國產影視劇有一條隱形鄙視鏈：院線電影 >電視劇 >網劇 >網大（網絡大電影）。
位於最底層的網大，很長一段時間都是粗枝濫造的聚集地。
劇本漏洞多、演員像玩票、導演一條過。一部作品十幾天拍完，整個項目一兩個月搞定是常態。
但最近，騰訊視頻上映的一部網大卻顛覆了我的印象——
《罪途》
電影共三部，每部大約1小時。
其中，第一部上線12小時，就獲得了2000萬點擊量。
故事要追溯到2005年夏日的某個雨夜，一列綠皮火車被暴雨引發泥的石流堵在半路上。
在安頓列車的時候，乘警何赫接到報警，等他到達事故現場時驚住了：這節車廂總共只有8位乘客，全都倒在了一起，似乎陷入昏迷狀態。他挨個喊醒大家，卻發現有一位已經是
冰冷的屍體了。
原本，何赫想等到鐵路疏通，火車到達目地的把案件移交給當地警方。但這8人中有一位是他曾經的熟人——記者梁夏，他說：車裡有“鬼”，“鬼”在復仇。這是一趟死亡列車，如果放任不管，保不齊會再有死者。
這個“鬼”直指十年前的一樁初中女生意外死亡案。據梁夏掌握的信息，車上所有人都跟這個案件有著說不清道不明的關係：
梁夏，記者，十年前死亡案的報道者。因為報道受阻，他憑藉外圍採訪和添油加醋，虛構了一個四角戀的故事，給受害者家庭造成“二次傷害”。
吳健，退休教導主任。受害者生前所在學校的教導主任，事件發生後，曾極力掩蓋。
秋紅，戒毒所護工。受害者生前學校的校醫助手。
韓家斌，犯罪心理學研究生。受害者生前的同學，曾參與毆打她。
王超，網店店主。受害者生前的同學，曾組織其他同學一起毆打她。
周新雪，美容院美容師。受害者生前的同學加朋友。
劉惜之，醫藥代表。受害者死後的法醫鑑定者。
而唯一死去的那個人叫老趙，受害者生前所在學校的小賣部老闆。
大家不僅上了同一趟火車，而且上車之初，還裝作互不認識。看到這裡，你是不是覺得像極了阿婆的《東方快車謀殺案》？
密閉空間出現死者，熟人假裝陌路。
此時此地的時空的罪案，要回顧到彼時彼地彼時空的一樁案件。
帶著這種似曾相識的感覺，我做好了“其餘七人都是兇手”的準備，結果……很快被打臉了。
線索被不斷拋出，劇情在一直反轉，誰才是兇手？是三部電影一直在尋找的答案。
第一個進入何赫視線的，是看起來最老實柔弱的護工秋紅。
在收集完所有物證以後，何赫第一個重大發現，其中一瓶礦泉水有明顯的劃痕標記 。而考慮到所有人昏迷，何赫推測，兇手可能下了兩次毒。喝水令人致死；而另一種下毒媒介則讓所有人昏迷。
但是，礦泉水是隨機分發的。就在案情陷入焦灼時，研究過犯罪心理學的韓家斌經過分析，提出“隨機殺人”設想：現在這個死，就跟當年的受害者徐囡囡因為麻醉過敏而死亡一樣，是被意外選中的。
而車上所有人，都要為她的死因負責。
因此，購買食物的秋紅就進入了何赫的視線，經過調查，他意識到，秋紅根本不是什麼護工，而是徐囡囡的親生母親！
其實，電影前面早已埋下了伏筆，當王超咒罵徐囡囡時，她原本微笑的表情立刻變成了極度厭惡。
在證據面前，秋紅認罪，她確實是隨機作案。案情眼看就要告破，可剛剛從昏迷中醒來的劉惜之卻提出，那瓶水是她喝掉的，並不是老趙。所以她被下藥的劑量也最大，昏迷到最後才醒。
而且，秋紅所承認的藥物，劑量太少，根本無法致人死亡。前面的結論被徹底推翻了。
第二個被懷疑的對象，是一直在幫助查案的韓家斌。
