便縱有千種風情，更與何人說。
柳永，風流倜儻，卻潦倒一生。是真心“忍把浮名，換了淺唱低吟”，還是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”？
不管怎麼猜測，一個事實就是柳永對宋詞的貢獻很大，宋詞的全面革新，柳永當屬第一人。
先說說柳永其人
柳永，原名三變，中年後改名永。出生官宦世家早年過著典型的紈絝子弟生活，出入於歌樓酒肆、煙花柳巷，填詞作曲，自比“白衣卿相”，還誇下海口“忍把浮名，換了淺唱低吟”，據說，這首詞傳到了當時皇帝仁宗那裡，說此子既然不需要浮名，就去專門填詞吧。後來，屢試不中，直到換了皇帝，到景佑元年考中進士，做了個叫屯田員外郎的小官，這在宋朝是個不管事的小小副職，故世稱“柳屯田”。
後來柳永想在官場有所作為，就挖空心思作了一首《醉蓬萊》，極盡歌功頌德之能事，想博皇帝老兒歡喜，卻未對相關情況瞭如指掌，出現了頌詞與悼詞的暗合，犯了大忌，“自此不復進用”。
柳永一生兩次得罪仁宗皇帝，毫無懸念的終身潦倒。但是，他在宋詞藝術形式的創新上功不可沒，《四庫提要》中寫道：
詞至晚唐五季以來，以清切婉麗為宗。至柳永而一變 。
歸納起來，恰有三變。
第一變：改變了詞的體式格局
統觀整個唐五代詞，就體制而言，都以小令為主，慢詞總共不過十多首，宋初的詞人常用的仍舊是小令。
柳永則是大量創作慢詞的第一人，他一生創作長調慢詞一百二十五首，從根本上改變了小令一統天下的詞壇格局，使慢詞得以與小令兩種體式平分秋色，使詞體制容量擴大，提高了詞的藝術表現力和藝術意境。
柳永創作的最長一首的慢詞《戚氏》調，共達二百一十二字。
第二變：改變了詞的音樂體制
柳永自幼浪跡歌樓酒肆，熟音律，在擴大詞的體式的同時，也創制了許多新的詞調，完善了宋詞的音樂體制。
柳永常常借舊為新，重新填詞，賦予舊曲的新意，比如我們大家都熟悉的【雨霖鈴】，或改調或分段，像【洞仙歌】【夜半樂】【安公子】等，都有柳永的改變或者完善的痕跡。
柳永還自創新曲，比如，【合歡帶】【秋蕊引香】【臨江仙引】【訴表情近】等等，在他的努力下，宋詞出現了令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令相得益彰的時期。清代陳銳在《褒碧齋詞話》中對柳永評價非常高。
詞源於詩，而流為曲，如柳三變，純乎其為詞矣。
第三變：改變了詞的審美取向
宋詞由“雅”到“俗”的轉變是一種必然。雖然根本原因是宋朝商品經濟發展，市民階層擴大所致，但經濟基礎不會直接引起審美觀念的改變，其中，柳永起了引領的作用。
柳永獨一無二的生活經歷，讓他對生活在社會底層的市民大眾的生活與情感有著真切的體驗，他一改文人詞的路數，創作了大量滿足市民大眾審美需求的“俗”詞。這些詞作，曲調新鮮音律婉切，感情樸素自然，引起了大眾情感的共鳴。
宋人葉夢得在《避暑錄話》中的話語，就可見一斑。
“凡有井水飲處，即能歌柳詞”
總結：世人皆知我風流，誰人能解我憂愁
柳永的一生，是孤苦寥落的一生，他以三變之名，促進了宋詞的“三變”，影響了整個宋詞的發展。鄭振鐸就認為：
東坡詞雖取境取意與柳七絕異，然在奔放鋪敘一方面，當也是暗受耆卿勢力的籠罩的。
最後，用柳永的《蝶戀花》結尾吧，也算是一種遙祭，雖微不足道卻心意真切。
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
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