最近在家回顾老片，有朋友推荐了韩国鬼才导演金基德执导，张根硕、藤井美菜主演的《人间，空间，时间和人》（又名《末日之船》。
这部2018年的电影通过讲述一艘改作旅游用途的军舰载着游客脱离人间到了与世隔绝的天空，去探讨在物资与空间绝对缺乏的情况下，一个女人如何在经历了政客、流氓、知识分子、普通职员、舰船工作人员、底层百姓等社会各阶层争夺、强奸、暴力、凶杀、叛变等各类桥段好不容易活下来，却将被自己儿子乱伦的故事，表达人类只是在华丽外衣的掩饰下在人间、空间、时间和人性中恶的轮回。
由于是朋友极力推荐，所以对《人间，空间，时间和人》的期待很高。但观影结束后，老实说不是太喜欢这种喜欢极限表达的影片。《人间，空间，时间和人》做了无解的极限处境设定，让电影看似在追求极致的表达，实际上却有点哗宠取宠。
在影片后段，导演安排神秘老人在甲板上用血画出了无限循环的符号，尝试表达人类社会从来就是人性本恶，周而复始。这种表达不但无趣而且毫无意义。
因为影片的设定在最初就出了最大的问题：军舰这个看似安排了养鸡种草的生存环境其实压根是一个死局。既然是死局，所有的求生就失去了意义。
这种影片看似追求极致的探索，实则表现了金基德导演内心的极度阴暗与价值观扭曲。为此，我特意去搜了他的相关资料，也一定程度上印证了这个结论。他满腹才华，却是个价值扭曲、心胸狭隘、恶行不断的人。体现到他的影片拍摄过程中，总是充斥着猥亵、性侵女演员。
某韩国女演员曾表示，金基德是一个性侵别人时还会洋洋得意告诉对方他和谁用了哪种姿势的人。她已经在黑暗和死亡面前徘徊了很久，甚至想要放弃过生命和梦想，但很庆幸能活到现在。
拍摄《收信人不明》时，某女演员也曾被金基德撕裂衣服，在遭遇反抗后金基德扇了她十几个耳光，并称是喜欢这个女演员才对她这样。
在金基德的电影中，无论是让他蜚声国际的《空房间》还是《漂流浴室》《莫比乌斯》等影片，无不将罪恶、性与暴力充斥其中。《莫比乌斯》的女演员还曾被金基德要求3P，并在釜山电影节前被脱掉裤子的金基德对其袭胸。
《人间，空间，时间和人》就是金基德对人间各种恶的汇总表达。但是，金基德在这种极端人格设定的极端条件下的极端表达，除了恶什么也不会有。也正因此，这部电影中没有亲情、爱情和基本的良善。但事实上，良善是广泛存在的。正如我们可以相信母亲会为了儿子牺牲，情侣可以共赴死亡，兄弟可以互相依持，也如战士和医务人员可以为了他人舍生忘死。
当然，我们可以理解金基德希望通过《人间，空间，时间和人》里的角色身份去映射现实，但其实也很单薄。在电影中，几乎所有的角色都平面而不立体：虚伪的政客、软弱又刚强的船长、下流肮脏的流氓头子，唯一可能有变化的就是政客的儿子——张根硕饰演的亚当，也被环境设定强行改变而没有心路历程。电影中人物的性格没有在进程中获得成长和发展。
藤井美菜饰演的女主角夏娃的转变也莫名其妙，最后和她儿子的乱伦安排也极不合理。导演明明设定女主角叫夏娃，也安排了亚当的角色。夏娃也见完了恶，参与了恶，也肩负繁衍人类的使命，却又拒绝儿子的求爱表现而让人类灭亡，这又违反了金基德自己追求极致恶与探索罪恶人性的设定。
在这种人性极恶的情况下，金基德还暗藏军舰是地球，资源有限，人类为了资源必将你争我夺，大家要保护好生态环境的隐喻，让人觉得有点缘木求鱼。
受成本限制，影片拍摄十分粗糙，特效、布景、道具、化妆也算不上多好。
当然，尽管影片存在一些个人极度不喜的问题，但立意原点不错，节奏、镜头、表现也都在线，仍然是值得一看的影片，只不过需要接受比较大的视觉表现尺度。
说到同类型影片，不管是国产去年上的网剧《无主之城》，还是黄渤执导并和张艺兴出演了《一出好戏》，以及《荒岛求生》《少年派》这种国际影片都给了很多遐想空间，受众可以在跟随导演和编剧一起思考，自我创作加工，最后得出自己的理解。
《人间，空间，时间和人》（又名《末日之船》则是由导演给出了绝对结果，且拒绝观众想象力的影片，旨在灌输理念。从神秘老人养鸡种粮开始，所有的结局和后路，以及想表达的中心思想都已经被导演交代完了。于是，整部电影中间的表达除了拍摄技法和演员表演，对于观众而言，失去了所有空间。
而这也是金基德一贯的特点：自负、霸道，通过毫无克制的欲望挑战伦理与世俗，在探究人性的征途中强行灌输人性本恶与人性必恶。
《人间，空间，时间和人》（又名《末日之船》由金基德执导，藤井美菜、张根硕、安圣基、李成宰等主演，于2018年2月18在柏林电影节首映。
作者：阿拉丙（欲有更多电影娱乐交流，可后台私信联系哦）
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