和隨筆。到了2007年，當他覺得小說和敘事散文"好像也差不多"時，又任性地寫起了小說。"文字的魅力，就在於可以填補精神上的貧窮，讓人沉下心來，儘量活得簡單些。"大重說。 現在漣水縣鄭梁梅中學任教的戴錦鴻老師是大重初中時候的班主任。"聽好幾個學生講大重是作家，有點不敢相信。"時隔20多年，戴老師對大重的印象依然很深。據他回憶，當時在班上大重的成績並不出眾，尤其是語文，"但是人很老實，學習很勤奮，有一股韌勁。" 對大重的"韌勁"，《江蘇經濟報》駐淮安記者站站長、淮安市當代寫作藝術研究會副會長孫連洲深有感觸。大重、孫連洲和市文學院專業作家王往是交往了十多年的好友，2015年底他們仨躊躇滿志，籌劃成立當代寫作藝術研究會，當發起人名單呈報主管部門審批時，大重個人因身份問題未獲批准。大重很豁達，對此並沒放在心上，私下常給研究會的發展提些建議。在孫連洲看來，大重是典型的性情中人，有著大多漣水人特有的質樸、實在、堅韌的良好品質。 孫連洲給記者講述了這樣一件事。2007年下半年，大重開始創作第一篇小說，一口氣寫了四萬多字，寫好後一直沒有問世，用他的話說是"放在手裡焐焐，焐熟了再出手"。過了一年多，他重新將這篇小說拾起，感覺全無章法，找不著絲毫的閱讀快感。以後的四年時間裡，他對小說八易其稿，到2012年底定稿時，刪去了2/3篇幅，結構上進行了大幅調整，重新起名《棋子》，發表在2013年12期的《北京文學》上，同時配發創作談和評論文章。
▲ 生活中的蔣大重
大重的這種作風，讓一位文藝評論界人士想到張愛玲。張愛玲創作《色戒》時，花了二十年時間，問世後即轟動文壇。"《棋子》的打磨功夫雖然只有《色戒》的四分之一，但細想在當今人心浮躁、文化快餐化的狀態下，還有誰能拿出五年的時間來慎重對待自己的作品？尤其像大重這樣公文纏於一身的基層公務員。"讓這位評論人士尤其感嘆的是，機關文書與文學創作運用的是兩種截然不同的語言和思維方式，相對於公文語言的理性、莊重、嚴謹和程式化，文學語言講究平實自然、簡潔明快、形象生動，"於無聲處見功夫"。而大重常常白天在單位疲於處理各式公文，晚上到家創作文學作品，文風卻絲毫不亂。
▲蔣大重（左四）與漣水籍作家清江浦採風合影
大重的短篇小說《苦夏》創作於2010年初，先後發表在《淮安文藝》和《遼河文學》上。在記者看來，有這樣的成績已經相當不錯了。可是大重並不滿足。2014年，他重新翻閱這篇小說，感覺很稚嫩，許多章節都不堪卒讀，於是決定修改。那可真叫大刀闊斧呀。大把大把地砍，同時又植入許多枝節，大枝節生出小枝節，小枝節又生出旁枝——原本8000字的短篇小說，最後被他改成了20000多字的中篇小說，原有的痕跡幾乎覆蓋殆盡。小說重新取名《蝴蝶飛呀》，在《紙上》2015年1期頭條發表，同時進入《中國作家》和《北京文學》二審。 《蝴蝶飛呀》主要背景設置在90年代中期的漣水縣城中學，描繪了獨特的故鄉風貌與風土人情，展示了一名高中生的理想與情懷。江蘇省企業文學研究中心研究員、淮陰師範學院文學院副教授姜春為小說撰寫長篇評論，稱讚"作者注目於生養自己的鄉土，以真實自然的筆調講述人性善惡與人世悲歡，用質樸的語言編織人性的小廟，散發出濃濃的人性魅力與光彩……" 《蝴蝶飛呀》發表後，大重又創作了中篇小說《妊娠期的女人》，講述了一名初中生因一場變異的愛戀，由"問題學生"迴歸純真善良的本色，以此彰顯人性的力量。他突發靈感，決定以《蝴蝶飛呀》《妊娠期的女人》為由頭，創作四部中篇小說系列，組成一部長篇小說，與市文聯簽約。每部中篇小說為一個章節，分別以主人公小學、初中、高中、大學的生活和時代為背景，由漣水西北隅一個叫小王莊的村莊，逐漸向城鄉結合部轉變，再由城鄉結合部向漣水縣城和大城市轉變，儘可能拓展寫作空間。小說中，大重用平實的文字和疏淡的筆調，努力營造濃郁的鄉土氣息，挖掘家鄉人的真、善、美。 小說家虛構的理想境地，往往是最沉湎的精神故土。 而漣水，既是大重的現實故鄉，也是他的精神故土。 （青竹）
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