写意《游春图》绘画教程
第一步：墨稿，安排好老虎的位置用极淡的笔墨，用丝毛法按照虎的皮毛走势去画出虎的大致形象及配景。注意墨稿主要丝黑色斑纹及浅色轮廓，根据虎纹走势、虚实关系，单锋丝毛时要一组组、一丛丛的去丝，力求皮毛质感，不要画得一团黑。浅色皮毛及白色皮毛部位，利用宣纸白色质地，用淡色丝毛，烘托白色效果。
第二步：设色，在墨稿大致形象的基础上，用染色法渲染皮毛基础色--黄色部分。虎的基础色用赭石、藤黄来调和。首先，用喷壶打湿整个画面，待半干时，用排笔蘸赭黄色统染基础色，从五官开始画起，注意轻重、虚实。浅色与白色毛从交界处要过渡得当。
第三步：以色丝毛。毛色用赭石、藤黄、朱磦、花青加墨来调和。以单锋丝毛法为主，深入刻画虎纹、皮毛。准备两支石獾勾线笔，一支蘸墨，丝黑色虎纹；一支蘸赭黄色，丝黄色皮毛。首先，用喷壶打湿整个画面，待半干时，丝黄色皮毛，从头到尾丝一遍，注意线条，或长或短、或虚或实；毛色，或深褐或棕黄、或浓或淡。待干，再打湿画面，半干时丝黑色虎纹，从头到尾丝一遍。如此反复数遍。细致刻画头部。面部毛发短而密，采用点丝法去画。用分染法染眼睛、鼻镜、牙齿、舌头。耳朵、腮毛要虚实得当。头部是动物画最传神的地方，值得认真刻画。背后白粉烘托，提亮白色毛发，首先，翻转画面，用喷壶打湿整个背面，待半干时，以单锋丝毛法，用白粉丝白色皮毛，注意白毛部位虚实关系。背后烘托白粉，在画里产生一个层次，具有提神效果。渲染背景，配景墨色加花青渲染，烘托出老虎白色毛丛。
第四步：点睛、勾虎须。用石獾勾线笔点睛、勾虎须、眉毛。最后整理，完成。
写意虎的画法技法
被称为百兽之王的虎，是威武、力量的象征，它是一种体魄强健、形态优美、目光犀利的大型猫科动物。虎具有雄强之美、勇武之美、阳刚之美，不仅为画家所喜爱，也历来被人们奉为镇妖辟邪之神兽，并常将其图形悬于居室。虎给人以一种雄阔浩然之气，现代人欣赏虎已成为一种文化风尚。
写意虎要画出虎的精神与威风，首先要掌握画虎的要领。古人因很难经常接触和观察到活生生的真虎，对动物的解剖结构难以充分认识，缺乏具象的科学造型法则，故画虎时难免形走而神失，导致虎画姿态缺少变化、动态生硬。近现代的许多画虎名家在造型和技法上都大大地超越了前人，这和时代的发展是分不开的。画虎要先认识虎的外形特征和内在结构，其头部外形呈圆形，面部斑纹组合呈方形。虎目威严，其特征是“吊睛白额”，画时要强调眉宇间斑纹的处理。虎的头、颈、背要紧密连接，形成力度。虎体魄强健而活动敏捷，腰腹瘦软，作画时要注意这一特征（见图一《照影依依情》）。虎的四肢较短，要画得壮些，后肢要长于前肢，还要注意刻画后腿“人”字形纹的特征。画虎尾要强调其韧劲和力度，要画出钢鞭似的感觉。画虎身上的斑纹，要强调粗细、深浅的变化和斑纹之间的疏密关系，要前疏后密，注意留出头部、身躯的白色部分。虎爪要注意前爪的拇趾上翘，趾、掌底有肉垫（见图二《虎各眈眈视，欢睽啸谷风》）。
图一
图二
用墨破色法画虎，可先用羊毫笔蘸赭石色加藤黄色、花青色，也可调少许淡墨，厾出虎的额、眉宇、鼻、颧骨、上颌骨处的色块，深墨勾勒出眼部和眼外角处的上吊斑纹，然后趁湿勾勒出面部斑纹及上下颌结构，再用深墨勾勒出虎耳，然后画出脸部外轮廓，需要注意的是，虎耳背部中间的一块白色要留出。再调姜黄色敷虎眼、暗红色敷虎鼻镜。最后用勾线笔勾出虎须、眉毛，要挺拔有弹性，而勾勒斑纹时，用笔要概括简练（见图三、图四、图五）。
