認真就是累
我是剝開烏雲見到，很高興回答這個問題
電影《被光抓走的人》主要講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。
《被光抓走的人》是由董潤年編劇並執導，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇領銜主演，丁溪鶴、李嘉琪、呂星辰主演，焦俊豔、李倩、李誕、王菊友情出演，黃覺特別出演的現實主義愛情電影。
黃渤飾演的中年老師武文學拼命證明自己與妻子之間的愛情沒有消逝，卻意外在一段婚外情中進退失據，王珞丹飾演的都市白領李楠即將離婚，卻意外撞見一個又一個丈夫的小三，讓她重新認識了那個男人，白客飾演的筷子為一個同性愛人的死，義無反顧地交付自己，還有王佳一對父母的反抗
導演採用非常工整的表述，從一開始的角色採訪，開門見山“你相信愛情嗎”到四個主人公不同的現實遭遇，再到結尾那個一家人做飯的長鏡頭，告訴你，這世界上有真愛，但沒有唯一的評判標準，也沒有標準的答案，平平淡淡的煙火氣才是真愛的本質。
剝開烏雲見到
黃渤扮演的中學老師武文學，就心存那種中年之後的無力感。評職稱找關係的無力，夫妻感情的無力，同學酒席間辯解要面子的無力，為人父為人子的無力，想用出軌來報復妻子莫須有的背叛，更是無力。這種無力，實則是一種生存的無奈，被生活的巨浪推著往前走，走著走著就迷失了方向。 王珞丹演的李楠，原本，生活裡所有的碎屑都被她精心地掩藏在都市女性的外表下。然而一道白光的出現，她的丈夫隨之消失不見。據說，只有相愛的人才會被光帶走，這樣看來，李楠比黃渤和譚卓飾演的夫妻的處境更窘迫，如果說他們是不相愛的一對，那麼，李楠就是一個"被愛拋棄"的可憐人，她努力維持的精緻、她最後的自尊，被一下子擊得粉碎。那道光代表了“上帝”，它給人類開了一個玩笑，帶走了一些人，卻無意間攪亂了人類的“思考”，只是這“思考”並沒有開玩笑。
小楊放映廳
《被光抓走的人》是由董潤年編劇並執導，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇領銜主演，丁溪鶴、李嘉琪、呂星辰主演，焦俊豔、李倩、李誕、王菊友情出演，黃覺特別出演的現實主義愛情電影。該片講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。該片於2019年12月13日在中國上映。 >>>神秘的光照到世界多個地方，導致很多人消失了。
人們逐漸發現，消失的都是一對對有真愛的人。武文學和張燕本來是模範夫妻，但都被留下了。他們不由得開始懷疑相互之間的愛情 首先這部作品我先說黃渤老師。 黃渤老師真是多才多藝把整部電影展現的非常完美。再者這部電視體現人性的醜陋的一面。互相猜忌懷疑。至於被光帶走的人就是有真愛的。人與人之間沒有任何親情愛情可談了。包括朋友之間都互相傷害。這部作品反映了一些社會上的真實寫照。 我認為這部電影揭示了虛假 無情 的人性
寂寞是傻子
這是一則關於愛情的冰冷寓言。
在這裡面，有一份中年之愛的虛偽和真誠：中年夫妻的愛情何時隨風而逝，他不得而知，因此他追問、閃躲、心生報復，最終卻不得不接受自己的卑劣和虛偽。這與他知識分子的身份相映成趣。當塗抹在「婚姻」之外的那道「愛情」的金漆慢慢黯淡，該如何面對它內裡的不堪和可疑？
在這裡面，還有一份背叛之愛的酸澀和隱忍：那個處於旋渦中心的「胡建平」自始至終都沒有出現，只能由3個破碎的女人拼湊出一副多變的面孔。她說她早已不愛他，卻又忍不出一步步逼近真相。當3個女人在小廣場上比鄰而坐，那個俯瞰蒼生的上帝視角，是如此沉鬱又悲憫。
此外還有一份同性之間的禁忌之愛，以及一份偏執熾烈的青春之愛。所有人都在愛裡飽受質疑，不分年齡、不分性別、不分性向，有人接受審判，照見虛無，報之以開放的性關係；有人打腫臉充胖子，為一份消逝的愛情要一個「尊嚴」的殼子；有人以死相逼，捨得為了愛人去死就是愛，否則就是不愛。在愛的虛無和愛的逼仄之間，哪種是愛，哪種又不是呢?
