談到結構變化，現代人大都從形式上進行解讀，這是可以抓到的，可以分析的。魏碑、墓誌，以及較前的東漢隸書，在形式的變化上都很用心，再如大師級書法家像王羲之，的確在形式上做了很多功課，比如《聖教序》這樣經典的作品，在這方面也極為重視。下面，我們幫大家做些歸納總結之類的事情，旨在“拋磚引玉”。
首先提出的是疏密，這是很多精彩作品都使用的技巧的，做一個簡要的梳理，以期對喜歡書法的朋友有所幫助。所為疏密，無非是對漢字的筆畫進行構架，對漢字的空間個性處理，使結構變得活潑有趣，而不流於死板。
▲強調上部空間
這幾個字，比如“明”，有意把筆畫集中在下面，使上面的空間空闊，“空”、“無”處理方法是一樣的。“相”左豎向上伸展，相對下面空間緊湊，上面寬綽。
▲誇大上下空間
“其”，極明顯中間兩個小橫更接近，這樣的處理在《蘭亭序》中的“陰”、“禊”也有同樣的處理，可知不是偶爾為之，造成一種疏密的變化。“無 ”，明顯地造成上下空間的誇大。
▲以上四字，擴大下部空間。
▲以上兩字，強調右下空間。
▲擴大中部空間
如上兩字，聖教序常常做有意的誇大，無論是上下結構還是左右結構，這方面比較用心，在碑文中也較常見。
▲強調左部空間
“月”是把筆畫貼近右豎，左面空間空出來。“而”、“道”是強調左下部分的空間。
空間的處理，是因字、因時而作處理的，在這方面，《聖教序》給了我們極多的啟示。
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