图三
图四
图五
画虎的身躯同样要先敷色，然后用墨破色法勾画一条条长短、宽窄不一的经过提炼的黑色斑纹，运笔应时疾时徐、删繁就简，黑斑纹排列不可太整齐，中、侧锋并用。虎的四肢、后腿斑纹一般多于内侧。在斑纹组织简化的基础上，大胆落笔。写意画虎既可以墨破色（见图六《天地英雄豪气长》），也可先墨后色（见图七《卧虎》），同样可以纯水墨为之（见图八《对视》）。
图六
图七
图八
虎的画法述要（下）
“莽莽风云，乾坤独啸。崛起山林，英雄写照。”这是一首描写中堂《猛虎图》的诗句。虎因其有君临天下的王者之风，在《周易·乾卦文》中有“云从龙，风从虎”之说。龙飞于天，虎行于地，因此虎与龙均被视为雄伟强盛的象征，成为精神崇拜和敬畏的对象。虎文化是中国传统文化的一个极其重要的组成部分，人们认为虎是吉祥与平安的瑞兽，可驱灾避祸，更多的是寄寓着祈佑幸福安康的美好愿望，因而会在厅堂居室中悬挂虎图以镇宅助运，从而形成了充满生机活力的民族风俗文化特质。而在绘画中，也有“上山虎”“下山虎”“中堂虎”等不同形式。如上山虎一般采用抬头侧望的姿势，配景以苍松明月为主，意境追求清旷宁静，寓意平安无事，步步登高。下山虎则更突出虎的刚猛之势，给人一种威震四方的王霸气质，配景基本以山泉、苍松、枫叶杂树等为主。
图一
图一为《一览高天松月夜》，此图属长条屏上山虎，劲松矫姿卧龙，山石棱角方硬，猛虎步步落实登高，侧首回望，颇具王者风范。弯月在空疏高旷的浮云衬托之下更显皎洁清气，整幅图充满安静祥和之气，寓意平安吉祥。
图二
图二《松声虎啸，山鸣谷应》属长条屏下山虎。一虎从山岗上矫姿而下，山岩间涧水潺潺，劲松铁干虬枝摇曳，松涛声、虎啸声、泉鸣声，汇成一股远播四野的雄霸之声，狼豺闻声消遁。
图三
图三为《远瞩》，此图为中堂上山虎，高岗之上一只正面撑立之虎，扭头顾盼四周作似啸非啸状，远瞩旷野。前景画一簇杂树对虎身作些遮掩，或藏或露作虚实相间处理，左上角添松枝相衬，背景抹数笔流云，虎的形神在环境的烘托下高傲威仪伏四方。
图四
图四《文章顾盼都堪喜，只欠云泉为洗心》为横披卧虎图。此虎卧伏在取斜势向左上角伸展的磐石之上，左下角的水口与右上角崖壁上的古松成对角撑开，使画面有着极强的稳定感，虎的下颌磕在前腿上作小憩状，不怒自威，傲然不群。画幅前面从右至中，树上的黄金叶星星点点，平添富贵祥和之气。
其实，随着社会的不断发展、居住环境的改变，人们的传统文化观念也跟随时代悄然发生着变化。以前居室挂虎图有很多所谓的讲究，现在已淡化为更多是把虎图作为一件心仪的艺术品来欣赏，欣赏虎图作品的情趣意境，欣赏造型中形神兼备的艺术感召力。因此现在画虎的题材及形式也更为开阔，创作者尽可发挥高超的笔墨技巧和艺术想象力，通过体悟观察，画出赏心悦目的极具艺术性的心中之虎。
图五
图五《为君凝睇》为扇形，画的是大老虎与小壁虎相互对视又互不相识的有趣画面。图六《天伦之乐》为斗方形制，刻画的是虎仔与母虎嬉闹的情景。小虎仔抱着母虎的腿撒娇翻滚着，母虎欲脱不能，但绝不会耍狠，“虎毒不食子”嘛！另一小虎仔正傻傻地看着，憨态可掬。图七《虎趣》为小立轴形式的作品，刻画的同样是小虎认知世界的过程。这种小品式的虎图作品，可以使我们从另一个角度去欣赏这凶猛而美丽的百兽之王。（二）
图六
图七
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