這是一部只負責提問，卻不負責提供答案的電影。它充滿了混沌和溼氣，某個瞬間，你無法再命名那被稱之為「愛情」的東西，究竟是出於責任還是慣性？是厭惡還是柔情？是麻木還是溫馨？
愛可以言說，卻不可定義。它脆弱易逝，我們卻非要把它抓進「永恆」的牢籠裡。
這部電影好就好在這裡，它讓你看到生而為人的卑微、掙扎、徒勞無功，看到情慾裡無可避免的生猛的動物性，同時又在越過雷池的前一秒鐘，看到一盞突然被打亮的道德的柔光。在這進退失據中，愛情成為了理想，生活永遠在別處，但我們卻從未放棄抵達那永遠不能抵達的彼端。
德生影視
你好，很高興回答你的問題，由黃渤與王珞丹主演的電影《被光抓走的人》該片的創作靈感來源於導演董潤年的腦洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會的平靜與法則被打破，我們該怎麼辦?” 帶著導演的腦洞，電影裡的問題也得到解答，電影更傾向於愛情科幻片。
作為一部高概念的電影，製作方對生活的體驗和洞察細緻入微，尤其是黃渤和譚卓這對中年夫婦，柴米油鹽早已熬幹了激情，婚姻的維繫更多是種麻木的慣性，卻禁不起多少審視和刺痛。他們會為了面子作假，可諷刺的是其他人也不會當真，畢竟同學聚餐時滿坑滿谷，似乎也沒誰被光抓走。愛情從來都是一種抽象、看不見，摸不著的感覺，人們也無法從行為上判斷兩人是否相愛，所以，在電影中，光就莫名成了檢驗愛情真偽的一個方法。被留下來的人不再相信自己的內心，也不再相信自己的戀人，這是電影光作為對愛情考驗的一個存在。
相比之下，王珞丹和黃璐這條線則更加灑脫。既然男人不可信，那愛情就更不可信，人，終歸還是愛自己更多些。而再年輕些的白客、焦俊豔、那對情侶，甚至是未成年的文淇，則仍處於相信自己能把握愛情的門檻上，這道白光與其說是點醒了他們，不如說是給了他們一個預判的機會。如此多不同年齡、經歷的人站在人生交叉點上，總有一款能滿足觀眾的代入感。雖然導演最後給出了一個迴歸家庭的溫暖結尾，但顯然他更樂於在前面兩個小時裡解剖愛情眾生相。
每代人對於愛情都有自己的理解，寧靜的生活因為一道白光而發生了改變。相愛的人都會消失掉，那留下的情侶還相愛嗎。電影相比也是文藝的，渤哥將小人物的苦楚演繹給了觀眾。作為超現實題材群像電影還是比較有驚喜的，每個角色都在同一緯度裡接受愛情的拷問，發揮可圈可點，總體而言非常享受，邊看邊思考。
電影設定很有意思。光是上帝視角，你以為它存在。它抓走有愛的人，留下混亂不堪的互相猜忌。其實它無形，珍惜眼前，莫抓虛無。愛情除了瑪麗蘇還有諸多殘酷問題剖析。近年少見的愛情寓意電影，看完審視現實，思考並相信此刻擁有。黃渤文淇黃璐，藝術標配。譚卓內放的表演方式，表現不俗。
一道光，帶給四條主線人物的考驗各不相同。四組人物，在一道光的陰影中各自猜忌、懷疑、傷害，光並沒有給人們任何解釋，它只是將人們內心最卑劣的角落揭示在眾人的目光中，迫使你去面對人性的惡，直視內心的慾望，導演最終讓這四組人物以各自不同的方式達到了釋懷。雖然每人對愛情的看法和標準都不一樣，但愛情本身卻是永恆動人的旋律。
電影的每個情節都很真實，很直觀地表現了平淡生活中愛情的樣子，愛情是在不經意間的一絲一毫的小細節，愛情也是人生中大是大非的評判官，愛情很是每個人心中最深處的渴望。所以，不論事實如何，我們應永遠相信愛情!
