觀天下39648853
我是90後，打小就知道京劇，小時候小區裡有人去世，都會搭大棚，還有戲臺，一群人粉墨登場在那咿咿呀呀唱著我聽不懂的旋律。
最先知道餘少群，因為電影《梅蘭芳》，然後是王佩瑜老師。知道怹們是優秀的京劇傳播者，但我仍舊對京劇敬而遠之，不感興趣，我更願意去劇場看開心麻花的話劇。
直到19年4月才知道張雲雷，聽他唱京劇《鎖麟囊》，我才發現京劇是如此的動人，太有魅力了。突然開竅一樣，喜歡上了京劇。越發理解王佩瑜老師說的“世界上有兩種人，一種是喜歡京劇的，一種是不知道自己喜歡京劇的”。然後開始欣賞各路名家的唱段，我喜歡梅葆玖梅葆月先生的對唱，喜歡張火丁王佩瑜老師的《武家坡》。我去劇場看劉桂娟老師的《鎖麟囊》，去長安大劇院，梅蘭芳大劇院聽摺子戲，去劇場看麒麟劇社的各出戲。
後來我知道京劇票友圈的鄙視鏈，我這種因為相聲演員開始聽京劇的，人家覺得我不是真正的愛京劇，覺得我這類的“觀眾”是嚯嚯京劇藝術的。可能我人生閱歷不夠吧，我理解不了怹們的理論，我只覺得怹們那些故步自封，排斥一切外來人員的票友們才是想給京劇送葬的人。
璿Sir
這個問題有點在幫餘少群提熱度的味道。
張雲雷是相聲藝人，從小跟隨姐姐王惠和姐夫郭德綱學習相聲、評劇、大鼓等傳統曲藝，正兒八經的曲藝藝人。
王佩瑜是京劇女老生，也是從小坐科學藝，成名之後不斷在大學開講座、介紹國粹，也通過許多綜藝節目宣傳京劇。
有人評論稱王佩瑜是在利用京劇炒作自己，我覺得王佩瑜是在利用自己的名氣傳播京劇。
餘少群是影視演員，確實學了六年漢劇、演過《梅蘭芳》等不少古裝劇，但似乎夠不上嚴格意義上的傳統曲藝演員吧。
至於說傳統曲藝成為時尚、潮流，這個結論過早了，只能說是一個願景、是傳統藝術愛好者努力的方向。
眼下最現實的做法就是培養觀眾，讓曲藝延續下去——至少不要活成那種憋氣的邊緣化窘境。
這方面，郭德綱、張雲雷、王佩瑜等都在不遺餘力地踐行，務實而不華麗、實幹而不浮誇，都是“娃娃腿”出身的曲藝藝人。又因為懂行、深悟現代流行元素、各自又擁有大量粉絲群和舞臺資源，在不丟失傳統曲藝精髓的基礎上，結合觀眾訴求、進行糅合、創新並呈現到舞臺。
近幾年，無論相聲、評戲、京劇有些起色，以及許多幾乎沒人傳唱的小曲小調重現舞臺，郭德綱、張雲雷、王佩瑜等功不可沒。
但光靠一個德雲社和王佩瑜、傳統曲藝想真正走向復興還是遙不可及的，人才梯隊很關鍵、政策扶持更加至關重要。
岑詮
傳統曲藝能不能時尚化不知道，可一味的墨守成規是不可取的。怎樣改變還得是人家專業人士來說話，咱吃瓜的人只能是一旁看客，臺上看看熱鬧，臺下為喜歡的角兒鼓鼓掌加加油。
王佩瑜是一位專業京劇演員，中國女老生第一人，別看她身材嬌小，可在舞臺上她演的角色一招一式都是英姿颯爽，清亮的唱腔加上優美鏗鏘的戲詞兒，塑造出一個個不同性格的儒雅俊秀的戲中人物。王佩瑜是一位難得的戲曲人才，她並非是梨園世家出身，是通過戲曲學校走進京劇行業的。她一個漂亮的小姑娘能走上學京劇老生的路，是她當票友的舅舅苦心栽培的，她也樂在其中，並以她自身的能力，為她喜愛的京劇到處宣傳，讓人們對京劇和京劇老生有更多的瞭解，從而喜歡上京劇。
張雲雷，一位多才多藝的相聲演員，他在相聲舞臺上不遺餘力地宣傳傳統曲藝。張雲雷以他自身的魅力引領一批粉絲走上了學習學唱傳統曲藝的道路，他能讓千人合唱京劇、評劇，這可以說是相聲有史以來能做到如此的地部的第一人，而且還是一幫青年觀眾，他以個人的能力培養了一批傳統曲藝的愛好者，同時也為京劇市場做出了一份貢獻，真是相聲界的一個奇蹟。他不同京劇老生王佩瑜人那是專業的演員，她宣傳京劇那是份內的事兒。張雲雷是熱愛傳統曲藝，不論京劇，評劇，古曲，小曲小調兒都是信手拈來，他是一位當之無愧的戲曲傳承者和弘揚者。
微風細雨4309
從張雲雷開始，戲曲、曲藝才真正開始普及。特別是在青年人中傳承。
雖然我是對戲曲沒有耐心也不想了解，但張雲雷唱就能接受。特別是很多沒有聽過的曲藝更是百聽不厭。所以應該感謝 這個傳統文化的秉燭者。
京劇本來就自我圈嗨，曲高寡和，還排外鄙視嫉妒他人普及和學唱，若不改變。只能成遺產了。
睿112222806
這幾位優秀的傳統戲劇、曲藝傳承者們各有各的優勢。他（她）們各自發揮自己的個人魅力和專長，以現代年輕人容易接受的方式，使越來越多的走入傳統戲劇、曲藝的演藝場所，為傳承中華民族傳統文化做出重要貢獻。因大多數人只是為了欣賞和了解，比起曲高和寡、知難而退的專業水準傳承，他們更為通俗的普及方式讓年輕人開始熱愛傳統戲劇，真正是文化自信的具體表現，這真是功德無量的事情。
忍冬草的奇蹟
因為張雲雷才喜歡上京劇，評劇，京韻大鼓。
