书法影响力
写大字书法，最需要注意的问题应该是结体。
虽然我们在平时很少用到这种所谓的大字书法，一般而言，能在足尺足幅的宣纸上写上几个大字就算很大了。但一旦写起来，那可是放大了若干倍数的放大镜，展览一般向世人展示。稍有一处不甚留意，很有可能就会给全幅法书带来毁灭性的影响。
大字书，也叫擘窠书、榜书，或者古称的署书。专指那些题写在匾额上面的大字书法。一般来讲，尺幅都在几尺以上。
今天来讲，树立在显眼位置的大字标语也应该算在此列。
我本人就做过这样的尝试——一个两米见方的大牌子。
写大字不像蝇头小楷那样需要尺幅江山细弱入微，大字完全体现的是一种气魄。一幅上好的大字，给人一种端严肃穆、雄浑浩荡的感觉，有玉树临风一般的洒脱和劲迈。
写大字，是将每个局部都放大到纤毫毕现的地步，每一笔每一划都需要用尽全身气力认真对待。稍有不甚，就会出现孱弱和松垮，展现在人们面前的，就是一幅败笔迭出的书写效果。不惟他人嗤之以鼻，自己也会感到脸上无光，无地自容。尤其是在大字面前，屡屡经过，都会兀自感到锋芒在背，怀疑被人指指点点评头品足。
我个人的理解是，这种榜书必须以结体为皈依，将结体练到极致，不致使书写出现差池参差。否则的话，就会陷入字体的全面沦陷，有房倒屋塌的倒闭感失败感。
写大字还需要屏住呼吸，集全力运笔于腕，两脚钉子一样扎根在地上，脚下生根岿然不动，尽力完成每一笔书写。我个人的体会是每一个大字都是一次淬火历练，是考验自家的书写功底。每每一个字下来，额头早已热汗涔涔。
在书写的时候，其实心中是有一个字体模型的，完全就是遵循心中的意愿在布白书丹，鲜有先行细笔然后描画的。描画也只能给字体徒添生涩板滞，没有浑然一体一气呵成的整体感觉，那还不如不书。
大字书写，其实已不再是单纯的考验人的书写造诣，更是对人内心胆识的考验。如果一个人还没拿起笔就战战兢兢哆哆嗦嗦，那就一定完败。若是成竹在胸挥洒自如，那你的字迹也会光彩夺目魅力非凡。
我倒是更愿意提醒那些学书者，抛开那些汲汲于求的所谓精华，来一次真正意义上的榜书实践，这会对你的书写带来无法估量的实际意义，强于你埋头书写小楷千百次。
龙吟148119260
通常来讲，超过15cm的字都算大字。写大字要注意什么问题呢？笔者做了如下分析。
第一，精神上要放松，心平静气。写字时一定要从容，不能按写小字的速度来写。要淡定，不急不躁，平衡心态。只有沉下心来，才能创作出浑然一体的书法态势。第二，在笔画上要慢进，不能从快从速。只有慢进了，才能真正的把字体比例和意境写出来，否则会出现附在纸上，飘在空中的感觉。
第三。掌握好笔画和章法。通常我们在写小字的时候都是用笔尖来写，而用笔尖来写相对来容易的多。就像开车一样，如果小车转弯速度很快，易掌握。而换成大车，就相对较难了。
写大字不但要掌握本字的内部结构，而且还要通盘考虑整体作品的效果。如著名书法家赵孟頫《兰亭跋》中讲到“书法以用笔为上，而结字须用工”。这里面的结字就是结构、间架的意思，只有掌握好了间架结构，才能收到心神统一，手墨合一的效果。
也只有掌握了每个字的不同形态，才能写出一副很好的作品。
新疆大曾
大字书法一般也被称为“擘窠”大字，或者是“榜书”，古代一般是用来题匾额的。只是最早的时候擘窠大字和榜书是分开的，指的不是同一事物，不过后来就主要说的就是榜书了。要写好榜书并非易事，是很需要功力的，下面我们简单来了解一下写大字榜书需要注意什么：
执笔
关于执笔，一直都是书法中讨论不绝的问题，写大字对于执笔的要求和写普通书法是不一样的，大概有以下几种：
第一、握管法：就是食指到小拇指一起握住笔管，再配合拇指把笔管包围住，即捻拳握管于掌中的一种执笔方法。唐代的韩方明在他的《授笔要说》中说：
元代的陈绎曾对握管法也作了补充，他说：