你有和自己相愛的人嗎?你們之間的愛情，是真實純粹的嗎?當有一天世界上所有真正相愛的人全部消失，你是否會被留下?你的伴侶有沒有可能留下?如果你們都被留下了，你們如何整理自己被撕開了遮蓋布的生活?
《被光抓走的人》講述的故事其實並不複雜。一束神秘的光照到世界多個地方，導致很多人消失了。
但是人們逐漸地發現，消失的都是對對方有著有真愛的人。
故事中有幾段不同的感情線，但最主要的一條是武文學和張燕，這對人們公認的模範夫妻在白光照射後被留下，兩人結婚近20年，有一個活潑可愛的女兒，他們也努力工作，共同建設家庭，沒有做對不起對方的事情，在一些事情上兩人相互幫助和扶持，面對比較重要的決定時也互相尊重。成為了身邊親戚朋友最為羨慕的一個家庭。
但是光來了，他們被留了下來。於是他們假裝沒有發生什麼，繼續過著他們平淡的生活，假裝對伴侶有著和之前相同的愛情。
在他人的質疑下，他們從一開始的一遍遍解釋，到最後不得不撒謊、向他人講自己的家事，證明自己和另一半的愛情。可是在反反覆覆的折騰、親戚朋友的質疑中，兩個人的感情也發生了變化，不時的爭吵下關係開始有了隔閡，在虛無和迷茫中甚至開始嘗試道德底線的試探。
一束光，把藏在相愛的虛假外殼下的兩人抽離至了陽光下。曾經在暗處翻滾的情感變化，也被強行地裸露了出來。
影片中還提到了很多人在光束照射過後的生活處境。
李楠作為一個獨立女性，雖然內心深處不想離婚，但是因為自己的"獨立"，她不得不強作鎮靜和出軌的老公離婚。
但是在離婚時沒有等到丈夫，等到的是來向她要人的小三(黃璐飾)。李楠在一瞬間的得意後，告訴小三丈夫一定是和別的女人一起消失了。但是沉迷於感情的小三堅信男人只會和自己一起消失。於是在兩個女人較勁的拉扯中，有了同樣的目的，共同找出了更多和丈夫有過關係的女人。
但是到最後，丈夫的屍體被找到，兩人才知道他是真的出了意外。丈夫到底愛誰，也不得而知了。獨立的李楠，在葬禮過後走到海邊，慢慢地蹲下，痛哭起來。
除此以外，電影還展示了另外兩條故事線:為了證明自己是真的愛女孩，男孩成了植物人，女孩在病床前大哭:"為什麼我們可以為彼此死去還不能證明我們是真愛?"以及另一個故事線，主要人物是白客飾演的筷子，和消失的男性朋友秦山。
這也許就是這部電影魅力之處，極富科幻意味的白光照射後，現實變得更現實。魔幻過後，現實主義的事情更為清晰和刺痛。究竟什麼是愛情?這四條有著相同遭遇的故事線，最後匯成了對愛的本質探討。
在影片的結尾，武文學和張燕在爭吵後沉默許久，重歸於好，在小廚房裡安靜地準備晚餐。
生活中的一地雞毛總會把熱烈和激情淘洗地褪去了顏色，短暫的白光之後，平靜、平凡的漫長生活還在繼續。白光改變了什麼，但又好像什麼也沒有改變。
影片在最好好像並沒有告訴我們什麼高深的道理，主角的選擇也並沒有對自己的原有的生活有太多顛覆。一切遮蓋布被扯去後的疾風暴雨，都還是慢慢地歸於安靜與平凡。
也許最後影片想要告訴我們的，愛的本質，其實就是柴米油鹽中的溫情和樸素。
A趣拍
