（一）
蒋君稼（1901-1966），名正觉，号君稼，别号星翠馆主，又号玉笋词人，常州人，是本世纪二十年代初开始崛起、而后声震南北的京剧青衣票友。
蒋君稼的祖父蒋树德，大伯蒋克庄，都对昆曲极有研究，时常聚诸同好，在他们开设的蒋懋大银楼里面设席吹弹吟唱。蒋树德经常教导他的儿辈，曾说：“使汝曹有此爱好，庶几不染世俗之陋习。”蒋君稼的父亲蒋雪庄，耳目染，对昆曲多少也有点兴趣。蒋君稼受其家庭影响，年轻时就迷上了昆曲和继之而起的京剧。
蒋君稼是雪庄的长子，雪庄希望他继承祖辈家业，可是君稼却无意于经营银楼，倒是十分热衷于昆曲和京剧，此外，他从小受大伯的影响，也很爱书法。所以每天除相邀三五友好弄弦吊嗓和关了房门习字之外，银楼的事根本不去过问。蒋君稼的三伯蒋维乔，字竹庄，当时在北洋政府任教育部参事、1920年秋，君稼北上投他三伯，住在三伯的东铁匠胡同寓所，到北京后，竹庄就介绍他去北京中原银行任事。
蒋君稼的三伯蒋维乔
有次，三伯问他:“你还有什么爱好？”君稼答道:“我爱好皮黄。”蒋竹庄的密友周葆贻在他的《企言随笔》中有这样的记述：“竹庄遂请名师教授其京剧，由此日与名伶名票相周旋。”蒋君稼初学须生，开蒙教师姓罗，曾教他学《雪杯圆》、《战蒲关》等戏，可是蒋君稼的须生嗓音不十分充实，罗师劝他改学青衣，并介绍他从老伶工李宝琴、票界名流陈彦衡学青衣戏。又因当时习尚京昆同台，要求唱京戏的必谙昆曲，所以蒋君稼又向溥西园、赵子敬、钟秋岩等昆曲家习唱昆曲。那期间，他每天黎明即起，练功喊嗓，无论寒暑，从不间断。和他经常在一起玩票、后结成莫逆之交的除陈彦衡、溥西园外，尚有袁寒云、言菊朋等，他们都有极深的造诣。因为君稼行四，他们都亲昵地叫他蒋四。
陈彦衡是一位琴师票友，曾为谭鑫培操琴多年，熟谙谭派，此外对余紫云、时小福、陈德霖的声腔艺术也颇为精通，因此被时人称为“第一琴师”、“票界泰斗”。蒋君稼受陈彦衡多方教益，艺事大进，他以后经常贴演的《二进宫》、《南天门》等，都是陈彦衡悉心教给他的。
蒋君稼与陈彦衡、叶庸方、郑子褒、徐小麟之合影
溥西园名溥侗，号红豆馆主，前清皇室后裔，是当时著名的谭派票友，他能演生旦净丑各行，也极擅长昆曲，《群英会》的周瑜、《战宛城》的曹操、《宁武关》的周遇吉都是他的拿手杰作。言菊朋原名锡，专攻谭派，为“言派”创始人，演《让徐州》、《卧龙吊孝》、《卖马》等均独树一帜。袁寒云名克文，是袁世凯的次子，常粉墨登场，曾和俞振飞合演《群英会》，饰蒋干；和梅兰芳合演《洛神》，饰曹子建；和欧阳予倩合演《审头刺汤》，饰汤勤。他和蒋君稼也经常合作演出。
蒋君稼和这样几位名家交往，切碰艺事，联袂彩串，使他学到了许多京剧精髓，所以每次演出，都极轰动。当年小说家胡绮缘曾在《申报》撰文《玉笋词人试歌记》，赞赏他的嗓音“玉润珠圆，音调独绝，座客千数，无不击节称赏，以为歌喉高亢不如小云（指尚小云），而柔媚过之，与畹华（指梅兰芳）在伯仲之间”，玉笋词人即是蒋君稼与红豆馆主配戏时取的号。
1922年春夏之际，蒋竹庄调任江苏省教育厅长，携眷南行，君稼便独自留在北京，在李铁拐斜街赁屋寓居。此时时局飘摇不定，人事幻变无常，他索性辞了银行职务，专心致志地学起京剧来。后来，代理财政部长潘复又介绍他到财政部挂了一个佥事的职位，他也并未到职，仍沉醉于京剧艺术。
蒋君稼、叶庸方之《四郎探母》
