明代自洪武二年(1369年)起,朝廷即在景德鎮設御器廠專門燒造宮廷用瓷,這就是俗稱的“官窯瓷器”。此後,歷朝沿襲此種制度。明代陶瓷在元代成熟的基礎上有了長足的進步,經過明初洪武的過渡,到了永樂、宣德、成化等朝代形成了明代瓷器的鼎盛期。其中永樂的甜白、宣德的青花、成化的鬥彩代表了明代官窯瓷器的最高成就,其器形、紋飾、髮色成為歷代模仿的典範。
由於數量的稀少與製作的精美使永樂、宣德、成化瓷器在拍賣市場上獨佔鰲頭,頻頻拍出高價。受到廣大收藏愛好者的追捧,下面為大家盤點一下,明朝各個時期瓷器特徵:
洪武時期
官窯瓷器的品種、造型、紋飾等大體沿襲元代,以青花、釉裡紅瓷器最具代表,器物造型渾厚、紋飾繁密、畫風古樸。但是由於政局未穩,導致景德鎮工匠人才不濟,氧化鈷短缺,因而此時期的瓷器不少呈色暗淡,基本上未見到優質的瓷器,時代特徵鮮明。
永樂、宣德時期
是明代御器廠的輝煌時期,不僅青花瓷器被後人譽為明代青花瓷器之冠,鮮紅、祭藍、甜白等顏色釉瓷器也備受後世稱道。這個時期,鄭和七次下西洋,進一步發展了與中西亞的貿易聯繫,帶回了“蘇麻離青”的鈷土礦。典型的永樂青花瓷器使用這種料描繪,呈色濃豔,有如中國傳統水墨畫。
明永樂 折角白瓷塔磚 景德鎮市陶瓷考古研究所
正統、景泰、天順時期
這個時期,天災人禍不斷,致使景德鎮的制瓷業受到嚴重影響,但並未停止燒造。由於迄今為止,尚未發現署有這三個朝代年號款的官窯產品,因此,長期以來,對這一階段瓷器的認識模糊不清,於是曾有“空白期”的提法。
成化時期
官窯瓷器胎質潔白細膩、釉面光滑瑩潤、構圖疏密有致、設色清麗典雅、繪畫技藝精湛,以造型小巧的器物較為多見。在眾多瓷器品種中,以鬥彩聲譽最高,其中雞缸杯、高士杯、三秋杯、折枝葡萄紋高足杯、海馬圖天字罐等,均為膾炙人口的名品。
弘治時期
官窯瓷器風貌與成化時期大體相同,在繼承前代基礎上,又有不少時代特色鮮明的品種,如素負盛名的澆黃釉瓷器,其色澤淡雅嬌嫩(故亦被稱作“嬌黃釉”),超越宣德、成化產品,技術已臻爐火純青,堪稱明代澆黃釉瓷器的典範。
正德時期
官窯青花瓷器基本保持了成化、弘治時期的淡雅風格,但已開始逐步向嘉靖、隆慶、萬曆青花瓷器濃重的色調過度,大型器物也日漸增多。瓷器上常以阿拉伯文裝飾,有的還用八思巴文書寫年款。此時的孔雀綠釉、素三彩等品種,成就卓越,成為顯赫一時的名貴品種。
嘉靖、隆慶、萬曆時期
出現了“官搭民燒”制度,官窯瓷器與以前大不相同。表現在器形上,小件器物雖仍精工細作,但大型器物如大缸、大罐、大瓶、大盤等明顯增多,且一般都工藝較粗糙在色彩上,畫風樸拙、色彩濃豔的五彩瓷器製作達到鼎盛,尤其是萬曆五彩瓷器,數量之多,堪稱空前絕後。在裝飾上,盛行具有道教色彩的吉祥圖案,常見將吉祥文字變形為紋飾。嘉萬時期推崇瓷器仿古,所仿成化青花和鬥彩瓷器頗具形神,為明代仿古瓷器的佳作。
當前的瓷器造假市場,由於急功近利,常常會出現“張冠李戴”的現象。瞭解並掌握明朝各個時期官窯器物風格,將會對鑑識瓷器大有幫助!
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