在這個峰迴路轉的春節檔，《囧媽》無疑是最亮眼的存在。院線轉“網大”，社交媒體上一夜爆紅，院線行業人人喊打。
不管怎麼說，《囧媽》火了。有人說這是資本的勝利，也有人說是電影發展的必然趨勢，兩者都不乏道理。
1月23日春節檔七部影片集體撤檔，但短短一天後，《囧媽》突然宣佈將於大年初一零點起，在抖音、西瓜視頻、今日頭條、歡喜首映等App上免費上映，成為史上首部繞過院線直接網播的春節檔電影。
一石激起千層浪。涉及的幾家公司股價瘋漲就不多說了，上線之後的收看數據，已經成了業內現象。
另一邊，則是行業內部的聲色俱厲。浙江省電影行業除夕當天便率先發出抵制聲明，多家全國排名前二十的院線也聯合簽名抵制，要求電影局介入。這似乎在不斷動搖觀眾對電影本身的期待。
事實上，無需因為免費而大喜過望，也不必上綱上線。院線級的製作進入網絡流媒體端，正是全球範圍內的大趨勢，由此對電影本身做權衡或者抵制，似乎都有失偏頗。
“網大”頭銜並不意味著《囧媽》就低人一頭。在北美，已經進入MPAA的Netflix正是最大的“網大”生產者，今年憑藉《婚姻故事》《愛爾蘭人》《教宗的承繼》等佳作拿下了24項奧斯卡提名，是目前階段的最大贏家。
獲10項提名的“網大”《婚姻故事》
哪怕在國內，流媒體內容的品質在網劇市場上已經早早實現了跨越。從《白夜追兇》《無證之罪》，到今年如《長安十二時辰》《慶餘年》等，都堪稱年度精品。對於作品的評價，還是應該回歸到其本身質量去客觀看待。
那麼就放平心態，單純從電影角度說說，《囧媽》到底是個什麼層次的作品吧。
《囧媽》
導演: 徐崢編劇: 何可可 / 布魯魯夫 / 何一禾 / 徐崢主演: 徐崢 / 黃梅瑩 / 袁泉 / 賈冰 / 郭京飛類型: 劇情 / 喜劇製片國家/地區: 中國大陸上映日期: 2020-01-25(中國大陸網絡)片長: 126分鐘
1
這不該是一部喜劇
看完《囧媽》之後，第一反應是：電影裡所有刻意為之的喜劇橋段，都在割裂電影以及給電影減分。如果不刻意往喜劇上掰，這或許會是一部更好的作品。
不是說電影裡沒有好的喜劇橋段。在徐伊萬和他媽媽之間，其實是有不錯的喜劇橋段。對生活足夠敏感的徐崢，超真實表現了一箇中年男子和母親待在一起的抓狂。
徐伊萬討厭的是什麼？其實是母親試圖將一種完全不同的高密度生活，直接框死在他身上。這種喜劇誇張，是將母親日常的指手畫腳，在特殊環境下提到了絕對高度。
而且即使有誇大，誇大之後也還是非常真實。比如母親出門帶的幾大包東西，每天按時按點用各種材料煮各種粥或者湯湯水水。
這種精緻到家的生活，對徐伊萬來說就是絕對壓力。為什麼小編說真實呢？因為家母看到這段的時候，對徐母的精緻讚不絕口……
還有投食，誰沒經歷過家裡老人看孩子來了瘋狂投食的場面？直接剝好了瓜子給你存著，讓你又感動又擔心病毒交叉感染。徐伊萬打電話的時候嘴都忙不過來，直到被直接塞了一個茶葉蛋，這才忍無可忍。
問題是，這種投食還分狀態，投食媽媽和養生媽媽角色切換這誰受得了？一盒紅燒肉恨不得都塞給兒子，剩下最後一塊突然不許繼續吃了還指責兒子吃太多？這應該算釣魚執法吧！
但最讓徐伊萬受不了，其實我們大家也受不了的是，長輩希望我們按照上一代的生活理念去生活。看著老太太怕兒子沒後代問“要不要做個試管嬰兒”，實在是有點啼笑皆非。
以上的部分，確實是相當有煙火氣的搞笑。但對不起，本片的喜劇部分已經耗光了80%，剩下20%來自賈冰飾演的乘務員插科打諢。
或許徐崢是害怕電影節奏太低沉，刻意往裡面加一些喜劇的梗，但這些部分直接體現出他對於不熟悉的生活，還不能做到信手拈來的自然。
最直觀的，如車上的其他角色，內蒙古“美女與野獸”夫妻的存在，幾乎純粹是為了再現“囧”系列跑錯房間的傳統。
沈騰飾演的“大哥”帶著媽媽和姥姥，出場的功能無限接近工具人，重複了一個老梗之後用完就扔。
而俄羅斯少女娜塔莎的段落，幾乎整段垮掉。雖然女孩很可愛，但這種中年男人的意淫橋段實在是容易引起不適。在幽默感方面，徐崢再一次暴露了某些短板。
港真，就從母子的角度做一個輕喜劇，或許是《囧媽》更好的選擇。這部電影的亮眼之處，根本和爆笑沒什麼關係。
2
一鍋好料，但火候不夠
其實徐崢自己也說了，這不是一部單純的喜劇，也是一部關於親情的家庭片。
