書法影響力
寫大字書法，最需要注意的問題應該是結體。
雖然我們在平時很少用到這種所謂的大字書法，一般而言，能在足尺足幅的宣紙上寫上幾個大字就算很大了。但一旦寫起來，那可是放大了若干倍數的放大鏡，展覽一般向世人展示。稍有一處不甚留意，很有可能就會給全幅法書帶來毀滅性的影響。
大字書，也叫擘窠書、榜書，或者古稱的署書。專指那些題寫在匾額上面的大字書法。一般來講，尺幅都在幾尺以上。
今天來講，樹立在顯眼位置的大字標語也應該算在此列。
我本人就做過這樣的嘗試——一個兩米見方的大牌子。
寫大字不像蠅頭小楷那樣需要尺幅江山細弱入微，大字完全體現的是一種氣魄。一幅上好的大字，給人一種端嚴肅穆、雄渾浩蕩的感覺，有玉樹臨風一般的灑脫和勁邁。
寫大字，是將每個局部都放大到纖毫畢現的地步，每一筆每一劃都需要用盡全身氣力認真對待。稍有不甚，就會出現孱弱和鬆垮，展現在人們面前的，就是一幅敗筆迭出的書寫效果。不惟他人嗤之以鼻，自己也會感到臉上無光，無地自容。尤其是在大字面前，屢屢經過，都會兀自感到鋒芒在背，懷疑被人指指點點評頭品足。
我個人的理解是，這種榜書必須以結體為皈依，將結體練到極致，不致使書寫出現差池參差。否則的話，就會陷入字體的全面淪陷，有房倒屋塌的倒閉感失敗感。
寫大字還需要屏住呼吸，集全力運筆於腕，兩腳釘子一樣紮根在地上，腳下生根巋然不動，盡力完成每一筆書寫。我個人的體會是每一個大字都是一次淬火歷練，是考驗自家的書寫功底。每每一個字下來，額頭早已熱汗涔涔。
在書寫的時候，其實心中是有一個字體模型的，完全就是遵循心中的意願在布白書丹，鮮有先行細筆然後描畫的。描畫也只能給字體徒添生澀板滯，沒有渾然一體一氣呵成的整體感覺，那還不如不書。
大字書寫，其實已不再是單純的考驗人的書寫造詣，更是對人內心膽識的考驗。如果一個人還沒拿起筆就戰戰兢兢哆哆嗦嗦，那就一定完敗。若是成竹在胸揮灑自如，那你的字跡也會光彩奪目魅力非凡。
我倒是更願意提醒那些學書者，拋開那些汲汲於求的所謂精華，來一次真正意義上的榜書實踐，這會對你的書寫帶來無法估量的實際意義，強於你埋頭書寫小楷千百次。
龍吟148119260
通常來講，超過15cm的字都算大字。寫大字要注意什麼問題呢？筆者做了如下分析。
第一，精神上要放鬆，心平靜氣。寫字時一定要從容，不能按寫小字的速度來寫。要淡定，不急不躁，平衡心態。只有沉下心來，才能創作出渾然一體的書法態勢。第二，在筆畫上要慢進，不能從快從速。只有慢進了，才能真正的把字體比例和意境寫出來，否則會出現附在紙上，飄在空中的感覺。
第三。掌握好筆畫和章法。通常我們在寫小字的時候都是用筆尖來寫，而用筆尖來寫相對來容易的多。就像開車一樣，如果小車轉彎速度很快，易掌握。而換成大車，就相對較難了。
寫大字不但要掌握本字的內部結構，而且還要通盤考慮整體作品的效果。如著名書法家趙孟頫《蘭亭跋》中講到“書法以用筆為上，而結字須用工”。這裡面的結字就是結構、間架的意思，只有掌握好了間架結構，才能收到心神統一，手墨合一的效果。
也只有掌握了每個字的不同形態，才能寫出一副很好的作品。
新疆大曾
大字書法一般也被稱為“擘窠”大字，或者是“榜書”，古代一般是用來題匾額的。只是最早的時候擘窠大字和榜書是分開的，指的不是同一事物，不過後來就主要說的就是榜書了。要寫好榜書並非易事，是很需要功力的，下面我們簡單來了解一下寫大字榜書需要注意什麼：
執筆
關於執筆，一直都是書法中討論不絕的問題，寫大字對於執筆的要求和寫普通書法是不一樣的，大概有以下幾種：
第一、握管法：就是食指到小拇指一起握住筆管，再配合拇指把筆管包圍住，即捻拳握管於掌中的一種執筆方法。唐代的韓方明在他的《授筆要說》中說：
元代的陳繹曾對握管法也作了補充，他說：
