【千千千里馬原創-張即之-創新】張即之的書法成就應該不在米芾之下,只是我們知之甚少。
張即之出身於官宦世家家學淵源,他也是名門之後。唐代大詩人張籍是他的前九世祖。父親也是一個書法家。所以,良好的家學給他的書法成就,天生就創造了很高的一個藝術平臺。
不過,他並沒有固步自封,墨守成規,而是廣採博取,得眾家之精華,最終成一家之體。
宋代的書法按照現代人習慣性說法是“尚意”,所以,各具意態的書風下,也不免柔媚有餘而雄健不足。
例如,米芾、蔡襄、蘇軾、黃庭堅都是取法魏晉風骨較多,追求瀟灑放達的筆意特深。
唐代顏真卿的那種正大氣象,你無論如何是不會在“宋四家”的書法中找得到的。
張即之一反前賢書風,追求一種古樸雄茂的正大氣象了。筆法厚重之間,以圓求方,結構開張沖和,用墨枯潤調和,大有開張天岸馬的味道。
這是宋代的柔媚之風所十分稀缺的一些藝術元素。
大概只有陸游的書法,還有一些與張即之相近的情趣。
除了筆法結體是儘量體現一種正大氣象,張即之的用墨也是飽和之中見枯潤,大有水石相間之趣。
張即之善於寫大字,也是他書風的一個特點。
例如《杜甫詩題韋偃畫雙松圖卷》這個作品,字大到每行只有兩個字!這是宋徽宗詩帖以來很少見到的書法章法,也是章法之險絕之法。
一行兩個字是比較難處理的,但是張即之把詩卷寫得墨酣氣足,毫無拘泥姿態。而是舒展雄邁的氣象,你似乎感覺到顏真卿的靈魂就在張即之的字裡行間,有血有肉的復活了似的。
張即之的書法畫意很濃,他的筆畫之間意態豐滿,應該說與南宋寫意畫越來越發達,是有一些關係的。從這個意義上來說,我們對張即之書法的貢獻,還是沒有完全認識的。
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