先說說家庭的部分。不得不說，徐崢作為一個上海男人，捕捉到了母子關係之間最細微、最深入的那一部分情感波動。其實能看到，電影在很多敏感的情感問題上是淺嘗輒止的。
比如原生家庭問題，徐崢對母親的反感其實有童年陰影的成分。在某種程度上，母親對父親的管束讓男孩子會有天然的危機感，甚至和爸爸形成同盟。另一方面，他又表現出潛意識裡對母親的依賴感。
這種情緒，在他那串氣不擇言的吵架裡有所表達，但並沒有和他當下的生活真的產生聯繫。雖然他對妻子的控制慾和老媽如出一轍，但過於散碎的節奏並不能讓你把這些散落各處的情節總結起來，最後也沒有達到真正的高潮。
劇情的落點，還是止於母子關係的表達，徐伊萬和母親的很多地方，還是能戳到我們的。
比如首先，我們並不真正瞭解母親。或許我們對母親在我們5-18歲這段時間內的人生很熟悉，但你瞭解母親年輕時候的事嗎？如果沒有一個雙方溝通的時間，你或許根本不曾想過，母親也曾年輕過，輝煌過，也和你一樣有夢想。
徐伊萬就像我們中的大部分人一樣，認為母親其實已經是過時的人。對於母親的演出第一反應是不屑一顧、認為是小打小鬧，接著就懷疑是上當了。
雖然對於最後表演會有反轉早有預料，但那場演出時的反差，還是令人非常震撼。
最戳中我們的是，其實我們口口聲聲說自己是獨立的人，但內心深處，依然希望讓母親為自己驕傲。
強如徐伊萬，有自己研發的專利和公司，還讓母親的親戚能在身邊沾光。但他婚姻出現問題的時候，第一反應是瞞著自己的母親。在他心裡，一直希望自己是母親的驕傲，直到他做不到的那一刻。
我們難道不都是如此嗎？當他實話告訴媽媽自己已經離婚，抱著媽媽痛哭失聲的時候，誰不會想到幾句：媽媽，其實我……
但這些在人物塑造和關係上的紮實，並沒有轉化為敘事上的感染力。究其原因，喜劇層面的放大其實有很大影響，整部電影的節奏非常零碎。另一個嚴重的問題是，劇本的打磨還是過於粗糙了。
前面鋪墊做得非常好，夜裡徐伊萬賭氣坐在走廊裡那場戲，將那種母子之間的拉扯有了各種深層表達。但是真正到了矛盾爆發和拯救的時候，居然玩了一場令人啼笑皆非的“熊出沒”？
這種強行反轉，讓電影后半段明顯煽情的部分顯得先天不足。
原本煙火氣的表演和故事走向，被強烈的拼湊感沖垮，後面煽情的部分哪怕有亮點，如母親摘下頭套那一刻的震撼，眼淚卻還是差了那麼口氣。
笑不舒服不說，後面也哭不出來，不乏亮點的《囧媽》為何如此的“囧”？
3
徐崢的“囧”
徐崢今年和許知遠在《十三邀》上的一次對話讓人印象深刻。他其實有很強烈的表達慾望，更是曾經在上話做先鋒話劇的文藝青年，甚至現在還想和婁燁合作，又有一點對方“覺得我太商業”的擔心，非常可愛。
從《春光燦爛豬八戒》到《李衛當官》，再到甯浩鏡頭裡的御用男主、“囧”系列的十億導演，徐崢的存在似乎一直和喜劇掛鉤。也必須承認，他是中國獨樹一幟的喜劇天才型演員。用嚴肅的方法表演，出來的效果就是有喜感。
但他自己導演的內容，其實往往不是爆笑的、刻意搞笑的部分最打動人。徐崢其實是個很細膩的導演，他有著對生活極其細緻的體察，對每一段經歷都有感悟。這也是為什麼《奪冠》會那麼出彩，“囧媽”的形象也令人眼前一亮。
但“囧”系列的成功，讓他就此走上了爆笑式喜劇的路線。而被業內戲稱為“產品經理”型導演的徐崢，也沒有強烈的自我挑戰慾望。
哪怕到了《囧媽》，明明溫情味道很重，也還是要有進錯房間、誤上車頂等橋段。港真，把這些加上那位娜塔莎、鍋貼等工具人全部拿掉，電影本身或許會更加縝密。
尤其是袁泉這條前妻的故事線，雖然是作為情感關係處理方式的故事延伸，但故事本身未免太糙了吧？甚至這條離婚線，都有點強行結合的意思，保持徐伊萬中年危機的……“人設”？類型自我重複未免太明顯了。
向左一步溫情，向右一步搞笑，《囧媽》往哪邊走都成立，但現在的中間路線，或許正可以反映創作者心態上的糾結。目前的成品，未免可惜。
在當下的環境，這顯然不是一部能完美減壓的作品，甚至看完還會因為這種糾結平添焦慮。說網大水準，未免苛刻，但對於做演員和導演都不乏驚喜的徐崢來說，他需要拿出更加認真的、屬於自己的作品。
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