在浩瀚的唐诗中，许多作品都被历史的长河湮没了，一些诗人仅仅剩下一纸孤篇在世间流传，唐代诗人金昌绪就是其中之一。
金昌绪是浙江余杭人，生平不详，现今仅存诗《春怨》一首，却是千古名诗，广为流传：
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
五言绝句妙在以小见大，语短意长，这首诗正是如此，有一气相生之妙。全篇句句相承，环环相扣，最后一句可谓神来之笔，时人赞叹曰：“虽使王维、李白为之，未能远过。”达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，为世人所称道。
谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”（《绝句六首》之一），属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲折之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。
虽然总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。到最后一句，读者才知道，这首诗原来采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼，为不教莺啼而要把莺打起，而诗人却倒过来写，最后才揭开了谜底，说出了答案。
但是，这最后的答案仍然含意未伸。这里，还留下了一连串问号，例如：一位闺中少女为什么做到辽西的梦？她有什么亲人在辽西？此人为什么离乡背井，远去辽西？这些，不必一一说破，而又可以不言而喻，不妨留待读者去想象、去思索。这样，这首小诗就不仅在篇内见曲折，而且还在篇外见深度了。
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