作為當代一位卓有成就的人物畫家，作為一位藝術修養全面的畫家，陳政明在他的藝術創作中，既主體性的充滿現實主義精神謳歌時代進步的典型化創作、也有充分體現文人墨趣的、既具有古典意趣又包含現代精神的典雅的藝術風貌，既重視西方人物畫的造型，又重視傳統文化的復興和開拓，追求由中國畫傳統展開的沉厚自然、高逸樸雅之境界。
祈福 270×626cm 紙本設色 2011年
在陳政明的作品中，畫家遵循的現實主義的造型方法，不同於時下一些中國畫畫家們所謀求的那種循跡山林、寄身丘壑、遊戲筆墨的離世逍遙性。他在繼承傳統的同時，努力把目光聚焦在現代人的生活上，注重觀察生活，注意對生活某一方面的凝練，注重對現實人物的思想意識和秉性的描繪，從而展現了一代人的生存狀況、生活習性及精神風貌。在具體創作中畫家以富有筆墨趣味和彈性墨線為整體支撐，並吸收了西方藝術關於光色和陰影的造型方法，在結構比例、解剖、透視、線條、墨色等的綜合運用中創造性地運用了新的語言法式。
高原風 138×220cm 紙本設色 2011年
這一語言法式既有來自傳統美學的陽剛和遒勁，又有沉厚、凝澀的線條和墨色的多重積染，更有在濃重的墨線和暈染下取自西方藝術的新的造型意識和人物結構，畫面追求整體自在輕鬆的精整和雍容，既有來自傳統的中國畫氣韻的生動性和精神性，又有著很強的現代性和繪畫性。
烈日當空 138×141cm 紙本設色 2010年
努力把握筆墨當隨時代的繪畫要求，將光、影和色的變化自然地、恰當地融會在中國畫的筆墨中，在重視造型的同時，強化自由、隨意和更具造型意識的優雅線條和墨色積染的運用，是陳政明的人物畫的一個重要特點。
樂聲陣陣 138×68cm 紙本設色 2007年
中國畫發展到今天，對於筆墨的認識已經進入一個新階段，那就是要為造型服務，在既體現筆墨文化趣味又能夠豐富繪畫性構成之間處理好筆墨與繪畫的關係。借鑑西方藝術的造型方式，將光、影和色運用到中國畫中，需要畫家對錶現對象的解剖結構和精神內涵有著深刻細緻的理解和領會，需要畫傢俱有全面把握畫面的能力，這樣才能在下筆時，準確·穩健、輕鬆、自然。
母子 126×84cm 紙本設色 2008年
在陳政明的作品中，無論是描寫邊疆少數民族的六旬老嫗，還是南國的時尚少女，甚至國外的妙齡女郎，藉以光和影以及優雅自由的線條塑造面部與身軀。那些揮灑自如一氣呵成的筆墨線條富有彈性和韻律，勁拔如鐵，又優雅如歌。注重光影的墨色渲染強化了畫面的節奏，將線條襯托得更加具有筆墨韻味和造型趣味，展現了畫家過人的藝術把握能力。
黃昏 178×98cm 紙本設色 2003年
中國畫的發展之路，是一條具獨立性質的藝術之路，可以說，一部中國繪畫史，就是一部不斷開掘藝術言美的歷史，一部不斷開掘藝術語言的文化美的歷史。由對物的描述而追求自然美到追求藝術語言的藝術美，再到追求藝術語言的文化美，中國畫藝術完成了由描寫自然物象到完全筆墨化、語言化、文化化的過程。作為一個當代水墨人物畫家，陳政明以自己對傳統筆墨語言方式的體悟和把握，以自己對生活的敏感和人物形象的凝練，以自己對西方造型因素的中國化運用，在畫面中強調光影變化的造型意識並輔以堅實自在的筆墨線條，豐富了水墨人物繪畫語言，賦予了中國畫筆墨新的文化內涵。從這個意義上說，陳政明的藝術語言的探索有著美術史學意義。
汲 138×68cm 紙本設色 2008年
總之，我們面對畫家陳政明的作品，會深切地感受到畫家深厚的傳統文化功力和強大的文化價值判斷力。感受到經典的文化樣式和人文內涵，高雅的文化品味和藝術格調，燦爛的高貴氣息。
面對他的作品，一股文化的追求和品格的崢嶸激盪著你，你所感受到的是它的獨立化的繪畫語言，風格化的個人作品，美學化的沉厚自然。你所感受到的是他的過人才氣、勇氣和自信以及自強不息的求索精神;你所感受到的是他善於學習傳統，和對待外來藝術的有容乃大的氣度和胸懷。
賣陶姑娘 124×68cm 紙本設色 2008年
面對他的作品，一股沉厚自然、華彩內斂的自信氣度洋溢在其中，一股生命的意識和文化的自覺顯現在其裡，一種筆墨當隨時代的由西學而生的新造型法式，在不離民族的精神意趣的前提下彰顯著自足的力量和神采飛揚的雅頌新風。
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