蒋君稼艺术上的成就，还得益于王瑶卿。王瑶卿早年与谭鑫培搭班，加上梅雨田的胡琴，人称“三绝”。但他中年以后因嗓音失调而辍演，住北京古瑁轩时，君稼便常去他家求教。王瑶卿往往在来客去尽、夜深人静的时候给他说戏，示范动作身段，所以君稼有时便住在王家，《玉堂春》等戏，便是王瑶卿在这个时期教给他的。他对王瑶卿很尊敬，常去王宅问候。民国18年2月14日《北京晚报》即载：“蒋君稼今日早车来平，下车后即赴梨园公会拜年，住王瑶卿家，旧历十五赴津，出演天华景舞台。”以后，蒋君稼又从王瑶卿学《醉酒》、《汾河湾》、《孝义节》、《宇宙锋》、《梅龙镇》、《南天门》、《打渔杀家》、《御碑亭》、《宝莲灯》、《武家坡》、《五花洞》诸剧、一切唱腔、身段都由王瑶卿面授。王曾对人说：“君稼夜间所唱之剧，有在当日由我教授加工，仅费数刻钟，即通而纯无瑕疵者。”蒋君稼受业于王瑶卿，是他后来能在京剧票界中居为翘楚的重要原因。
此期间，各地剧评家对他的表演艺术推崇备至，在报刊上发表了许多诗作。1924年7月2日常州《商报》梦蝶《赠蒋君稼》诗曰：“平原浊世佳公子，偶见梨园一树花。北地燕支都失色，一时丝绣满京华。大罗天里唱刀环，乍下群仙月殿班。慧业三生销不尽，又传霓羽到人间。闻歌曾记共欢筵，风絮雪萍一面缘。正是江南花落时，春愁万种托哀弦。”同年8月1日的《商报》雪侣《清平乐》词云：“从来多名士，多有佯狂意。浊世消愁无别好，纵酒狂歌已矣。丰神俊逸堪夸，天教点缀花华。疑是前生卫玠，还防掷果盈车。”1926年3月7日牛解在《翰海》“观戏偶言”撰文说：“票友演戏既易犯急促之病，而动作又有时失之迟滞，虽好手亦有所不免。票友出身无此弱点，只有蒋君稼、朱琴心二人而已。此二人亦非工夫独纯，盖能勤学苦练，又各自天生一副好戏料耳。”
蒋君稼受到王瑶卿等前辈的教诲，表演艺术更趋精湛，终于超逸出群，声名速振，被京中人士誉为“青衣祭酒”，君稼成名以后，北京、天津凡有盛大堂会，都以能邀他演出引以为幸，许多著名艺人也乐意和他同台演出。这个时期，他曾和言菊朋合演过《汾河湾》、《梅龙镇》；郭仲衡、王又荃合演过《玉堂春》、《御碑亭》；和高庆奎合演过《汾河湾》；和王又宸、祝荫亭合演过《四郎探母》；和溥西园合演过《梅龙镇》、《汾河湾》和昆曲《琴挑》；和余叔岩合演过《御碑亭》，陈彦衡曾说：“酒后能与君稼琴歌相合，亦人间一乐事”。
蒋君稼与陈彦衡
1924年阴历正月初六，北京开明戏院有一次盛大演出，票价每位大洋六角，戏目有董俊峰的《探阴山》、金仲仁、小荷花、马富禄的《穆柯寨》，刘景然的《七星灯》，卧云居士的《行路训子》，蒋君稼、吴富琴的《五花洞》，祝荫亭、茹富兰的《八大锤》。戏单上蒋君稼、祝荫亭、卧云居士三人的名字上特冠“清客串”三字，以示尊敬和说明与内行的区别。这次演出，群英毕集，倾倒满座戏迷。
1925年，黎元洪已辞大总统职，寓居天津，他68岁生日那天，在天津府邸邀集一次隆重的堂会，因为他一向景慕蒋君稼，便派人专程到京敦请。那天演出的剧目，有《百寿图》、《八仙庆寿》；七阵风的《泗洲城》；娄琴芳的《彩楼配》；魏得奎的《青风寨》；小凌云的《麻姑上寿》；陆树田、马少山的《群英会》；容丽娟的《凤阳花鼓》；刘永奎的《上天台》；花翠兰的《蟠桃会》；赵鸿英的《朱砂痣》；蒋君稼、邢兰芳的《虹霓关》；刘叔度的《桂英进室》；赵小楼的《长坂坡》等十四出，角色均为一时之选。蒋君稼的名字在戏单上书为“蒋君君稼”，戏码排在倒第三。
另一次北京某府堂会，共演出十多个剧目，喜、连、富三科弟子搭配班底，自中午起一直唱到午夜，大轴为梅兰芳、杨小楼的《霸王别姬》，倒第二为程艳秋（即程砚秋）的《金锁记》，倒第三为龚云甫的《钓金龟》，倒第四为蒋君稼、姜妙香的《琴挑》，倒第五为言菊朋、陈德霖、裘桂仙的《二进宫》。这次陈德霖唱在前面，除说明老夫子谦让外，也可见蒋君稼当时的声望确非一般了。那时，京津各报对蒋君稼有很高的评介，《北京画报》发表暑名文章，说他“年来艺事益精，声名亦及大江南北。蒋君攻文学，尤工书法，诚票界杰出人材也。”因此，他和同期的朱琴心、林钧甫、臧岚光被誉为京剧票界四大名旦。