電影中，黃渤和譚卓飾演的正是這樣一對中年夫妻，夫妻二人關係看似很和諧，很美滿，但神秘的光來了，帶走了所有相愛的人，而他們卻留了下來，怎麼辦？是董學武自己不愛妻子了，還是妻子不愛自己了，又或許是兩人都不愛對方了？這是電影中的幾個故事裡最尷尬，最諷刺的場景。
現實生活中，又有多少這樣的中年夫妻，愛情變成了柴米油鹽。男人變成油膩大叔，女人會疏於打扮。激情褪去，在愛情面前，他們厭了倦了。最後為了保全自身的尊嚴，親手將對方推向絕望的邊緣。世間最痛苦的事情，不是你不愛我，而是我自欺欺人。愛情對於人生到底意味著什麼？尤其對於中年家庭生活，片中，從董學武身上我們可以找到答案。
航空十佳
首先，沒看懂這部電影的人的確是幸福的。
剛看到《被光抓走的人》這部電影名字的時候，我被吸引了。
沒錯，僅僅一個電影名字，我淪陷了。
當我滿懷期待走進了電影院，看完心裡卻突然有點不知所措。
劇情看似荒誕離奇，但卻最為真實，一次次的拷問了人性最真實的一面。
身邊不少小夥伴也看了，但褒貶不一。
縱使裡面有很多毀三觀，三觀不正的槽點，但也不能泯滅它的的確確是一部值得細品的難得好片。
裡面講了很多對情侶和夫妻的故事，每一對都是當下婚姻愛情的一個縮影。但電影裡流露出的愛情，生活，似乎並沒有給觀眾傳達出美好的一面，甚至是有點骯髒的。這部電影裡的愛情，導演展開了360度無死角打擊，讓人看到了卑微，掙扎，生活醜態盡露的一面。
其實我們何必自己騙自己，愛情裡並不全是美好的，這才像生活本來的樣子，不是嗎
人性如此，當我們一昧的追求物質，一直急得只顧著往前走的時候，其實你早已丟掉了自己。
看完此片，看盡了人性醜陋的一面，這樣的電影或許正是我們需要的。
看完的我依舊渴望愛情，即使愛情這個東西，真是太可貴了。
最後借用影片開頭的一句話，你相信愛情嗎？
小條說電影
答:， 我從不同夫妻之間人的相處久了後就只殘剩親情，儼然愛情是需保持活性的，一旦家庭中要是湮沒了愛情僅留親情的話，豈不就是我們深陷此時代的輓歌和悲慼嘛！抑或是被諦視為一種人與人之間啞語的失態，所迸發出各類無法逾越和固守的行徑嘛！譬如，流氓的報復、奪權上位的情人、夫妻兩之間的背叛局面，而下之的這所體現的是人性醜陋的一面。
中國綿陽紅
《被光抓走的人》這部電影，都以為不可信，其實，在沒有那道神秘的光經過之前，許多人的心裡早已生出萬般疑惑，有愛或無愛？是真或是假？或長或短？誰又說得清楚呢？
1、世上從一而終的事情本就很少，何況是人與人之間的感情和生活。變化才是唯一的真理，期望永遠停留在當初的可能性幾乎為零，要麼是死了。
2、愛與不愛也是要以發展的眼光來看待，時間向前走了，周圍的環境變化了，人的歲數變大了，思想複雜了，能力不一樣了，自己抱殘舊守，不提升，不進步，是沒有前途和愛的。愛不是固定不變的，也會與時俱進，也要不斷成長，也可能趨利附會。多年前許下的紅薯管飽，如今的男女可能更喜歡花式快餐。誓言裡不會背叛的男女，可能擋不住過去不曾想象過的紅男綠女。
3、只要不是渣男渣女，隨著時光、見識和心性而變化的男女，沒有大奸大惡之分，只是追求和審美變化，是因為曾經喜歡的那個人跟不上節拍了。這算不上什麼大逆不道，只是心性沒有抵禦住變化，忠貞的愛情只是過去的誓言而已。
玩轉影視資源
