電影《影》說明了什麼道理?

一起善良丷


顧名思義,《影》主要講的就是替身的故事。沛國大都督(鄧超飾)因為身體狀況日漸衰弱,於是找來從8歲起就被他囚禁的替身境州(鄧超飾),來幫他處理外面的是是非非。

境州在大都督和沛國國君(鄭愷飾)的權謀遊戲中,苦苦掙扎,但這一切都是為了生存。

其實這是一個很好理解的故事,之所以很多人說看不懂,是因為導演想要傳遞給觀眾的信息太多,水墨畫、八卦陣、圍棋......以至於到最後觀眾不知道導演想要表達什麼了,同時也沒搞明白這部電影的主題和中心思想是什麼。

還有一點就是,這是一個一眼就能看到結局的故事,少了新鮮感,使得整體故事框架也較為空洞。但畢竟是張藝謀這個知名導演導的電影,大家都會想要去一探究竟,只是沒想到希望越大,失望越大。

最後一點就是選角問題。鄭愷、鄧超都是因為綜藝節目《奔跑吧,兄弟》而被觀眾熟知的,他們的人設和定位都是搞笑逗比路線,會讓觀眾有代入感。讓這樣的演員正兒八經的演起電影,難免會讓人覺得有些突兀。

但其實在《影》中,鄭愷和鄧超的演技還是非常值得肯定的。鄧超一人分飾兩角,一個角色較為壯碩,而另一個角色卻較為瘦弱,這兩個角色相差了40斤。

因為減重的問題,鄧超還向張藝謀取過經。可想而知,鄧超為這個角色付出了多大的努力。

鄭愷呢,因為一直是走偶像路線的,給人的感覺大多是“鄰家大男孩”的親切感。因為這部電影,鄭愷還特地去苦練書法,還在北京什剎海跟老大爺一起在地上練毛筆字。這才有了鄭愷在電影中書寫毛筆字時氣定神閒、氣勢如虹的表現。

《影》中演員的表現是較為出色的,但“張藝謀式”的表現手法和方式如今看來是有些過時,並且不符合大眾口味的,所以這才有了“很多人說看不懂”這樣的說法。

2018年,早已過了張藝謀的《紅高粱》和《大紅燈籠高高掛》的年代,如今的電影市場更多的是要講“人情味兒”,反而是能夠煽動或者帶動觀眾情緒的影片更受觀眾歡迎。但張藝謀顯然並沒有意識到這一點,他依然在堅持著他的“張藝謀式”的創作。

這樣的堅持不是說不好,只是沒有更多的人會欣賞了。相比較看不懂的故事情節,進到電影院裡,更多的還是希望看到更多接地氣的表演,而當那些看不懂的故事情節被冠以“高級”的稱呼時,如今看來,或許也並不是一件好事情。



WeAre丨One


《影》是由樂視影業(北京)有限公司,上海騰訊影業文化傳播有限公司,完美威秀娛樂(香港)有限公司聯合出品的武俠動作片,張藝謀執導,鄧超,孫儷,鄭愷,王千源,胡軍,王景春,關曉彤,吳磊等主演。

2018年9月6日,該片在威尼斯電影節全球首映,同年9月30日在中國內地正式上映。2018年7月,該片入圍第75屆威尼斯國際電影節非競賽展映單元及第43屆多倫多國際電影節主展映單元,分別舉辦國際首映和北美首映。該片獲得第55屆臺灣電影金馬獎最佳導演,最佳視覺效果,最佳美術設計,最佳造型設計獎。


往事如煙w


《影》在格局上,是一部悲劇性的小規模激鬥,視覺方面,張藝謀也相對應地不再使用從前鋪張、華貴也頗具神采的烈性色調,電影的主場景沛國大殿和子虞的都督府,也不再是從前電影常用的高大恢弘。張藝謀自己解釋說,他在本片佈景中沒有陳設任何“大道具”,所有內景基本是家徒四壁的樣貌,看起來很現代,只保留一重重的屏風,而人物在這些屏風中走動,會從時隱時現中產生美感,也能造成懸疑感。

張藝謀的電影哲學從不脫離圖像單獨訴說,而是與圖像相輔相依。因此他影片中的置景、陳設,從來都是他理念的肉身。在歷史性方面,當然不會有哪一個朝代會是這種全屏風美學,因此《影》從美術設計到故事發生朝代,可視為一種架空設定。張藝謀將朱蘇進原著中的荊州改為境州,挪三國至沛國,意在模糊真實,歷史朝代則越發成為可有可無的概念化背景。《影》是虛借古典,而不是歷史還原,張藝謀也無意講清沛國,而是自歷史中徵用舞臺,上演他的美學狂歡和國族寓言。