（二）
二十年代初期，国内军阀割据，战乱连年，天灾人祸，民不聊生，这时，京津两地伶票两界的许多知名人士，为解救灾民燃眉之急，经常举行赚灾救荒义演。青年时代的蒋君稼对此作过许多贡献，多次受到社会舆论的褒扬。
1924年，天津京剧界举办“江浙兵灾筹赈义演”，当时的《新闻报》报导：“江浙义赈戏于十二月三十一日起，在广和楼开幕，连演三天，得上好之成绩……所得票资逾六千元，当场捐款者，亦颇不乏人。京津票友如王颂臣、刘叔度、张紫宸、陈焕之、蒋君稼、卧云居士、郭仲衡、铁林甫、王华甫诸君，以及在津久未登台的名伶李吉瑞，皆每日串演其得意之作，热心公益，可嘉也。”该报接着报导：“蒋君稼为北京票友中后起之秀，唱青衣极可与小梅（指梅兰芳）相抗，梅去香港时，京中爱梅者，群探蒋君堂会之所，一聆其清音，以过梅瘾……此次蒋第一日演《汾河湾》，郭仲衡去薛仁贵，第二日演《二本虹霓关》，去王伯党者为铁林甫，去东方氏者为小如意，第三日演《御碑亭》，郭仲衡去王有道，蒋之琴师某右手握琴，左手操之，亦一可志之奇艺。”同台演出的有津名票王颂臣的《洪羊洞》、《空城计》；卧云居士的《钓金龟》、《太君辞朝》、《徐母骂曹》以及李吉瑞的《独木关》、《刺巴杰》和《翠屏山》。
同年7月22日，北京地安门外毅成平民学校为筹建基金，以富连成科为班底，特邀伶票两界，在吉祥园义演，那天演出的剧目有卧云居士的《钓金龟》，王华甫配演张义，蒋君稼的《南天门》，杨宝忠饰曹福。当时北京报纸评论，说“是日君稼之嗓音清越，行腔宛转，歌来极为动人。表演山路崎岖、饥寒交迫之情景，描摹细腻，妙不可言。”该日大轴戏为沈富贵的《诈历城》。
“五卅”惨案发生后，上海各界反帝情绪激昂高张，举行罢工、罢市、罢课的“三罢”斗争，为声援上海人民，天津南开大学学生组成“沪案后援会”，并会同津埠绅商两界的“特别委员会”，发起援沪援粤大义演，由天津知名人士李组才、叶庸芳、王镂冰等出面，于8月1日和2日两天，假广东会馆演出。这时，蒋君稼正在病中，他不但抱病登台，而且额外捐助大洋一百元，援助罢工中的工人兄弟和受难同胞。8月1日演出的剧目有容丽娟的《打花鼓》，刘叔度、赵鸿庆、邢兰芳的《辕门斩子》，松介眉的《行路训子》，李吉瑞、侯喜瑞的《盗御马》、《连环套》，杨宝忠的《打鼓骂曹》，包丹亭的《雅观楼》，郭仲衡、王又荃、蒋君稼的《御碑亭》；8月2日有容丽娟的《六月雪》，侯喜瑞的《青风寨》，刘叔度、赵鸿庆、邢兰芳的《斩黄袍》，李吉瑞的《独木关》，王又荃、郭仲衡、蒋君稼的《玉堂春》，松介眉、侯喜瑞、包丹亭、杨宝忠的《八大锤》带《断臂说书》；临时又添演袁寒云的《审头刺汤》。
当时，天津各界对蒋君稼的义举大加赞许，《津报》游戏杂谈说：“著名票友蒋君稼，此次最拿手之杰作于广东会馆，本系热心义务，而扶病登台者，非特此也，且捐助大洋一百元，以作援助沪粤罢工团之经费，当此形势危急不堪设想之际，吾同胞之有财力充裕者，若尽如蒋君之所为，何愁最后之胜利耶！”该报《看看人家，比比自己》指出：“按票友二字，本应慷慨仗义，凡遇善举，首当竭力提倡……始不负票友名称也……吾津土地之大，票友之多，卒无如蒋君稼之热心者，何哉？不惟不慨出囊钱尽力襄助，且有以义务之名，从中挥霍者，真真令人羞煞。”
