“黑幫就算餓死也要仗著自尊心，一但丟棄自尊便是流氓”，這是韓國黑幫片常見的對白。
長久以來，我們都對香港黑幫片行注目禮，對韓國黑幫片尊重不足。實際上，韓國的黑社會題材比之港片，毫不遜色。這一點，無法因為某些民族情緒而影響判斷。
印象深刻的經典，推介幾部。朋友可以放下看下去，裡面沒有關鍵劇透。
朋友 (2001)，
2002年，該片一鳴驚人，曾創造韓國電影史上的最賣座紀錄。該片導演郭景澤也藉此一躍進入韓一線導演行列。
據說此片是依據現實中釜山七星幫的事蹟改編的，有不少地方甚至有導演個人的生命痕跡在。
殘酷的世界，當親情和愛情都滅亡殆盡的時候，友情，會挽留下生命最後一絲暖意，在生命的一旁，綻放微光，不離不棄。
黑幫片的兄弟道義是最爛俗的設計，也是最特別的地方。不是設計永恆，而是人心的渴望永恆。
《卑劣的街頭》
趙寅成的硬朗帥氣，真是適合黑幫社會中的血雨江湖的。連裡面的老大都說，“我們以後的黑社會，也得是這個形象才好”。
在車中，主角命運發生雲泥轉機那一刻，大老闆耳提面命：“成功的秘密，只要記住兩條：尋找你需要的人，然後弄清楚他們需要什麼”。這句話，無疑是該片的主題詞。
“家是什麼，家是大家一起吃飯的地方！”，這是一句強調麼，還是一句對黑幫兄弟情的嘲弄？
向日葵 (2006) 豆瓣，7.8分
韓國過去一直都是東亞儒家文化圈裡的小弟。自從禮儀之邦的老大拋棄自家無盡藏之後，韓國實現了儒家文化框架下的民主，這一點對韓國電影的影響既深且巨。可以說，儒家文化和民主文化是觀測韓國黑幫電影的兩大視角。
正因為儒家文化的積澱，韓國黑幫電影中的那種道義恩仇，是有異於好萊塢的，我們看著，“如此星辰如此月”，熟悉又陌生；也正因為創作環境的自由，他們形成成熟而優秀的電影體制，從此讓一些禁忌的題材大放異彩.
《向日葵》中，也許很多觀眾也從未看見一個人可以哭成那樣，看到他哭，我們也許也會明白，他只不過是犯了個錯誤，並不是一個壞人。
金基德《壞小子》2001，豆瓣8.2分
金基德“殘暴情色美學”電影。
這片子也蓋滿了導演的印記。天馬行空，豐滿殘酷，怪異簡陋，黑道思維的冷靜果決和宗教情結般的悲憫情懷，膠合在了一起，難捨難分。
肉身和靈魂，從高貴到低賤，從抵抗到順從，從蔑視到仰望，落差而生的劇痛漸漸成熟，這是一種人性觀，還是一種扭曲的世界觀，我看後是茫然的。
哲學瘋子圈大佬尼采的話：這個世界上，有兩種東西不能直視，一個是太陽，一個是人性。
老男孩 (2003) 豆瓣8.2
樸贊鬱的片子是必須給讚的。
樸贊鬱，樸贊鬱，真是片如其名，那種鋪天蓋地的抑鬱，如此驚世駭俗地展開，江湖幾人能夠，怎麼不讚。
對於這部片子，我在豆瓣上看到的最陳獨秀的評論，是這麼表述的，“韓國版老男孩，很不錯的文藝片，溫情感人。看到父女倆一起努力尋找真相感情越來越好的時候由衷地為他們高興。推薦父親節的時候和爸爸一起看”。
不知道是否有朋友因此去奉行，然後身陷巨大災難和陰影至今無法解脫的。
優雅的世界 (2007) ，豆瓣7.5
宋康昊真是韓國電影圈中的老戲骨了吧。
溫情，向來是韓國黑幫片的殺手鐧。韓國電影的特性，哪怕是打打殺殺，依然可以像午後的斜光透過窗紗一般透漏著一股溫意的色彩。
這是一個男人人到中年的啟示錄。
新世界，(2013)，豆瓣8.5分
裡面的人物，總是被教育要正義地活，可是生活永遠都是使人迷茫的，到底什麼是正義，什麼是不義；有誰是黑道，又有誰是良民，一切都在分崩離析中身不由己，找不到回去的路了。
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