去年戛纳电影节,发生了一件有意思的事情:
在戛纳的官方手册上,有部电影的原本时长为95分钟,但在内映时,仅仅放映了80分钟就戛然而止。
甚至连片尾和字幕都没有,有的只是长时间的黑屏和静音。
这让台下观众一脸懵逼... ...
然而更有意思的是,这部未放映完的电影,最后还在这届戛纳上斩获了最佳编剧和最佳男主角两座大奖。
它,究竟有什么魅力?——
《你从未在此》
电影的剧情简单直接。
越战老兵退役后成了一名合约杀手,一次他接到议员雇佣,从绑匪手中救回自己被拐去当雏妓的女儿妮娜。
大叔拯救萝莉的故事,一听就容易让人想起《这个杀手不太冷》。
但实际上,除了设定相似,这两部电影的立意截然相反——
《杀手》讲的是救赎,而《你从未在此》说的,却是沉沦。
电影中,男主乔是一名退役多年的越战老兵,虽然早已远离战场,却依然饱受着战争带来的后遗伤害。
那些褪不去的伤疤,频繁梦见的残酷画面,都压在乔的心头难以纾解。
不仅如此,在乔的记忆中,还存在着巨大的童年阴影。
退役后,乔选择走上了杀手的道路。
他行事干净,出手利落,也鲜少被人察觉踪迹。
直到一天,执行任务回来的他被邻居家的儿子不小心看到。
为了安全起见,乔更换了接头人。
接着,乔很快又接到了一桩大生意——
对方是正准备参加选举的议员,他年仅10岁的女儿被卖到了黑市,成了雏妓,需要乔去把她救出来。
在电影里,这场「绝地营救」拍的并不长。
业务熟稔的乔准备好工具、策划好路线、了解好情况,便扛着一把锤头径直杀到了女孩的房间。
他背出已经略显呆滞的萝莉,杀出来了一条血路。
然而人是救出来了,但更大的麻烦也接踵而来。
在安顿的旅馆里,正在播放《肖申克的救赎》的电视突然转到了新闻,上面播放着议员自杀的消息。
坐在乔身边的女孩,没有任何反应。
这时候,旅馆的门被打开,一群人拿枪打伤了乔,然后抢走了萝莉。
这一系列的事情,让乔有点懵逼。
他疯狂拨打接头人的电话,却得不到任何回应。
等到他收拾好找到办公室,发现接头人早已经被杀害。
乔开始不知所措,压力和恐怖的回忆一起涌上心头。
然而事情到这里,却远远没有结束。
乔回到家,发现家里安静的可怕。
走上楼打开门,乔的母亲已经在睡梦中被爆了头。
一个并不是很麻烦的任务,却牵扯出这么多条人命 ,这其中的缘由绝不仅仅只是黑市雏妓的利弊关系。
乔杀死了潜伏在自己家的杀手,也从他们口中得知了一切。
原来这一切,只不过是政治操控背后的阴谋。
议员的女儿是州长最喜欢的孩子,最初所谓的绑架也只不过是一场利益交易。
而当乔介入其中,州长的名誉和利益遭到威胁,危险自然随之而来。
失去了母亲这个唯一的精神支柱,乔的世界已经摇摇欲坠。
他用袋子裹好母亲的尸体,准备和她一起沉入湖底。
然而就在生死的一刹那间,小女孩的脸突然浮现。
乔醒了过来... ...