这次反帝爱国义演的情况，也可以从蒋君稼在农历6月16日给雪农的一封亲笔信中看到大概：“南大义务戏结果非常圆满，两夜收入，除开销一切外，净余四千余元……临时因座满而退出者，每晚有三四百人之多，盛况为从来所未有。稼嗓音托福极好，居然得前后台热烈之欢迎，实非始料所及……再稼因鉴于此次义务，能使开支多省一份，即可怜同胞可多得一份援助，是以除前捐助洋一百元外，并将稼名下应由该会支出之场面（琴、鼓、月琴、弦子）、梳头、跟包等两天应得工资计洋一百零五元，全部由稼自给。津地舆论界因弟如此，连日大加奖许。知所乐闻，谨以奉告。”
（三）
蒋君稼和梅兰芳，常被一些报刊称为“伯仲之间”，他俩都拜过陈德霖，出于同一师门，在二十年代初，都已闻名艺坛，而他俩的私交，称之为“伯仲”也是非常恰当的。
蒋君稼与梅兰芳合影于浙江义园
蒋君稼比梅兰芳小7岁，1923年，蒋君稼经溥西园介绍，在梅兰芳三十岁生日那天拜会了他，当时梅兰芳热情地向在座宾客介绍说：“这位就是蒋君稼先生，老夫子（指陈德霖）都称赞他好呢！”原来，蒋君稼在北京第一次唱堂会，贴演《孝义节》，那次同台的就有陈德霖的《宇宙锋》，陈的戏排在蒋的前面，当陈唱毕在后台下妆时，听出台上《孝义节》中大段正反调声腔，唱得刚柔相济，宛转动听。就问唱的是谁？管事告诉他是票友蒋君稼，陈德霖不禁频频颔首，说蒋是“正工青衣的好材料”。打这以后，老夫子盛赞蒋君稼这件事便在京剧圈子里传开了后来，蒋君稼正式拜了陈德霖，和梅兰芳成了师兄弟。在此期间，他俩还经常同到王瑶卿家求教，过往甚密，并互相推重，终成知音。
蒋君稼在北京票戏，起初几年，自己没有置办衣箱，凡有演出，都是借用梅兰芳的“行头”，梅兰芳总把最好的借给蒋君稼。梅兰芳每有新戏排练，总要把蒋请去，认真听取他的意见，有些地方他们还会当场商量修改。蒋君稼私下多次对朋友谈过，他在京剧界里最为钦佩的有三人，即梅兰芳、杨小楼和余叔岩。
当时有些好事的人，很想请他俩来个同台演出，以饱眼福，刚巧天津齐耀珊府假安徽会馆唱堂会，他们便从中斡旋报合，同时邀聘梅、蒋参加演出，并议定双演《五花洞》，商请杨小楼、裘桂仙为其配戏、谁知到演出的前一天，梅兰芳忽然通知“回戏”，因故不参加演出了，原来《五花洞》里的真假潘金莲，必须一人一句轮唱见功的西皮慢板，在戏台上谁把谁唱砸了都不合适，当初梅兰芳的管事姚玉芙就不主张唱这出戏，后来梅兰芳也觉得犯不着在那些阔老面前和师弟争什么输赢，便借故回了戏，梅兰芳回戏后，主人只得临时商请余叔岩，和蒋君稼合了《御碑亭》，余去王有道，蒋去孟月华，程继先去柳生春，小翠花饰王淑英。第二天，蒋君稼专程访梅，感谢他谦让之意。
梅兰芳回戏后，那些好事者便互相谣传，有说“有蒋无梅”的，也有说“有梅无蒋”的，某小报更是推波助澜，说什么“惟梅与蒋，差可相代而不容并立。”1925年2月20日，蒋君稼和余叔岩、杨小楼、尚小云等应邀去奉天，参加张作霖寿辰堂会，梅兰芳没有去。次年同日，张府再唱堂会，梅兰芳去了，蒋君稼却没有去，于是“不容并立”之说更嚣尘上。其实经办头年堂会的吴俊升，事前因为梅兰芳技艺已独步一时，如果请来演出，势必因一人而掩众长，已经约好的其他旦角便会相应减色，所以便没请。他觉得明年张帅寿辰堂会，再请梅兰芳也未尝不可。后来，少帅张学良认为还是应该把梅兰芳请来，吴俊升征得少帅同意，决定把堂会延长两天，随手发电给梅兰芳，请他来奉天，可是梅兰芳已经允承了金城银行周作民家的堂会，不能违约，只得回电婉谢，吴俊升延长两天的打算，也就只能作罢了。
那次堂会一共唱了三天，戏单上的名角都直书其名，惟蒋君稼例外，称“蒋君君稼”，蒋君稼演出的《汾河湾》《宝莲灯》很受大帅赞赏，最后一天上午，张作霖特地召见蒋君稼，称赞他的唱做功夫，另外馈赠重金和礼品，少帅张学良更隆重设宴款请蒋君稼和其他角儿。