叮噹愛看劇


悟出其中一個道理就是,一個人在生命受到嚴重威脅時,不管對方的身份是如何的位高權重,也會視死一博。反正都是死,就算是魚死網破那又何妨。




北流瓜瓜


張藝謀電影(影)講迅了在一個群雄亂起的年代一個心有不甘之人,以自身代替之人。也就是“影"來作鬥爭故事。裡面替身小人物也有自已意志,每個人都是獨立個體,每個人都要做自己



風隨531


張藝謀的《影》給大家呈現了一個很棒的故事,故事本身帶有啟發意義,看完這部電影,我個人的感覺很複雜,想要說出電影的好,卻又似乎總是意猶未盡,淺薄之處請大家不要見笑:

1、假作真時真亦假。影片最後子虞死後,大家對境州偽裝的子虞一直沒有懷疑便是明證;

2、每個人都有影子,有的像本人,有的不像。境州是子虞的影子,魯嚴是楊蒼的影子,田戰是沛良的影子,前者影子與本人相像,後兩者不像;

3、所有人都以為自己掌控全局,殊不知最不起眼的影子才真正起著最重要的意義。整件事情的推動離不開影子,最後所有的影子都活著,如果誰的影子首先被殺,其他兩人必定是最後的贏家;

4、每個人都有底線,被人超越了底線之後,只有徹底顛覆,境州的底線是他的母親,子虞的底線是他的妻子小艾;

5、所有人都是黑暗的,因為單純的人都死了。


觀藝生


電影《影》是張藝謀拍攝的作品 與以往不同的是:

1.以往的大紅大綠色調被捨棄,選擇了黑白水墨畫風。勇於改變自己。

2.太極黑白的權謀爭鬥,琴瑟合奏的男女情感糾結,畫面好看,細節精彩,格局很小,故事主線簡單,反轉也在意料當中。演員直接的搭配有一絲問題。

3.有武卻無俠,皆是醉心權謀的伏地魔和老陰比。確實比不了經典,經典難以突破。


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《影》張藝謀執導,鄧超、孫儷、鄭愷、王千源、胡軍、王景春、關曉彤、吳磊等主演。

該片講述了一個從八歲被秘密囚禁,不甘心被當成傀儡替身,歷經磨難,努力尋回自由的人性故事!

青年人特有的凌冽殘酷、悲愴傷懷。它不盡完美,但有著足夠的作者意味,甚至,還帶了那麼一點潛意識尋夢的況味。

《影》這部戲似乎就側重於對“人”的揣摩,每一個人心中都有不同的一面,很多時候只是被壓制在內心的深處。在不同性格的自己不同切換的時候,到了最後很難分清哪一個“我”才是自己。


麥頂的小麥


《影》是張藝謀的獻祭片。

張藝謀闖蕩一生,悟出來一個道理,在中國要混的好,光有藝術成就是不夠的,一定手裡要握有政權。不然,就會在他生三娃的問題上,不會連個通風報信的都沒有,前腳罰完款,後腳鼓勵多生了。痛定思痛,張藝謀決定用手裡的攝影機交換到政治權利,即受到最高賞識!

於是,醞釀了《影》這部電影。這本是一部諫言書,但藝人的思維和政治思維相比,差的不是一星半點兒的多。他認為講了一課政治陰謀論,就會有大人物發來邀請函,聽他講一講治國興邦的大道理,這不是開玩笑嗎!人家華誼獻祭的可是活生生的大活人,這能比嗎?

所以,諫言書變成了獻祭片,熱臉貼了冷屁股。自討沒趣。


第一時間的速龍


我們都知道在張藝謀的指導《影》其實簡述了一個替身要在權利之間下生存,他只有一個辦法,做一個“有用”的工具,當他的內心是極其渴望自由的人生,他被都督看中,,並且替主子博回一命;影子又必須與真身互為一體,令旁人真假難辨如同孿生。一位這樣的故事。當知道了沛國都督殺了王上大人,也遭到了自己的影子背叛,可以做最大的贏家卻是自己的影子,而都督的夫人看到這一切,崩潰了,目睹了影子殺了自己的都督,可以她是最後的一位目擊證人,而前影片的最後留下的結局可謂是意味深長,留下的想象空間,給給位網友留下猜不透的結局了,還是影子當上了王上?還是影子最後被人給殺了,都督夫人的表現留下最後的意象力了。



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