第八講：庸、愚、皆、識、其、端
庸
“庸”字整體看似有左下方傾斜之勢，但整體不失平衡，右下方豎勾拉低給右部增加了分量；細節之處需注意上部橫畫的平仰俯的區分，“橫折”注意側轉中的靈活運用；下部“用”中軸向右錯位，從而製造出了左下方的空白。
愚
“愚”字上下結構，上下空間較為緊密，注意空間稍有穿插，避免鬆散；中部兩邊左短右寬，形成三角形狀；上下兩部分中軸錯位，注意“心”的鉤要筆毫鋪開後平推出鋒，及其最後幾筆的筆勢連貫關係。
皆
“皆”字的筆畫提按變化較多；尤其注意上部“比”左右兩邊的細節變化，豎畫一曲一直，左橫畫由重至輕，右橫畫由輕到重；下部“日”在搭接處理上為上連下斷，且“橫折”是從豎畫內部由下至上的順勢帶入。
識
“識”字字形處理上比較獨特，橫畫向左伸展，戈鉤向右下伸展，整體形成了反倒的體型結構；注意上邊緣線標出的幾個筆畫的起筆位置位於一條斜線上，下邊的“口”和“日”在一條水平線上；注意戈鉤起筆聚鋒，線條細而挺拔，向內貼近，使中宮緊密。
其
“其”字整體十分生動，尤其是主筆畫長橫，提按較大，且線條靈動呈波浪形，行筆過程中要保持中鋒略微加速，增加線條的彈性；注意兩豎畫左短又長，且有相背的關係，最後點畫收筆較平。
端
“端”字整體字形比較寬博，左粗右細；注意“立”的第一筆點畫位於橫畫右邊，中間兩點也整體偏右，製造左邊的空白；右部“山”則居左，給右部留白；“而”中間點向左挪移；諸多方面的互相調節，使原本筆畫零碎的“端”字中宮緊密，且製造了更多的矛盾變化關係。
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