申石伽（1906-2001），别署西泠石伽，室名“六步诗楼”，浙江杭州人。画擅山水梅竹。山水宗明“吴门画派”及戴进诸贤，用笔清劲，墨色明润，以功力见长。梅善构图，变化多端，疏影冷香，溢纸而出，尝作六幅通景，暗香浮动，清气袭人。最擅写墨竹、朱竹，由文同、夏昶入手，结合写生，风晴雨雪，各有神情，特以风竹写摇曳之态，乱中有序，动中见静，法度、韵味、气势三者俱佳，时人难及。或写竹融入山水一角，用淡墨和极轻之赭石、朱石票、朱砂渲染气氛，飘渺云烟，彤云曙色，自成家数，有“石伽竹派”之说。好吟咏、多题画，诗意敏捷。摘自上海书店出版社《申石伽山水竹石技法 画集》，申石伽等编著。
丛树难于相互交搭，由三株五株式多至九株十株以上画在一起的树干，应注意前后、高低、斜直、疏密，有平头有尖顶，有露根有不露根的，从各种不同的姿态，不同的地位出发，相互纵横交错，使树与树之间能顾盼有情，生动多姿。画丛树要注意做到既可分出一株树的独立状态，合在一起又可成为一组有机结合的丛树。要做到使一丛树一气贯连，还要注意不使根顶俱齐。
树木生于山腴土厚地方，一般都看不到树根；生于悬崖石壁间，则盘曲弯斜，树根常露出在泥土之外。在画面上要使一棵树不致歪斜欲倒，可以用树根来平衡重心，在一丛树里，宜画出一二株树暴露树根，会使布局分清前后，树的神情姿态苍老有劲。
画一棵独立的树，要做树的姿态能突出、美观，就要把树身画得有适当的倚斜，要注意有上下、左右、前后之分，所谓“树分四枝”就是这个意思。一棵树不宜画得左右两面太对称。在小枝的安排上要注意有疏密浓淡。
画两株一丛时，一般讲宜一俯一仰，一斜一直，一向左，一偏右，一有根，一平头。树根也不宜在一个水平上，可一上一下互相呼应。
三株一丛的组合中，第一株为主树，第二、第三株为客树。桶在下面的一般应是主树，也就是近树。在安排三株或四株一丛时，宜一、二树相近，三、四树稍远些，名为破式。如主树斜，则客树直，如主树直，则客树斜。主树根在下，树梢不宜高出客树之上，主树多有斜势，客树乃多直立。在画大丛树里，不妨添小的客树。三树一丛，则宜一树有根，二树无根。
以上是小丛树的一般安排方法，不能成为刻板的规则，其主要是求在树的安排上形态生动有神。
大丛树可至八、九株或更多些，中丛树是约六株左右，小丛树三株左右。画丛树最好各种各色，姿态各不相同。但在用笔和树木姿态的安排上要注意有统一的气势，不能因求变化而画得各不相关联，松散杂乱。
画丛树不论三树五树，必须一株树连叶画毕，再画第二株，第二株画毕，再画第三株。倘一次把所有树身都画好，再添叶时，叶便无法安排。
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