第二年张府堂会，果然请了梅兰芳，没有再请蒋君稼，这就是隔年里吴俊升的主意。“不容并立”之说，纯属子虚乌有，梅蒋之间是一种互爱互重、互学互补、互让互谅的君子之交。
梅兰芳赠蒋君稼的照片
1929年10月13日，天津商界巨头叶星海病故，其子叶庸芳在天津浙江义园举办丧事，京剧名流陈德霖等都到津吊唁。那时蒋君稼正回常省亲，闻讯后特地赶到天津追悼。祭奠仪式后，梅兰芳和蒋君稼在义园门前合影留念，许多报纸的戏艺栏目里登印了这帧照片，10月27日《上海画报》还附了一段说明：“畹华入主菊部有年，君稼则票界旦角祭酒，昔虽同在旧都，各以事牵率，未尝合影，乃不图于吊叶之际，造成此像，其名贵为何如也。亟寄上画，以供江南人士之想望二君者。”
1938年，蒋君稼告别北京，旋归故里以后，他俩身处南北两地，却仍保持着亲密情谊。遇有朋友自常州来京，梅兰芳总要详细打听蒋君稼在常州的艺事活动以及生活起居。梅兰芳每次南下演出，蒋君稼亦必专程前去拜会，畅叙离情。1945年蒋君在常州领衔一次义演，梅兰芳还特地写了一帧“宏我夏声”横幅，从北京寄到常州送给君稼，并记有“君稼仁兄精研国剧有年，南归后不常弄，今以义举演出，书此志盛”等语。
（四）
蒋君稼驰名京津后，震动了京剧的第二发祥地上海，于是各大剧场纷纷托朋友致意，邀他南下，1923年5月，林屋山人在《论谭富英》一文中说：“……至于君稼者，世家公子，新习剧，有名于京师，美貌清声，后起中实无其匹，异日来沪，得名未必在艳秋、小云下”首先透露了蒋君稼可能到上海的消息。民国13年，上海《新闻报》报道“丹桂第一台现聘祝阴亭、蒋君稼”的新闻；8月11日上海《金钢钻报》也有“海人第一台近派人去京向蒋君稼极诚邀请”之说。北京《世界晚报》“剧场消息”也说“蒋君稼在上海，搭入天蟾舞台演戏，暂不来平”，上海《申报》又连连发稿，报道“丹桂第一台挽人聘蒋君稼，马连良亦极力劝驾，并愿以同来之条件为助云。”以后，北京《舆论》、上海《大报》又多次透露蒋君稼将在上海演出的消息，民国15年（1926）农历3月初十上海《晶报》新闻：“共舞台已聘定言菊朋、王瑶卿、王少卿，丹桂第一台亦聘定蒋君稼、祝荫亭来沪献艺，将与大新舞台之梅兰芳同时登台。”《小日报》7月初八的“菊讯”更有“蒋君稼昨电北京亲友，以及梨园界云，已在沪梨园联谊会挂号入名，实行下海”云云。
那时的报纸新闻，准确性是极差的。蒋君稼到上海演出的消息闹了两年，还是不见他的踪影，弄得大上海的戏迷一次次空欢喜，林屋山人在当时曾写有一诗遥寄君稼，诗云:“都下歌声海内闻，江城丝管亦纷纷，北来法曲都听遍，玉步姗姗只有君”，表达了上海戏迷急切盼望蒋君稼来沪的心情，蒋君稼当时也不是一点没有南下演出的念头，可是正当权衡利弊的时候，看到上海报纸有关他“实行下海”的消息后，才觉得有辟谣的必要，因为“下海”唱戏，是他蒋家的族规无论如何也不能允许的，于是他就写了一封信给《实事白话报》的“大主笔”，略云：“7月30日、8月22日报载鄙人在沪大新舞台剧及致电北京亲友，在沪梨园联谊会挂号入名实行下海各节，深为诧异。缘鄙人于今春回南，在里者四月有余，皮黄之调不弹已久，故决无在沪演剧之举。至于挂号下海一层，则更无其事也。恐系传闻之误，务请速为更正，以昭翔实，而免各界误会，幸甚。”
这家报纸全文发表了蒋君稼原函，上海戏迷始觉盼了许久，全是空穴来风，大失所望，1926年9月，蒋君稼终于打定主意，应了上海大新舞台聘邀。南下之前，他在北京宴请王瑶卿、溥西园、朱素云、陈彦衡、言菊朋，商量组班。最初他想和言菊朋合作，请陈彦衡操琴，言菊朋当时因故不能成行，便改约老生祝荫亭和武生孙毓堃入班。商定祝荫亭挂二牌，孙毓堃挂三牌，蒋君稼挂头牌，再加上盖叫天、金少山等大新基本演员，可说是阵容强大了。
