影影圈圈
燈下黑吧，說實畫，完美的畫真不多，不是指嘖別人的畫，一半欣賞畫，都是追求完美，說出缺點是好事，人都看不見自己臉上的黑，那是因為你畫的風格太久太投入了，也就是申美疲勞了，別人突然一看，也就看出了不足之處，也不是和你過不去，這樣一是種交流，心態要好，畫畫的人既然讓別人看出不足之處，同時也怕別人看出，為啥呢，畫畫說實話，是很不容易的，精神壓力，和社會整個壓力都大，這是一特殊行業，常人是難以理解的，還那一句話，心態一定要好，平淡對待，放鬆心情，給大腦留足空間，才能有更好的悟性……
清風86633
畫畫我是外行，我主要從事行草書的書法創作，但書畫同源，箇中境遇也差不離，湊湊熱鬧，我也說道說道。其實要說到被同行貶損，畫畫的都還好，寫字的才更是罵人都不帶髒字，厲害極了。
我分析題主這個問題有以下兩種原因：
1、對別人作品進行評論的成本遠低於去創作的成本
您說動動嘴皮子誰不會呀，張口就來，沒什麼成本，心中的美好理想遙不可及，瞬間就可以變成衡量別人的鐵尺，稍不如意，輪起鐵尺就帶著風打將過來。尤其是同行，因為是圈內人，更容易看出別人的破綻，抓住尾巴就往死裡打，而實際上自己也有同樣的破綻，甚至破的更厲害。
2、書畫行業必須要提高曝光率
書畫這個行當不出來曬肯定不行，這就像唱歌的必須要上臺，練武的一定要下山一樣，總得有作品示人才行。如果實在不能拿作品出來說話，就那別人的作品說話也行，要是說對了，你就是藝術評論家、鑑賞家，受人敬仰膜拜，說錯了，混個臉熟也不錯。這種無本萬利的事情，擱誰誰都願意去幹。
因此，那些對別人的畫作說的頭頭是道的人，不一定有作品支撐，即便有，也很可能就像題主說的那樣“匠氣十足”，甚至一片狼藉，讓人不忍直視呢。問題就回答到這兒，順祝題主愉快！隨文粘貼我自己的書法作品一副，請各位書畫界朋友不吝指教，在下恭聽。
永書101
為什麼有些畫家評論別人的畫時說的頭頭是道，而自己創作的畫卻是“匠氣十足”？，這個問題正應了那句俗語，叫做“眼高手低”。
大家知道，塵歸塵，土歸土，畫畫和評畫雖然都跟繪畫有直接的關聯，卻是完全不同的兩回事。這就好比美食家與烹飪師，美食家能對所品嚐的飲食色香味等等說的頭頭是道，但卻不一定自己能夠做出可口的美味佳餚。評畫與畫畫也是這樣的道理。評畫更多的是對繪畫審美理論層面的修養造詣，畫畫更多的是對繪畫在創作實踐上的操作和應用。
一般來講，掌握繪畫審美理論進而能夠品評一些畫作是比較容易的，即使不會畫畫的人只要系統學習了相關的繪畫知識和藝術審美方面的理論，同時又見識了很多繪畫作品，那麼就有可能把某些畫作評論的有板有眼讓人感覺他對繪畫很專業很有水平，而要讓這人自己創作一幅拿得出手的畫作卻是不成的。
有些畫家經過長期的學習歷練，在繪畫藝術理論上和繪畫作品賞析上已經具備了相當高的造詣，但是這並不等於他在繪畫創作實踐上也具備了同樣高的造詣。因為理論不等同於實踐，評論他人的畫作只需要懂畫賞畫的理論和眼光，而創作一幅畫作尤其是優秀的畫作就遠不止是懂畫會賞畫就夠了，還要看你繪畫的悟性如何，要看你繪畫的技法是否精湛，動手能力如何，要看你有沒有獨特的審美眼光和創意，要看你有沒有自己獨立的繪畫風格等等，而要具備上述這些實際的繪畫本領又談何容易？這就是一些畫家評論起他人畫作時能夠從容不迫侃侃而談說的頭頭是道，但是自己創作的作品卻“匠氣十足”比較平庸的原因，也可以說是心有餘而力不足吧。
燈影書畫
