最近在家回顧老片，有朋友推薦了韓國鬼才導演金基德執導，張根碩、藤井美菜主演的《人間，空間，時間和人》（又名《末日之船》。
這部2018年的電影通過講述一艘改作旅遊用途的軍艦載著遊客脫離人間到了與世隔絕的天空，去探討在物資與空間絕對缺乏的情況下，一個女人如何在經歷了政客、流氓、知識分子、普通職員、艦船工作人員、底層百姓等社會各階層爭奪、強姦、暴力、兇殺、叛變等各類橋段好不容易活下來，卻將被自己兒子亂倫的故事，表達人類只是在華麗外衣的掩飾下在人間、空間、時間和人性中惡的輪迴。
由於是朋友極力推薦，所以對《人間，空間，時間和人》的期待很高。但觀影結束後，老實說不是太喜歡這種喜歡極限表達的影片。《人間，空間，時間和人》做了無解的極限處境設定，讓電影看似在追求極致的表達，實際上卻有點譁寵取寵。
在影片後段，導演安排神秘老人在甲板上用血畫出了無限循環的符號，嘗試表達人類社會從來就是人性本惡，週而復始。這種表達不但無趣而且毫無意義。
因為影片的設定在最初就出了最大的問題：軍艦這個看似安排了養雞種草的生存環境其實壓根是一個死局。既然是死局，所有的求生就失去了意義。
這種影片看似追求極致的探索，實則表現了金基德導演內心的極度陰暗與價值觀扭曲。為此，我特意去搜了他的相關資料，也一定程度上印證了這個結論。他滿腹才華，卻是個價值扭曲、心胸狹隘、惡行不斷的人。體現到他的影片拍攝過程中，總是充斥著猥褻、性侵女演員。
某韓國女演員曾表示，金基德是一個性侵別人時還會洋洋得意告訴對方他和誰用了哪種姿勢的人。她已經在黑暗和死亡面前徘徊了很久，甚至想要放棄過生命和夢想，但很慶幸能活到現在。
拍攝《收信人不明》時，某女演員也曾被金基德撕裂衣服，在遭遇反抗後金基德扇了她十幾個耳光，並稱是喜歡這個女演員才對她這樣。
在金基德的電影中，無論是讓他蜚聲國際的《空房間》還是《漂流浴室》《莫比烏斯》等影片，無不將罪惡、性與暴力充斥其中。《莫比烏斯》的女演員還曾被金基德要求3P，並在釜山電影節前被脫掉褲子的金基德對其襲胸。
《人間，空間，時間和人》就是金基德對人間各種惡的彙總表達。但是，金基德在這種極端人格設定的極端條件下的極端表達，除了惡什麼也不會有。也正因此，這部電影中沒有親情、愛情和基本的良善。但事實上，良善是廣泛存在的。正如我們可以相信母親會為了兒子犧牲，情侶可以共赴死亡，兄弟可以互相依持，也如戰士和醫務人員可以為了他人捨生忘死。
當然，我們可以理解金基德希望通過《人間，空間，時間和人》裡的角色身份去映射現實，但其實也很單薄。在電影中，幾乎所有的角色都平面而不立體：虛偽的政客、軟弱又剛強的船長、下流骯髒的流氓頭子，唯一可能有變化的就是政客的兒子——張根碩飾演的亞當，也被環境設定強行改變而沒有心路歷程。電影中人物的性格沒有在進程中獲得成長和發展。
藤井美菜飾演的女主角夏娃的轉變也莫名其妙，最後和她兒子的亂倫安排也極不合理。導演明明設定女主角叫夏娃，也安排了亞當的角色。夏娃也見完了惡，參與了惡，也肩負繁衍人類的使命，卻又拒絕兒子的求愛表現而讓人類滅亡，這又違反了金基德自己追求極致惡與探索罪惡人性的設定。
在這種人性極惡的情況下，金基德還暗藏軍艦是地球，資源有限，人類為了資源必將你爭我奪，大家要保護好生態環境的隱喻，讓人覺得有點緣木求魚。
受成本限制，影片拍攝十分粗糙，特效、佈景、道具、化妝也算不上多好。
當然，儘管影片存在一些個人極度不喜的問題，但立意原點不錯，節奏、鏡頭、表現也都在線，仍然是值得一看的影片，只不過需要接受比較大的視覺表現尺度。
說到同類型影片，不管是國產去年上的網劇《無主之城》，還是黃渤執導並和張藝興出演了《一出好戲》，以及《荒島求生》《少年派》這種國際影片都給了很多遐想空間，受眾可以在跟隨導演和編劇一起思考，自我創作加工，最後得出自己的理解。
《人間，空間，時間和人》（又名《末日之船》則是由導演給出了絕對結果，且拒絕觀眾想象力的影片，旨在灌輸理念。從神秘老人養雞種糧開始，所有的結局和後路，以及想表達的中心思想都已經被導演交代完了。於是，整部電影中間的表達除了拍攝技法和演員表演，對於觀眾而言，失去了所有空間。
而這也是金基德一貫的特點：自負、霸道，通過毫無剋制的慾望挑戰倫理與世俗，在探究人性的征途中強行灌輸人性本惡與人性必惡。
《人間，空間，時間和人》（又名《末日之船》由金基德執導，藤井美菜、張根碩、安聖基、李成宰等主演，於2018年2月18在柏林電影節首映。
作者：阿拉丙（欲有更多電影娛樂交流，可後臺私信聯繫哦）
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