眾所周知，春晚是個造星的舞臺。只要登上過一次春晚的舞臺，很可能徹底改變一個人的藝術生涯。單就相聲界而言，馬季、趙炎、劉偉、馮鞏、姜昆、周煒、高曉攀、苗阜等等先例不勝枚舉。能上春晚本身就是對演員藝術水平的一種認可，然而在經歷過一夜成名後還能不忘初心才是最難能可貴的。
2010年，春晚相聲的“釘子戶”姜昆帶來了一張新面孔，他就是天津相聲演員趙津生。說“新人”其實並不準確，其一，首登央視春晚舞臺時，趙津生早已年過半百；其二，當時他已經從藝三十餘年，且在天津相聲園子裡聲望頗高。可就是這麼一次偶然的幸運降臨，讓趙津生似乎嚐到了當年楊少華“老來紅”的滋味。
與其說春晚讓趙津生揚名立萬，不如說是相聲園子造就了他。當年，時任中國曲協主席的姜昆到天津的相聲小劇場觀摩考察，碰巧看到了趙津生的演出。畢竟是從小學藝，又在園子裡打磨了多年。使活水平明眼人都能看出高人一籌。於是，姜昆本著提攜新人的初衷將他帶上了春晚舞臺。其實，按師承輩分論，趙津生與姜昆同是明字輩藝人。姜昆是馬季先生的首徒，而趙津生則是範振鈺的頂門大弟子。
有好能耐傍身，不管多大的舞臺都能駕馭。2010年春晚上，姜昆和戴志誠攜“新人”趙津生帶了一段《和誰說相聲》，整段節目最出彩的部分都留給了趙津生。然而走紅之後他，卻與相聲漸行漸遠。在過去的九年當中，身為職業相聲演員趙津生卻很少以相聲演員的身份登臺演出，更不用說再回天津的相聲園子裡。反而轉型進入了影視圈，年過花甲的趙津生儼然把相聲當成了副業，這樣的藝術轉型也讓不少相聲觀眾感到惋惜和遺憾。
不過平心而論，趙津生的相聲表演功底著實深厚。“帥、賣、怪、壞”他獨佔一“壞”，從包袱設計、臺上使相兒到表演口風皆是如此。天津相聲界有兩位“壞水兒”，一位是劉文步先生，另外一位就是“小眼子”。像他使過的創編相聲《各得其所》《名門之後》《丟車》都透著一股壞勁兒。比如《丟車》的底“拿著錢打車，我把你電瓶車騎走了”這樣的包袱，非得“壞水兒”使才響。眾位不妨回憶一下，他不管使哪塊活墊話兒都大同小異。最具代表性是通過仿學劉文亨、劉寶瑞、馬三立的口風兒找倫理哏的包袱。即便是倫理哏，即便觀眾耳熟能詳，但每次使這番墊話兒，仍被觀眾津津樂道。
相比於新活，趙津生的傳統活反而更能突顯瓷實的特點。比如《白事會》《反七口》《五興樓》《鈴鐺譜》以及腿子活《汾河灣》。作為馬三爺的再傳弟子，他同樣也遵循著馬氏相聲“死綱死口”的表演風格 。同一塊活，在不同場合不同時間演下來，幾乎一字不差。每處的語氣停頓，每個包袱的尺寸都如出一轍。要說他使的《白事會》在同輩藝人中數一數二並不為過。入活自然，表演張弛有度。背貫的氣口準確，不刻意靠快要下來掌聲。其實，讓觀眾聽得字字入耳，句句舒服遠比以快取勝更明智。
不可否認，過去趙津生在園子裡演出時，不管使新活還是老活都夾雜著不少暗臭的包袱。不管是為了取悅觀眾，還是強化“壞”的表演風格，總之作為馬氏相聲傳人在園子裡堂而皇之的使臭活還是值得商榷的。
春晚的舞臺讓太多相聲演員成名後離開了相聲，時隔多年又重新迴歸到藝術的起點。劉偉、馮鞏就是最典型的代表，真不知投身影視的趙津生何時還能重回讓他成名的相聲舞臺......
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