《大字陰符經》筆勢縱橫清晰，天趣自然。其總體結構方中見扁，多見橫勢，寬綽而見虛靈之氣，此乃從隸書中來。此帖撇捺開張，線條對比強烈，時而纖巧，時而厚重，時而疏密有致，時而筆勢翻飛，波折起伏，巧於變化。其運筆牽絲暗連，速度極快，俯仰呼應，各有所據，氣息盈滿，妙筆生花。
由於是難得的褚字墨跡本，所以被歷代學習褚字的愛好者推崇，甚至有人稱臨寫此帖為學習褚書的一條入門捷徑。
點 法
作點下筆宜藏鋒多於露鋒，《陰符經》上的點法，粗看似露鋒，然其尖不是尖細的。若露鋒，則應避免尖弱。藏鋒是筆尖的折鋒，很細微;或筆尖著紙後略停頓，使不尖弱。藏鋒下筆又振動筆鋒，運筆過程始終是動勢，無垂不縮，無往不收，收筆用力使筆鋒恢復中正的狀態。
橫 畫
豎 畫
《陰符經》豎畫直中有曲，下筆法與《蘭亭》接近。寫豎畫，依豎筆橫下筆之法，折鋒振筆下行，或作橫點狀振筆下行，不可一味順下。先一節一節振動，蓄力行筆，再發力行筆，至盡處用力收筆鋒，使歸正。
《陰符經》撇畫具長短粗細變化，長者勁健舒展，短者挺拔遲重。寫撇畫，最忌斜拂，虛飄無力，筆鋒纖弱。寫撇法須懸肘腕，並運肘腕。若短撇用指無大礙，長撇必須用肘腕為之。
《陰符經》捺筆一波三折，最為顯著。一波三過折筆，取逆、澀勢。手腕由左向右下平行運筆，一截截行進。同時又上下振動，更輔以指力調鋒。腕不止左右運行，還須上下振動。指腕臂相互配合，而以手腕發力為主。
《陰符經》的趯鉤大部分寫得飽滿銳利，個別處理為芒刺鉤。寫趯鉤：作豎筆用努法，至趯處，攢鋒畜力，乘勢出之，出則有空回之勢，不得猛向前出，使筆鋒尖弱。
《陰符經》的戈畫各具意態，寫法變化豐富。“我”字的戈筆，很符合右軍“落幹之法，峨峨如長松倚溪谷”。
《陰符經》的轉筆在“也”字有所體現，轉筆有換鐸和不換鐸兩種。不換鐸的彎轉處，圓轉如篆書筆意，如“也”的左下角寫法。轉筆彎轉處挺拔有力，如屈鐵之力，此處之力在於彎轉之前的畜力調鐸，也可以說是這一筆要意在筆先，寫時已想到後面的發力。
《陰符經》下筆藏鋒，有折鐸入紙用筆，又在橫折筆時多折鐸。折鐸即是換鐸，用筆須提筆折鐸。折筆換鐸是筆法很重要的內容之一，在轉折筆應有意練習折鐸手法。折鐸而出的筆畫會帶動整個結字挺拔開張。用到行草書中，易使結字章法清朗勁健。
閱讀更多 書法入靜 的文章