“握管，四指中節握管，沉著有力，書誥榜疏。”由此可見握管法主要就是用來寫榜書的。握管法的優點：拿筆很實在，通過運肘可以力達筆端。但是不足之處也很突出，握管法不夠靈活，特別是不能運指，因此書法中很多精妙的筆畫難以表現，因此有死板、僵硬的毛病。
第二、撮管法： 撮管法是用五指一齊握於筆管末端的一種執筆方法。最早提到此法的也是韓方明，他在《授筆要說》中說：
“第三撮管。謂以五指撮其管末，惟大草書或書圖幛用之，亦與拙管同也。”
而後來還是陳繹曾又作出了明確的補充，他說：
“撮管，以撥鐙指法撮管頭，大字草書宜用之，書壁尤佳。”因此撮管法主要是來寫大字草書的一種執筆方法，用來寫榜書的話，力弱者恐怕很難駕馭，會出現失控的問題。
- 第三、提鬥法：提鬥法是一種專門執鬥筆的方法，執筆方法和撮管法大致相似，但因鬥筆的大小而執筆略有不同。如清人戈守智在《漢溪書法通解》就說：
運筆
書榜書的時候適合直落管，落筆的時候筆管最好是直的，這樣手指、手腕、手肘的力量會充分體現在筆頭和宣紙上，給人一種勁健的感覺。
書榜書的時候要沉著有力，因此書寫的速度不可太快，但也不能太慢，否則點畫很難給人以生動的感覺。也就是要把握好疾與澀，把握書寫的速度、節奏。
除了筆力沉著之外，還要注意用筆的方圓兼備。方筆，既書寫點畫的時候要有芒角，這樣才能有一種“稜稜凜凜，常有生氣”的感覺。那麼就需要入筆的時候要直筆切入，轉折的時候折筆成方。為了使筆畫的方折的鋒芒不至於過分露骨，我們在書寫時可以採用折轉結合的方法，但一定要注意折轉筆法要過渡自然。
康有為對榜書的論述中曾說榜書的上乘用筆是圓，其具有“草情篆韻”、“雄渾古穆”的審美效果。圓筆筆畫敦實、渾厚，給欣賞者帶來古厚的感覺。
在書法裡，榜書和小楷是兩個極端，一個太大，一個太小。這一大一小最難寫，難就難在“疏密”二字，宋朝的蘇東坡說：“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘”。正因為這一大一小難寫，因此有不少書法愛好者不願意接觸榜書和小楷。
尤其是榜書，更是“三費”：費時、費紙、費墨。這裡教給大家一個方法解決三費的問題，寫完的舊墨不要倒掉，加點水變成灰色，用板刷刷在廢報紙上，把報紙刷成灰色。晾乾後用筆沾清水寫，就會變成黑色。那麼你就可以刷個十幾張報紙出來，這樣你日常練榜書的時候就可以寫完一張放到一邊晾乾，等十幾張寫好了，前面的也晾乾了，再接著寫，這樣就解決了三費的問題。
以上也多是從書中學來，跟大家分享一下。
翰墨今香
以下是本堂近期的作品，歡迎來本堂做客，本堂頭條號：循規書法堂
循規書法堂
簡單的說，避免尖頭鼠尾，字形方正緊湊就行，我學寫了幾個字，大家評論一下，只要指導鼓勵，別噴我，謝謝關照
1、三尺
2、三尺
3、四尺對開
y祁州d
寫大字，首先是寫多大？古人紙張匱乏，大部分寫的是一二公分的字，最大的也不過10公分。現在書法進入展廳時代，字寫的很大。
顏二在農村寫對聯，橫批都是一整張的紅紙，一開甚至更大，就寫一兩個字，50-60公分甚至更大，什麼新春迎春幸福鴻福之類的吉慶語。
根據這些經驗，也說說看法。
首先取勢要穩，字佈局以方正為主，不能看起來搖搖欲墜的。結構要緊密，所謂小字難開張大字難緊密，這規則是適用的。
另外是筆畫粗細對比不能過於誇張，因為遠看時會讓這種對比會更加明顯。筆法不能過於精細，也就是說，寫大字不宜秀筆法，筆法要服從於字勢，起收筆不要像寫小字那樣做過多複雜動作，行筆過程要穩。
以上是我的經驗，歡迎討論。我是學書法的顏二，喜歡就關注我一起吧。
書法顏二
墨河書法