直白一点说,《你从未在此》并不是一部让人看了舒服的电影。
因为从剧情到镜头、色彩、音乐,都能让你强烈的感受到那颗躁郁不安的心。
染血斧头、燃烧的女童照片、自封于胶袋一呼一吸的人头。
电影一开始三个并不连贯的画面,就足够让观众产生迷茫的体验。
而急速跳跃的凌乱影像,暗沉不清的画面语言又给人一种不适眩晕感。
除此之外,电影每一场杀戮都十分直观的血腥。
锤头猛击,枪击爆头,剁手而亡... ...一眼看过去,冲击力极强。
接着从剧情来看,这个故事并不新颖。
杀手独闯淫窝救女童,像是现代版的《出租车司机》;而大叔和萝莉的设定,又容易让人想起《这个杀手不太冷》。
而且整体来说,电影也没有一个完整连贯、层层递进的剧情。
多的是靠快节奏的剪辑,近脸的大特写、现实回忆不断交叉的剪辑,以及特别厉害的音效和配乐,用这些手段来营造出来的紧张和不安的氛围。
对于此,也会有不少人觉得,在这90分钟的电影里,暴力镜头来的过多,而剧情却太过简单。
但实际看过就知道,导演的重心从来都不在于杀手和萝莉之间的那场飓风营救,也不在于那些暴力的情节镜头。
所以每到这些地方,导演都会运用第二镜头来展现。
或车窗后视镜,或摄像头后面的监视器,或就是简单的玻璃眼镜... ...
这样的用意其实十分明显——
导演并没有把关注点放在「杀人」,而是放在了「杀手」身上。
这样在电影里,才会穿插着那么多闪回、零散的回忆镜头。
因为从这些镜头中,我们可以窥见乔的过去,看到这个人物最完整的样子。
那些藏在衣柜里,用塑料袋蒙住头、倒数数字来躲避父亲家暴的日子;
那把父亲用来砸母亲头的锤子;
那种在战场上,孩子们为了一块巧克力互相残杀的可怕景象。
这些,都是乔摆脱不掉的心理阴影,一直沉积于他的内心。
以至于长大之后,这些符号都成为他内心的魔鬼,时时刻刻侵蚀着他。
他需要频繁的把自己蒙在一个封闭的地方,塑料袋或者湿毛巾,来逃避内心的压力。
会时不时的闪过自杀的念头,试探着用刀子插进自己的嘴巴。
但为了母亲,他总是迟疑,下不了手。
这些过去的经历大概是促使乔变成杀手的直接原因,他用着父亲施暴的那把锤头,一路砸过去。
从这里,我们就可以看到乔最开始的杀手形象,他的过去,他的现在,他的恐慌来源,他的暴力发泄... ..
然后随着剧情发展,这个人物也越来越立体,越来越丰满。
他在救援之前准备零食的细心:
挡住女孩眼睛的温柔,抗拒女孩拥抱的正直:
分给杀死自己母亲的凶手一颗止痛药的不忍,一起躺在地上唱歌的安宁... ...
由此而见,乔的心理并不是充满了怨恨和暴力,而是孤独。
他不畏生死威胁,却依赖母亲的存在。
所以当母亲死后,他才有了连报复都不想就自杀的决心。
不得不说,乔在湖中安葬母亲和自己的这场戏,拍的无比文艺且动人。
这个时候和母亲一起死去,是乔里最安定的归宿,所以他无比平静的抱着母亲走向湖中央。
水光淋漓的湖面、母亲的银丝发梢的特写、以及阳光在水底的透射,都显示无比平静祥和。
然而在那一霎间,小女孩出现了,她漂浮在水中,无依无靠。
这让绝望的乔突然清醒,并决定去拯救萝莉。
然而却没想到,事情在这个时候迎来了巨大的反转——
当他赶到州长家的时候,发现州长早已惨死在卧室。
而且,是死在了小女孩的刀柄之下。
看到这一切,乔的内心完全崩溃,全身颤抖痛哭的像个孩子。
从开始到最后,属于他的这趟飓风营救,并没有救出任何一个人。
而是眼睁睁看着母亲死去,眼睁睁的看着萝莉变成了另一个小时候的自己。
所以,母亲也好小女孩也罢,没有人需要他救赎,他也救赎不了谁。
电影结尾,Joe死在了自己的臆想之中,没有人在意,一切照常进行。
这也正对应了片名:你从未在此。
而当他从臆想中醒来,女孩笑着对他说,这真是美好的一天。
乔平静地回应,这真是美好的一天。
这样两句对白,让这部电影终于在绝望和孤独了整集之后,迎来了一点希望的曙光。
或许只是孤独的相撞,但至少,不再是一个人的黑暗。
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