因為王超的語出驚人提醒了他：看似優等生的韓家斌，當年卻一直對囡囡抱有不可告人的念頭。
而且，何赫在韓家斌幫助調查過的區域，發現了重要物證。
很快，韓家斌主動認罪了，秋紅是自己嫁禍；令所有人昏迷的煙是他準備的；而加入調查的目的是銷燬證據。
但他說所的殺人方式跟老趙真正的死因完全不匹配，他依然不是兇手。
為什麼秋紅和韓家斌都要主動攬罪？而誰才是那個真正的兇手？謎底要到第三部最後才揭曉，答案觸目驚心……
而隨著劇情不斷反轉，線索不斷釐清的過程中，塵封十年的一件往事也一點點掃去灰塵，那些過往的陰霾被重新拎出來。
十年前死亡的女學生徐囡囡，雖然她最終被證明，是捱打過後送到醫院，麻醉過敏意外死亡的，但死前所遭遇的種種卻是無聲的殺戮。
1、
家庭裡，父母是孩子家庭的保護傘，但對徐囡囡來說，這把傘卻無法為她遮風擋雨。
父親酗酒又家暴，母親忍受不過，才選擇離婚。儘管法院把孩子判給了母親，但母親無力一邊工作一邊撫養孩子，只好把女兒又放回前夫那，自己外出打工寄錢回來。囡囡只是酒鬼父親向母親索財的搖錢樹。
2、
學校中，囡囡經常受男同學欺負、被打得鼻青臉腫。
而她捱打的原因，竟然是離婚出走的母親。
囡囡母親在家暴面前出走，在保守的小縣城裡被歪曲成作風有問題的女人，甚至，還株連到女兒。
男同學認為，集體毆打徐囡囡是在伸張正義。而這樣的觀念，毫無疑問是從大人言談舉止間承襲而來。
不論是家庭暴力，還是校園暴力，施暴者得不到應有的懲罰，受害者卻被常常勸慰“息事寧人”、“以和為貴”，甚至被汙名化，才是最令人痛心的事。
社會對施暴者寬容，對受害者苛責，才是暴力滋生的溫床。囡囡的父親有恃無恐、打囡囡的同學也有恃無恐，因為他們早就摸清，自己不會遭受多大的懲罰。
3、
電影中，未成年的囡囡遭受性侵，以及最終意外死亡。作為向上通道的教導主任、老師、醫生，原本有能力拉她一把，或在她死後為她正名，卻統統噤若寒蟬，沒有人出來發聲。
很多人會問，為什麼她自己不能說出來。或許電影中的另外一位受害者可以回答。施害者威脅她，“如果你要是告訴家長，他們就會打你、罵你。”
2005年，距離改革開放已經過去將近30年。而彼時的小城鎮依然是性教育的真空地帶，絕大部分人以性為恥、談性色變。
在這樣的系統裡，讓一個十幾歲的受害者站出來，無異於是把對方往絕路上逼。電影中，她也確實走上了一條不歸路。
校園暴力、家庭暴力、未成年性侵……一環扣一環向受害者湧來。而在囡囡死後，她的母親、報道的記者企圖通過個人努力來實現正義伸張。
可這樣的努力是多麼脆弱，如果沒有象徵“司法”的乘警介入，根本就是徒勞。
而現實更為冰冷的是，象徵“司法”的何赫能查清兇案，卻“沒有權力對冷漠進行審判。”冷漠之下，還有更多的囡囡們在舔舐傷口。
在網絡大電影還在低俗惡搞，打灰色擦邊球的時候，這部《罪途》能切中社會之痛，探討校園暴力、家庭暴力、未成年性侵的話題，在可以做噱頭之處冷靜而剋制，從這個意義上來說，就已經是網絡大電影裡的標杆了。
當然，一部電影能起到的作用依然有限，但就像《熔爐》裡男主角所說的：“我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們。”
（PS，感興趣的，騰訊視頻有的看）
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