消息到了上海，大新舞台门面装饰一新，用电灯成的“蒋君君稼”四个大字大放毫光，上海《新闻报》也以八开版面，刊登了巨幅广告。正当蒋君稼筹划就绪之际，他的天津好友叶庸芳却出来干预，扣住他的行头，对君稼晓以利害，多方劝阻，原来当时的上层社会，认为玩票尚不失为雅趣，可要正式挂牌下海，那就属于“倡优隶卒”一类了，蒋家老前辈当初也反对君稼唱戏，曾有“他真要唱戏，就不让他续进家谱”之说。这时蒋君稼也有点后悔起来，想到年前父亲染病时南下探亲和北上接眷途经上海期间，以及年内上海总商会，中华义勇团等都曾再三请他“帮忙”或参加游艺会的演出，都被自己以父病为由而加以谢绝，如今时隔未久，忽而在上海挂牌登台，难免授人以口舌，于是他只得推托家事，终止南下。上海《时事新报》被露了“君稼之三怕父竹庄先生，以君稼未便彩唱”的消息，由蒋竹庄出面，以平息风波。大新方面由叶庸芳调停，赔偿经济损失银元五千，才算勉强了结，这时，其他角儿都已在上海到齐，遭此变故，只得仓卒上阵，由祝荫亭、孙毓堃挑梁，仍由原班人马开锣，那时戏迷的胃口欢喜旦角，一个北京来的班子，没有头牌青衣，当然大煞风景。头一天，看客就稀稀拉拉，以后几天更是一落千丈，事后祝荫亭十分懊丧，一气之下，发誓脱离梨园，从此不再登台。大新舞台也亏了本，多次扬言“蒋君稼今后再到上海唱戏，还要找他算帐”，上海的流氓头子也骂了许多撤泼话，所以蒋君稼以后再也不敢到上海演出了。
蒋君稼与夫人丁淑琇
后来，蒋君稼又一次到了上海，住在新大沽路永庆坊，他在上海的朋友丁慕琴、张小渔、舒舍子、郑子褒等在大雅楼请他吃饭。那天，朋友们见他兴致极好，便临时请人央来一位名叫四宝的琴师，请他清唱。蒋君稼情面难却，即席唱了一曲《三击掌》，又唱了一段《孝义节》，听的人都忘记了吃喝，连堂信也坐下来听戏，平时十分扰杂的大雅楼一时鸦雀无声，只有他的歌喉独占春色。这时，宾客中有位姓田的，忽然家里打来电话要他回去会客，田某说:“要听蒋君稼唱戏，没工夫回家。”他家里人听了，急忙搁下电话，乘车赶到大雅楼，可是厅内连插足的地方也没有了，只得进入隔壁房间听“隔壁戏”，总算听到了蒋君稼和张小渔合唱的一曲《南天门》，蒋君稼事后得知此事，不禁深深叹息：“上海人这样见爱、可惜我因为某种原因，不能在上海演出，真令人遗憾”，他所说的“某种原因”当然是指大新舞台毁约的事了。
蒋君稼在上海虽然未曾演出，但他的声名却在上海广为传播，于是上海戏迷便买了他灌制的唱片来听，一时竟至商店备货脱空。各唱片公司见有利可图；便争相礼聘他灌制唱片。上海蓓开公司曾在请定梅兰芳、程艳秋、程玉菁、朱传茗、杨宝森、谭小培、谭富英、苏少卿、金少山、潘雪艳等名家灌片的同时，也请了蒋君稼，蒋君稼在蓓开公司所灌制的唱片，有《贵妃醉酒》全本二片，《五花洞》、《探寒窑》合一片，《二进宫》一片。据梅花馆主介绍，《二进宫》的唱词，为孙春山太史所编，外间罕有流传，只有陈彦衡有这个秘本，是陈亲自为君稼说腔传授的。君稼以前在高亭公司曾经灌制过《五花洞》前段，销路奇畅。这次蓓开所灌的乃是由“十三咳”起接唱二六的后段，蒋君稼在天津为高亭公司灌唱的有《南天门》、《五花洞》，由陈彦衡操琴。
美国维克多公司也请蒋君稼灌唱了《孝义节》、《醉酒》、《虹霓关》。同时灌唱的还有梅兰芳的《廉锦枫》、《西施》、《玉堂春》；程艳（砚）秋的《玉堂春》、《青霜剑》，上海谋得利公司请蒋君稼灌制了《孝义节》、《汾河湾》、《梅花镇》、《回龙阁》、《虹霓关》，后来高亭公司又请他和陈彦衡合作，灌唱了《战蒲关》，这次在高亭同期灌唱的还有徐碧云的《宝莲灯》、徐碧云和萧长华的《女起解》、萧长华的《连升三级》、马连良的《雍凉关》。