有些“匠氣十足”的畫家，只能在人背後議論別人的繪畫作品，如何不好而抬高自己的繪畫水平，而真正讓他在媒體平臺上評論別人的繪畫作品，就評論不出頭頭是道的觀點，瞎話連篇，根本評論不出別人的繪畫作品的藝術風格。
一、有些畫家評論別人的畫時說的頭頭是道，而自己創作的畫卻“匠氣十足”，這些畫家只能在私下和人背後，評論別人的畫時說的頭頭是道，經不起懂繪畫藝術人的反駁，而讓這些畫家在網絡媒體評論別人的繪畫作品時，就不敢評論別人的繪畫作品，也就是一個“屁混混”上不了檯面。一個“匠氣十足”的畫家，沒有高水平的繪畫藝術理論、藝術風格、 道德修養，咋能在網絡媒體上評論別人的繪畫作品說的是頭頭是道呢？
二、一個畫家要評論別人的繪畫作品的水平，要具備專業藝術理論知識、藝術修養能力、綜合素質的評論水平、藝術理論，要比別的畫家創作水平高，才有資格評論別人的繪畫作品。
三、繪畫評論以繪畫藝術作品為對象，以審美欣賞和教育為基礎，按照藝術規律的評判標準，對繪畫藝術作品進行客觀、公正、嚴肅的分析和評論。繪畫藝術評論的根本任務在於引導人們欣賞藝術作品的藝術魅力的無限性，幫助人們提高對繪畫藝術的欣賞能力，總結創作經驗，指導繪畫藝術創作實踐，促進繪畫藝術的繁榮和發展。
黃智637
你好親，很開心回答你的問題
美術評論，是以一定的標準，對一幅美術作品，或者一種美術現象做出評定和價值判斷。
但是個人拙見，美術評論，是美術欣賞的深化
美術欣賞，個人斗膽一說，美術欣賞，是觀眾面對一幅美術作品，憑自己的主觀感受評價一幅作品如何
美術評論，是對美術欣賞的昇華，以理性的分析來評論一幅美術作品，或者美術現象，在主觀感受的基礎上，結合自己的美術理論知識評價一幅美術作品
為什麼一些畫家，評論別人的作品，頭頭是道，而自己的作品卻是匠氣十足？
評價一幅畫不是那麼難，而創作一幅優秀經典的畫作，是非常難的，如果你想你的美術作品名垂青史，載入史冊，那是難於上青天的
學美術理論不是很難的，有些畫家的美術理論知識很深厚，但是自己實踐能力，動手能力還沒達標，所以造成了畫面匠氣十足的局面
對於學習美術而言，學習美術的基本理論知識是必然的，但是，動手實踐能力更重要
學習美術理論知識的同時，也要不斷提升自己畫畫的動手能力
個人斗膽一說，對於一個畫家而言，首先要自己的作品很經典，優秀，以作品服人，才有資格評價別人的美術作品如何
如果一個畫家，自身的作品匠氣十足，或者畫作空有一身成熟紮實的繪畫技法，畫作太空洞，缺乏內涵，靈魂的話，那麼評價別人的作品，也不會達到以理服人的效果
如果自己畫得不如意，就評價別人的話，別人不會服你的
所以一個畫家，自身創作的經典作品很多，文化底蘊深厚，美術理論知識很高深的話，評價指點新手畫家的作品，才能達到以理服人的效果。
回答完畢
我是藝術狂人，從事少兒美術教育，如有美術，美術教育的疑問，歡迎私信
藝術狂人2
“藝術”這東西，細說起來感覺很微妙，就繪畫而言，什麼是好畫，什麼是平淡的畫，什麼是低俗的畫，關於這些評價有一籮筐，好像就如那種“仁者見仁智者見智”沒一個具體標準，那麼，為什麼有些畫家評論別人的畫時說的頭頭是道，而自己創作的畫卻“匠氣十足”？
有些畫家評論別人的畫時說的頭頭是道，而自己創作的畫卻“匠氣十足”
任何一個人都有評論畫家作品的資格，繪畫和其他藝術不一樣，一幅畫作無聲無字，全是圖像，呈現給觀賞者的是“視覺效果”，畫的好或不好，全憑觀賞者的視覺感受，並不是畫家自己說畫的寓意是什麼，就是什麼，然而，抽象派畫家的畫作就是“無中生有”，可畫家自己不承認