方今，粉飾太平下的都市溫床之中，人人虛偽面具下的人性弱點同鮮活真實之間的失語與越界。一言以蔽之，該部影片裡述說的乃是五種不同性格及人性扁乏分化下的醜惡：
壹
一、影片中唯一篤信愛情的人，乃是那位胡建平的小三，一直都堅信愛情，篤定胡是愛她的，結果知道胡是死於自殺，不是被光所帶走後，引其內心深處反卻萌生出一種無為的慰藉，因其心中信仰的愛情觀未被顛覆，那份堅韌的愛，演繹成小三口中的那句，貫穿於劇情始終的：“胡建平是愛我的”（影片中用宜江方言說出，自覺漫溢出一股鄙俗之感）。
或許這是一個女人對於偽逆人倫道德而渴望愛情時，所能攫取的最後一份洋裝下的浪漫。誠然，這同她自幼的離異家庭，繼之未曾汲取過父愛的庇護，有著千絲萬縷的淵源（從影片中的細節可以尋出，胡的妻子王珞丹（飾）去伊家找她時，映入眼簾的乃是底層生活的窘境和現實與小三表面“光鮮亮麗”的衣裝，產生絕壁反差的視覺灼傷感，且家中僅剩一位年邁體弱的慈母便可知曉，自不待言）。
貳
二、王珞丹（飾）胡建平的妻子，代表著一種當代知識女性的特質，知識構架、工作收入、社會地位等，亦都是秉承一種對於自我意識的獨立性，對家庭、愛情、婚姻、社會關係，更甚至是自己，不乏表現出一種理性的自持，然其丈夫卻認為是一種生活方式被規範化的乏味及空洞，且認為是一種內心不安感的桎梏與枷鎖，似如一把無形的大鎖羈絆著那份胡建平身心渴望的愛情和婚姻。誠然，較比之下本人甚為欣賞這類女性，伊們獨立性的彼此尊重，往往展露出一種自我品格及修養的完滿呈現。
叄
三、胡建平的初戀，這是一個非常隱喻的口子，卻被這部電影中的細節給拉開，因一次同學聚會，獲知少年懵懂時期的初戀，如今的生活過活的非常拮据，便產生一種雄性動物保護慾念的那種憐惜和施捨，立即給對方匯了五萬塊錢（雖說借，其實是給），這種感情在如今的實際社會中定然是一部分小眾的現象，卻也能看出這種男人的複雜性，那種對於曾經年少時那份短暫天真爛漫好感的記憶，卻無形中粗礪且直接傷害了自己的妻子和家庭，似如這類朝三暮四的男性，實在是太不知何為責任及家庭的歸屬和單擔，也是本人最為鄙夷與唾棄的一類人，亦如伊們口邊常言的典型渣男人物可見一斑，一種對待愛情和情感的流氓行徑，引人生髮苟延殘喘下的精神謾罵。
肆
四、胡建平相識的第四位女子，是出場露鏡極為短暫的一位。於此同時，她的浮現最後引發王珞丹（飾）放棄，不再同小三去尋覓他們心中的臆測——終究胡建平會與誰被光所抓走的好奇所驅使。影片中深刻地憶得該位女士所言的那句言語：“胡說跟她在一起自覺非常的輕鬆愉悅，一種久違的自由和鬆弛感。”然這位女士本尊卻也是有家庭之人，這種悖論的言談中，不言而喻的讓人產生荒誕的失重感，一種愛情倫理的道德標準被頃刻間打破和崩塌，或許這類追求精神出軌的行徑也是當下都市壓抑下的產物和流弊，值得數人去反思自身個體的貪婪，以及對於家庭與伴侶之間最為深刻的褻瀆，實乃令人鄙夷和心生戾氣！
伍
五、就黃勃（飾）同他妻子，以及學校青年同事女教師三者之間的關係而論，其中就包含著微妙的中國傳統式的婚姻及親情的阿雜關係。首先，電影開頭就出現黃同媳婦行房事的畫面擷取，至少本人觀後莫名的生出一種悲憫和可憐