“握管，四指中节握管，沉著有力，书诰榜疏。”由此可见握管法主要就是用来写榜书的。握管法的优点：拿笔很实在，通过运肘可以力达笔端。但是不足之处也很突出，握管法不够灵活，特别是不能运指，因此书法中很多精妙的笔画难以表现，因此有死板、僵硬的毛病。
第二、撮管法： 撮管法是用五指一齐握于笔管末端的一种执笔方法。最早提到此法的也是韩方明，他在《授笔要说》中说：
“第三撮管。谓以五指撮其管末，惟大草书或书图幛用之，亦与拙管同也。”
而后来还是陈绎曾又作出了明确的补充，他说：
“撮管，以拨镫指法撮管头，大字草书宜用之，书壁尤佳。”因此撮管法主要是来写大字草书的一种执笔方法，用来写榜书的话，力弱者恐怕很难驾驭，会出现失控的问题。
- 第三、提斗法：提斗法是一种专门执斗笔的方法，执笔方法和撮管法大致相似，但因斗笔的大小而执笔略有不同。如清人戈守智在《汉溪书法通解》就说：
运笔
书榜书的时候适合直落管，落笔的时候笔管最好是直的，这样手指、手腕、手肘的力量会充分体现在笔头和宣纸上，给人一种劲健的感觉。
书榜书的时候要沉着有力，因此书写的速度不可太快，但也不能太慢，否则点画很难给人以生动的感觉。也就是要把握好疾与涩，把握书写的速度、节奏。
除了笔力沉着之外，还要注意用笔的方圆兼备。方笔，既书写点画的时候要有芒角，这样才能有一种“棱棱凛凛，常有生气”的感觉。那么就需要入笔的时候要直笔切入，转折的时候折笔成方。为了使笔画的方折的锋芒不至于过分露骨，我们在书写时可以采用折转结合的方法，但一定要注意折转笔法要过渡自然。
康有为对榜书的论述中曾说榜书的上乘用笔是圆，其具有“草情篆韵”、“雄浑古穆”的审美效果。圆笔笔画敦实、浑厚，给欣赏者带来古厚的感觉。
在书法里，榜书和小楷是两个极端，一个太大，一个太小。这一大一小最难写，难就难在“疏密”二字，宋朝的苏东坡说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。正因为这一大一小难写，因此有不少书法爱好者不愿意接触榜书和小楷。
尤其是榜书，更是“三费”：费时、费纸、费墨。这里教给大家一个方法解决三费的问题，写完的旧墨不要倒掉，加点水变成灰色，用板刷刷在废报纸上，把报纸刷成灰色。晾干后用笔沾清水写，就会变成黑色。那么你就可以刷个十几张报纸出来，这样你日常练榜书的时候就可以写完一张放到一边晾干，等十几张写好了，前面的也晾干了，再接着写，这样就解决了三费的问题。
以上也多是从书中学来，跟大家分享一下。
翰墨今香
以下是本堂近期的作品，欢迎来本堂做客，本堂头条号：循规书法堂
循规书法堂
简单的说，避免尖头鼠尾，字形方正紧凑就行，我学写了几个字，大家评论一下，只要指导鼓励，别喷我，谢谢关照
1、三尺
2、三尺
3、四尺对开
y祁州d
写大字，首先是写多大？古人纸张匮乏，大部分写的是一二公分的字，最大的也不过10公分。现在书法进入展厅时代，字写的很大。
颜二在农村写对联，横批都是一整张的红纸，一开甚至更大，就写一两个字，50-60公分甚至更大，什么新春迎春幸福鸿福之类的吉庆语。
根据这些经验，也说说看法。
首先取势要稳，字布局以方正为主，不能看起来摇摇欲坠的。结构要紧密，所谓小字难开张大字难紧密，这规则是适用的。
另外是笔画粗细对比不能过于夸张，因为远看时会让这种对比会更加明显。笔法不能过于精细，也就是说，写大字不宜秀笔法，笔法要服从于字势，起收笔不要像写小字那样做过多复杂动作，行笔过程要稳。
以上是我的经验，欢迎讨论。我是学书法的颜二，喜欢就关注我一起吧。
书法颜二
墨河书法