寫好大字其實也要講究方法，方法不對寫出效果，給人的感覺就很不好，那麼究竟什麼是大字書法，如何寫好大字書法，在這裡談下個人理解，有不同觀點者，請多多指正！ 首先要掌握好點畫和章法，這也是最大的難點，用小筆寫小字時通常用筆尖來寫，將點畫寫的精妙不算很難，而寫大字就有所不同，大字可以說用到的是毛筆的整體。
其次大字有大字的特點，在書寫時要注意空間的構成，大字書法是一種大格局和大氣象，書寫者要有對大字的駕馭能力，同時提升個人書寫水平是關鍵
愚墨齋書畫院
傅山曾提過四個書寫要點，分別是“寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋清滑，寧真率毋安排”，無論字體大小，其實都是以線條為根基，以輕飄為戒的。
大字的氣魄
所謂大字書法，大的意思，不只是在字形，而是在於氣魄，不管字形大小，筆勢上要有“開張”的氣勢。陳摶老祖曾手書“開張天岸馬，奇逸人中龍”，後被南懷瑾先生收藏，用筆於矯健靈動之中，參以錐辣之趣，結體奇險，勢態崚嶒，雖然很少有牽帶縈迴，卻能承上啟下，筆斷意連，可謂聯中之稀有珍品。
大字的重度
這裡的重度，其實是書法線條中包含的力量，也是整體書法結構中表現出來的力度，“奔雷墜石之奇”很形象地說出了書法的力度變化。
然而這個重度並不只是字形或字體的大小區別，小字一樣可以氣魄豪雄，譬如王羲之的《黃庭經》、《樂毅論》，歷來也為書家推崇。
大字的字內空間
“疏處可以走馬，密處不使透風”，是書法理論中很重要的一部分，大字並不能因為大，就讓筆畫之間出現疏離感。一幅字的全部安排，字形大小，都在預想之中，苦心經營，才能收效。所以顏真卿說過，“大字促之令小，小字展之使大”，這個促和展，就是針對全幅而言，並不是單純地小字要寫大，大字要寫小，而是小字要寬展，大字要緊湊，相反相成。
以上三點，從立體的角度，涵蓋了大字的精氣神，希望對大家有所幫助，謝謝，下個問題見~
國教童蒙學堂
楷書大字也就是所謂的擘窠書。清代葉昌熾說“題榜，其極大者為擘窠書”。擘窠的含義有兩種。其一，認為“擘窠”的原義是指食指和大拇指中間的“窠”即“虎口”而言，引伸為大字執筆的方法，即寫大字時需把筆握在虎口間，進而引伸為大字的意思。另外一種認為，一般刻碑書丹之前，需要把石面界劃成方格，取其勻整，這種界劃就稱為“擘窠”，持這種觀點的人認為顏真卿的《東方朔畫贊》就是擘窠書。如宋趙希鴿說：“漢印多用五字，不用擘窠。
一般情況下，人們把一寸以上、數寸以下見方的真書稱為大楷。較此更大的真書大字被稱為“榜書”、“擘窠書”。根據歷代書法家積累的經驗，學書法應先寫大楷，作基本練習。 掌握好大楷的點畫、結構、布自，做到點畫準確精到，結構疏密 得當，則退而寫小楷可做到結體寬綽開張，點畫規矩清楚；進而學榜書則能結密無間而氣魄宏闊，不致渙散無神。
學習書法小字要見空靈，大字見細微緊密，方見書法之精妙。所以大字書法不能因為大字大不注意細節 ，不考慮整體佈局。
匾額、楹聯、題銘、招牌、標語等皆遠觀之字，宜茂密道勁，神完氣足。東坡謂：“大字難於結密而無間”，故“結密”二字，最關至要。結密之法有二：一為寫榜書時，點畫宜豐滿渾厚，肥而有力。故書寫時，不但要著意於筆墨處，更要留心於空白處，有時那怕只留出一絲或一點空罅處，亦能給人以一種密中見疏，玲瓏透別之效果：但宣紙極易滲化，稍有不慎，其空白透光處即被湮沒，故落筆之先又宜備一張摺疊好廢宣紙。俟湮沒之前，迅速一壓，即可阻止滲化。又須注意，結密不是臃腫肥濁，顏真卿楷書肥而有骨，濁而實清，豐腴雄偉，寬博莊嚴，足可借鑑。如用筆太清、險峭，遠觀則神散矣。二為寫榜書時，筆勢要流貫，一氣阿成，自然血脈通暢，精神團聚。但宣紙極易吸墨，剛寫筆墨已枯涸，如再蘸墨書寫，氣脈已斷，故寫榜書，筆要大、鋒要長、墨要飽，淋漓酣暢， 一筆書就，方無渙散之弊。