蒋君稼所灌唱片，大都载入那时的《新大戏考》。
（五）
蒋君稼长期寓居北京，但在二十年代期间，曾多次回常省亲，每次回到故里，乡亲友好及本地票友，总要请他唱上几曲，以聆清音。民国13年（1924）6月，蒋君稼去北京后第一次回常，他在家中接待了同乡友好张肖伧、王春舫、吴纯伯和他在冠英小学的同学邱元生。张肖伧有一份手稿，记述了这次聚会的情况：“蒋君之歌，所以能负盛名于京津及各地者，在蒋君之戏，不趋俗尚……盖其心志在上追紫云、德霖，其所造就，则在王瑶卿、陈彦衡等之指示，而陈德霖称其为票界之奇才，余叔岩称其远胜尚小云，内外行一致推崇，全由蒋君稼天赋歌喉，刚健而兼婀娜，故字字珠玉圆润，高下得宜，其最好处，尤在声细如游丝飘空，几令闻者闭目神往，而声高时又绕梁有致。是日蒋君先唱《汾河湾》头段，继唱《孝义节》二黄正板，听者固多知其音节之佳，唱腔之宗德霖，实为他伶所望尘莫及，又歌《二本虹霓关》之小生四句摇板，极饶小生韵味，绝然不与青衣相混。继又接唱《醉酒》头段，高下疾徐，宛转动听，有压倒京中之以《醉酒》称名者。最后歌《二本虹霓关》之二六与流水，蒋君稼之二六、流水在京每唱必博得满堂彩声，宜共听者，啧啧赞叹矣！未由庄福生奏笛，君稼又歌昆剧《琴挑》一曲，极轻盈流利之妙，是日听者甚多，立于户外静听妙音者，途为之塞。”
蒋君稼便装照片
同年8月1日，他的母校冠英小学召开第二次年会，决定于8月8日举行校友大会，蒋君稼高兴地接受了校方的邀请，游艺会那天，由邱元生操琴，他唱了《汾河湾》《醉酒》和《虹霓关》三出，那些听到消息后专程来常听蒋君稼唱戏的上海、苏州、无锡、江阴等地的票友，都说：果然名不虚传。
民国14年（1925）间，昆曲名家俞振飞由本地人陶希泉陪同来到常州，商会会长郭次芬在家设宴招待俞振飞，这时蒋君稼适巧又一次回里，也应邀出席郭家宴会。南北两位名家早已互相倾心，纵谈古今剧事之余，蒋君稼清唱了《虹霓关》、《孝义节》，俞振飞奉陪了昆曲《金雀记·乔醋》。唱毕，彼此称羡不已。
民国17年（1928）蒋雪庄病故，蒋君稼束装回常，继承他父亲的蒋懋大银楼，同时他又被推为“乾运公所”委员会主席。此后，北京、上海虽多次恳请，都未应承，在家乡常州也很少参加演出。
活动民国19年（1930）年9月，常州票界在县中操场举行了一次为期三天的演出，经再三商请，蒋君稼唱了三场清唱，头天《坐宫》，次日《武家坡》，第三天《孝义节》。周葆贻《企言随笔》记载了当时蒋君稼清唱时的情景：“广场群众细语，初若众蚊成雷，至君稼发音，四座无言，万籁俱寂，此际但闻绕梁之音，莫谓此间无赏音人也。”知名人士顾峤若在这次集会间说：“君稼极认真研究一字一音，尝因一字之疑，而不惜奔驰远道，就教于知音，以求准确，用心如此，故其成就者大，虽在少年，早已名满天下矣！”
民国27年（1938）抗日战争期间，华北国土沦陷，蒋君稼决定南归时感慨万分，在北京《京报》发表一则启事，向北友好告别：“敬启者，君稼累年燕北巢痕，宣南泥爪，叨近兰台之群彦，过辱藻镜之频施，往者听湘灵之鼓瑟，每虞绝响于朱弦，慕郢客之能歌，时寄遐思于白雪，缅惟北林逸韵，敢希昙首之前尘，藐兹南部新声，亦忝昌龄之画壁。珠玑百琲，殊荣则字寓衮褒，金石千声，清诲则谈霏玉屑，不谓轻辁之末技，盛邀大雅之赏音。今者礼读曲台，帆挂虞里，缄留尺鲤，辄斆詹詹之小言，身似归鸿，仍贮依依之别思。他日高楼风雨，定低徊于崔九堂前，故国星霜，写哀愫于何戡谱里。戊寅九月十七日蒋君稼谨启。”
蒋君稼从此便结束了北京的寓居生涯，此后一别，就再也没去过北京。回常以后，他深居简出，也不再寻求皮黄弦索之乐了。
