打死都沒料到，魚叔居然會安利一部網大（網絡大電影）。
沒有明星，沒有大場景，特效也一般...
但魚叔，就是被它震到，激動到全身起雞皮疙瘩——
《罪途》
魚叔猜，看到「網大」二字的你，肯定有那麼一瞬間皺了下眉頭，或撇了撇嘴角。
沒錯，長久以來，網大幾乎跟「Low 俗 爛」劃等號。
是拖後腿的。
靠著蹭 IP，軟色情和恐怖噱頭，網大經歷了野蠻式的瘋長。
「20 萬的成本，有時能達到 500 萬的回報」。
錢，確實賺了，但似乎賺的一點都不體面。
甚至有「忽悠」嫌疑。
一位資深網大導演秦教授在《奇葩大會》上，稱「6 天 5 夜趕出一部片子」是家常便飯，「為了節省成本，頭 6 分鐘用攝像機，後 54 分鐘用手機拍」。
IP 能蹭到《肖申克的舅媽》和《霸王別介》。
他自己也承認這樣做出來的東西，「簡直就不叫東西了」。
豆瓣上的網大，往往是 3 分，4 分，抬眼望去都不及格。
不過隨著這個市場的進一步開發，彙集了大量素質較高的從業人員，網大也開始悄悄「改頭換面」了。
《罪途》就是最鮮明的一個例證。
豆瓣上，它的系列前兩部都通通上到了 7 分。
7 分，對於英美劇來說不算什麼。
但對於國產，尤其是網大來說，這是一個非凡的成績。
借用一位給了 5 星的豆友的評論「不是說它完美，是因為它夠努力」。
這是一部本格推理迷你劇。
前 10 分鐘你會覺得它的設定像極了《東方快車謀殺案》，但漸漸地你會發現它的內核更貼近於「那部改變國家的電影」，《熔爐》。
雨夜，泥石流，火車被迫停在了一座大橋上。
而此時，人們發現這趟列車上幾乎空曠無人，唯一的八名乘客卻集體昏迷在同一個鋪位裡。
昏暗的光線裡堆疊的人體，詭異恐怖。
更令人心驚的是，隨著人們相繼醒來，其中一名乘客已經成為了冰冷的屍體。
其他 7 人紛紛發現，他們幾乎共享了一個魔幻的夢，都夢見了一個眼神哀怨的少女。
少女周圍，流淌著血跡。
隨著警察的問詢，原本以為互不相識的 8 個人，發現自己都跟十年前的一起少女命案有著千絲萬縷的關聯。
精明的豁牙記者，神色不安的打工妹，斯文儒雅的犯罪心理學研究生，暴躁的網紅店主，以及官腔十足的退休教導主任，毫無存在感的女護工，還有一個是
死者，肥頭大耳的私營小老闆。
是命運把他們安排在一起？
還是有人佈下一個局，意在奪命？
更危險的是，車上或許還會有人死去。
回到 1995 年，13 歲的少女徐囡囡由於被校園裡的男孩霸凌，毆打致傷，送往了醫院。
其實，徐囡囡的傷勢並不嚴重，只需一個小手術就能治好。
可命運捉弄，她對麻醉藥過敏，當場死在手術檯上。
她的死，似乎是一場意外。
然而真的是這樣嗎？
隨後報紙上大肆渲染她牽涉到四角戀，幾個男孩為她爭風吃醋，最後釀成暴力事件。
一時間，這個死去的花季少女成為了「早戀的壞榜樣」，在一個充滿「蕩婦羞辱」的社會，甚至人們覺得她罪有應得。
真相是，她不僅被誣陷四角戀，更有可能在死前 24 小時內遭遇了慘不忍睹的傷害。
抱歉，關於劇情魚叔不能透露太多，以免破壞你觀看懸疑片的節奏。
但魚叔可以拍著胸部告訴你，結局一定會出乎你意料。
整部劇的設定，妙就妙在，隨著列車熄火，真相也被懸置。
列車成為一個信息閉塞的孤島。
密閉的空間裡人與人之間很容易發生碰撞，使得故事在極短的時間內形成強大的戲劇張力。
於是，死者的身份，殺人方法，其餘 7 位乘客的秘密，10 年前少女命案的細節.... 充分吊起觀眾的好奇心，不斷構成反轉。
說實話，裡面有幾場戲確實讓魚叔嚇了一跳。
但這種恐怖的元素運用地很剋制，貼合人物的心魔走，並不是譁眾取寵的暴力噱頭。
作為一部打著「本格推理」旗號的影片，細節是重中之重。
《罪途》裡每一個出現的道具都會成為重大線索。
零食，水，酒，椅子上的刀疤，舊報紙等等等等，都不是多餘的細節。
中間好幾次魚叔都倒回去看，生怕錯過了什麼信息量。
然而除了情節的縝密之外，《罪途》最該讚許的，是它的勇氣。
內容直指——
兒童性侵和校園霸凌。
你不覺得詭異嗎？
這類惡性事件每天在你我的社會新聞 app 上跳出來，無數人在微博上喊著「救救孩子」，但我們的影視作品卻永遠是家長裡短男婚女嫁。
為什麼？
不是國內影視人不想做，而是，太棘手。
兒童受到戕害，必然是成人和學校的問題。
一切的矛頭都必定最終指向這個社會的渾濁不堪，對某一些人來說這正是需要回避的醜聞。
況且，在一個談性色變的國度，真的有人願意去看嗎？
入圍威尼斯電影節主競賽單元，並獲得金馬獎最佳導演的《嘉年華》，上映之初也只有 1.3% 的排片量，少的可憐。
若不是因為當時正好撞上「幼兒園事件」，影院經理們靠著一腔熱血把排片頂上去，還不知道《嘉年華》的票房會有多慘。
你有情懷，有膽子，有斡旋，但還冒著「沒人看」的終極風險。
當你動了這個題材的念頭，就會蹦出這麼一大串問題攔在路上——
有人寫這種題材的本子嗎？
演員願意排這麼不討好的劇情嗎？
投資人肯給錢嗎？
拍完能過審嗎？
過了審有觀眾願意買賬嗎？
......
每一個環節處理的不好，都會前功盡棄。
然而《罪途》最終一一跨過了這些障礙，來到了我們面前。
你也許會認為它不夠高級。
受制於成本，演員的表現力，佈景，剪輯和特效，都充滿缺憾。
它似乎也選擇了委婉的手段，用懸疑驚悚的手法，兜兜轉轉才逼近一個陽光照不到的角落。
有人說「光呈現惡是不夠的，必須更深層地思考惡從哪裡來，將到哪裡去。」
可現實是，我們連基本的「呈現」都做不到。
仔細想一想，除了去年文晏導演《嘉年華》之外，你能想出國內有哪部作品，敢碰兒童性侵和霸凌題材？
《罪途》的好，就在於敢於冒風險，踏出第一步。
更何況，它真的走到你面前了。
之前《嘉年華》排片很少的時候，有人感嘆「我們不是缺少《熔爐》那樣的片，而是缺少看《熔爐》的觀眾」。
希望這一次，你可以不再缺席。
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