写好大字其实也要讲究方法，方法不对写出效果，给人的感觉就很不好，那么究竟什么是大字书法，如何写好大字书法，在这里谈下个人理解，有不同观点者，请多多指正！ 首先要掌握好点画和章法，这也是最大的难点，用小笔写小字时通常用笔尖来写，将点画写的精妙不算很难，而写大字就有所不同，大字可以说用到的是毛笔的整体。
其次大字有大字的特点，在书写时要注意空间的构成，大字书法是一种大格局和大气象，书写者要有对大字的驾驭能力，同时提升个人书写水平是关键
愚墨斋书画院
傅山曾提过四个书写要点，分别是“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋清滑，宁真率毋安排”，无论字体大小，其实都是以线条为根基，以轻飘为戒的。
大字的气魄
所谓大字书法，大的意思，不只是在字形，而是在于气魄，不管字形大小，笔势上要有“开张”的气势。陈抟老祖曾手书“开张天岸马，奇逸人中龙”，后被南怀瑾先生收藏，用笔于矫健灵动之中，参以锥辣之趣，结体奇险，势态崚嶒，虽然很少有牵带萦回，却能承上启下，笔断意连，可谓联中之稀有珍品。
大字的重度
这里的重度，其实是书法线条中包含的力量，也是整体书法结构中表现出来的力度，“奔雷坠石之奇”很形象地说出了书法的力度变化。
然而这个重度并不只是字形或字体的大小区别，小字一样可以气魄豪雄，譬如王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》，历来也为书家推崇。
大字的字内空间
“疏处可以走马，密处不使透风”，是书法理论中很重要的一部分，大字并不能因为大，就让笔画之间出现疏离感。一幅字的全部安排，字形大小，都在预想之中，苦心经营，才能收效。所以颜真卿说过，“大字促之令小，小字展之使大”，这个促和展，就是针对全幅而言，并不是单纯地小字要写大，大字要写小，而是小字要宽展，大字要紧凑，相反相成。
以上三点，从立体的角度，涵盖了大字的精气神，希望对大家有所帮助，谢谢，下个问题见~
国教童蒙学堂
楷书大字也就是所谓的擘窠书。清代叶昌炽说“题榜，其极大者为擘窠书”。擘窠的含义有两种。其一，认为“擘窠”的原义是指食指和大拇指中间的“窠”即“虎口”而言，引伸为大字执笔的方法，即写大字时需把笔握在虎口间，进而引伸为大字的意思。另外一种认为，一般刻碑书丹之前，需要把石面界划成方格，取其匀整，这种界划就称为“擘窠”，持这种观点的人认为颜真卿的《东方朔画赞》就是擘窠书。如宋赵希鸽说：“汉印多用五字，不用擘窠。
一般情况下，人们把一寸以上、数寸以下见方的真书称为大楷。较此更大的真书大字被称为“榜书”、“擘窠书”。根据历代书法家积累的经验，学书法应先写大楷，作基本练习。 掌握好大楷的点画、结构、布自，做到点画准确精到，结构疏密 得当，则退而写小楷可做到结体宽绰开张，点画规矩清楚；进而学榜书则能结密无间而气魄宏阔，不致涣散无神。
学习书法小字要见空灵，大字见细微紧密，方见书法之精妙。所以大字书法不能因为大字大不注意细节 ，不考虑整体布局。
匾额、楹联、题铭、招牌、标语等皆远观之字，宜茂密道劲，神完气足。东坡谓：“大字难于结密而无间”，故“结密”二字，最关至要。结密之法有二：一为写榜书时，点画宜丰满浑厚，肥而有力。故书写时，不但要着意于笔墨处，更要留心于空白处，有时那怕只留出一丝或一点空罅处，亦能给人以一种密中见疏，玲珑透別之效果：但宣纸极易渗化，稍有不慎，其空白透光处即被湮没，故落笔之先又宜备一张折叠好废宣纸。俟湮没之前，迅速一压，即可阻止渗化。又须注意，结密不是臃肿肥浊，颜真卿楷书肥而有骨，浊而实清，丰腴雄伟，宽博庄严，足可借鉴。如用笔太清、险峭，远观则神散矣。二为写榜书时，笔势要流贯，一气阿成，自然血脉通畅，精神团聚。但宣纸极易吸墨，刚写笔墨已枯涸，如再蘸墨书写，气脉已断，故写榜书，笔要大、锋要长、墨要饱，淋漓酣畅， 一笔书就，方无涣散之弊。