解放以后，息影闲居达10年之久的蒋君稼，他的戏剧活动却又重新活跃起来。1951年抗美援朝期间，他毅然而出，偕常州京剧票友在西门大华大戏院为捐献“鲁迅号”飞机义演三天，艺术大师梅兰芳闻讯后，用“爱国精神”四字写成条幅，从北京寄来常州，表示他对这次义举的赞赏。
捐献“鲁迅号”义演，第一天戏目有《捉放曹》、《打渔杀家》、《龙凤呈祥》，蒋君稼演大轴，贴《女起解》，由上海名丑包式先配演崇公道，第二天有《草桥关》、《开山府》、《金玉奴》、《群英会》，大轴《四五花洞》，由蒋君稼、焦吟松、潘蕙梅和上海名旦金艳霞四演潘金莲，常州余派名票汪剑农配演胡大炮。第三天有《沙桥饯别》、《空城计》、《荒山泪》和蒋君稼、汪剑农的《汾河湾》，这年君稼已经51岁了，这次重度登台，扮相清丽端庄，行腔悠美动听，风采不输当年。
这次义演，他虽然取得了卓越的声誉，但他自己也明白，体质已大不如前了，容颜也日见憔悴；噪音虽仍刚劲清脆，但已感到音色带干，没早年那么甜润了，尤其是在这次义演后不久，又一次在大华大戏院演《玉堂春》，忽然旧病胃下垂发作，腹痛如绞，唱至西皮慢板第二句，就已汗流满腮，只是撑足了劲，才算勉强支持到曲终，此后，他知道自己艺术生活的黄金时代即将过去，如不赶早，就没法东山再起了。所以后来在上海戏校执教期间，曾几次筹划组班演出，但终因人事、行头和体质等诸多原因，未能如愿。
自从回到常州以后，蒋君稼总不时回忆在北京的一段经历，想到许多艺友，尤其是梅兰芳先生。他每天翻阅北京报纸，在新闻报道中寻觅梅师兄的行踪。有次，他突然想到请梅兰芳到常州来演出，一则可以欢叙友情，略尽师弟之谊；二则也可以让家乡观众，有缘欣赏当代艺术大师的精湛艺术。他曾多次代表有关方面，函请梅先生莅常。五十年代中期，梅兰芳率团在上海演出，他便专程赴沪恳请。
这次蒋君稼到上海，同行的还有邱元生，下车后他们直奔思南路梅宅，正好王少卿也在。蒋君稼称王少卿为二哥，王少卿称蒋君稼为四哥，多年不见，异常亲热。他们挽手上楼时，梅兰芳已闻讯迎了出来。乍一见面，梅兰芳微微一笑，亲切地说：“真是少年子弟江湖老，看你，头发都白了”，他们十分怀念青年时代在北京的漫漫岁月，往事历历在目，谈来如数家珍，畅叙之余，又觉流光易逝，彼此均已苍老，引出许多感慨，至于到常州演出的事情，只因梅兰芳南下的台口早经排定，无法更动，只得委请师弟代他向常州观众致意，并表示今后一定来常演出，以后梅兰芳又几次南下，每次都因任务紧迫，不能转道来常偿还，不料1961年8月8日，他竟溘然长逝了。
梅兰芳逝世的消息传到常州，蒋君稼不胜哀恸，他在《常州日报》上发表一篇文章《悼梅兰芳先生》，文中详叙他和梅兰芳之间的深厚情谊，高度颂扬梅兰芳为人的美德和对艺术精益求精的进取精神。字里行间，寄托着他的无限哀思，翌年8月8日，南京文艺界举行“梅兰芳逝世一周年纪念”活动，蒋君稼应邀赴宁，在纪念会上发了言，缅怀梅先生业绩，《新华日报》发表了他讲话的摘要，他还在纪念活动期间唱了几曲梅派唱段。
以后，蒋君稼在常州还参加了几次演出，也和顾峤若以及客居常州的湖南画家龚铁梅。著名摄影家吴中行等在宣传总路线活动中上街清唱过自编的节目，但终因下垂日趋严重，已经提不起丹田之气了，对于京剧，除有名角来常演出到场观看和参加必要的社交活动，以及和青年票友说说戏外，几乎不再涉猎了。解放以后，蒋君稼曾先后担任常州市政协委员、常州市文联常委、区人民代表和常州市业余京剧研究社名誉社长等职，于1966年8月30日因病不幸去世，终年66岁。
（《毗陵曲坛掇录》）
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