言歸正傳，有些畫家評論別人的畫時說的頭頭是道，而自己創作的畫卻“匠氣十足”，這就是所謂的“文人相輕”，喜歡從別人的畫作“雞蛋裡挑骨頭”，評論時用盡了所有華麗的形容詞；當然了，也有些畫家是用認可讚賞的態度評論別人的畫，知道自己創作的不足，
自己創作的畫“匠氣十足”，評論別人的畫時說的頭頭是道，這種現象看似奇怪，其實也很正常，就好比菜做的不好的人，突然吃了一道很難吃的菜，於是就滔滔不絕的評論了，這菜怎麼怎麼的難吃，就忘了自己原來也不會做菜這回事，藝術評論同樣如此，
還有一種情況是，畫家自己創作的畫“匠氣十足”，所評論的畫也“匠氣十足”，礙於被評論的畫是“名人畫”，於是就睜眼說瞎話說很好很好，當然了，匠氣十足的畫家本身是缺乏審美能力的，不過這種畫家是“先認人，後認畫”，也就是隻要有名氣，畫就畫的好。
詩夜城主
這個問題提的好，有許多事情都是這樣，只會講，會說，而自已一上手不應，重理論，輕實踐，這是中國人的通病，特別是一些讀書人，諸葛亮多，深入實際，實幹的少。王明，等一大批留蘇人士，看不起毛主席，但經過長征，艱難困苦的鬥爭經歷，才最後認識的毛主席的正確路線。李德是進過龍之格軍事學際，死執行教條一套，結果失敗，不是有毛，差一點，就斷送中國革命。開始，朱德，彭德懷，劉伯承，也認識不到毛主席的正確性，在失敗中才回過頭來，當小學生，按接在教育。斯大林開始也不服毛，最後在實事面前，，，，，，我們在畫上也是這樣，許多人只是理論，幾個詞句，不去畫是畫不好，有許多著名畫，給人們的不只是長編大論，而是夜與繼日的畫畫，讓自已的作品去說話，而不是用自已的空洞連自已也不懂的理論感動人的。一點不成熟的淺見，望高明正之。小魚兒，於菏澤市牡丹區，卞廟村，荷浪書齋。
一張良方
評論別人的畫和畫家是兩碼事，評論別人頭頭是道，是“動口”。有可能他善於理論研究，這是好事。
“自己”的畫匠氣也無可厚非，可能是實際動手能還需要提升。其是，每個畫家都不是天生的高手太師，而是日復一日，月復一月，年復一年的磨練，逐漸提升走出來的。畫畫寫字是需要時間和精力的沉澱，做畫家是一輩子的苦修，在這個過程中有很多人都堅持不下來。
看待畫家評論別人的畫，覺得有道理就留下，聽之。覺得無道理就走開，笑之。
畫家就是“動手”的，動手實戰能力至關重要，因為大眾的篩選，歷史的淘汰是無情的。只有好人和好作品才能傳世。
陳克斌書畫
庚子平安吉祥🙏🙏🙏
用戶5057245324672姜
成功的畫家三要素：
一，具有審美欣賞藝術的天賦，每逢作畫之時都得通過大腦中進一步的加強過濾，並加於更多的耕耘，這代表了藝術眼光。如不加思索盲目性的細緻描畫，看似化了多大的功夫，也許就是匠氣眼不高的審美欠缺。
二，雖破不了萬卷書，但也得往千卷書跟進，開拓文化藝術視野，力不從心動手不勤，眼高手底似乎還算符合常理，如沒有一定的藝術理論知識，和眼光獨到之處，又從何談起藝術品質的提升。
三，勤奮努力才能熟練的掌握繪畫的表現力度，綜合性因素運作恰當，使繪畫作品更有一定的深度，才會創作出精品。最後是勤奮加上充沛的精力和長壽，是與繪畫作品的多產量有著緊密的聯繫。
濃厚的生活氣息，只要能觀察到，就怕想不到，生活是繪畫創作題材的源泉，富有藝術靈性的作品，是畫家藝術生涯強悍的支撐力量，理論結合實踐便成為硬道理。
另類的眼高手低，也不排除狹隘的表現心理，或所處的立場角度不同，指責他人作品也並不為怪，藝術品質的境界高深莫測，找尋其破綻出處理所當然。
