张瑞芳是我国著名的戏剧、电影表演艺术家，她有长期的舞台实践和银幕生涯。在长达半个世纪的艺术生活中，共演出过四十多部话剧，拍摄近二十部电影，成功地塑造了许多生动的人物形象，其中最为观众称道的是李双双。她在银幕上塑造的大公无私，豪爽泼辣的李双双艺术形象，郭沬若曾以“天衣无缝气轩昂”的诗句来称赞她的表演，这部影片使她荣获了第二届电影百花奖最佳女演员奖。
广场剧《放下你的鞭子》饰香姐
张瑞芳（1918---2012 年，河北保定人）读初二时开始接触戏剧，在北平第一女子中学期间，就演出了《梅雨》和《获虎之夜》等剧，上了高中后，参加了学校组织的戏剧研究会，又演过《心病者》等剧。高二时，她弄了一张假毕业证书，去考国立艺术专科学校，因学校当时取消了戏剧系，她就入了美术系。课余依然参加演戏，参演过《名优之死》，《进来的主角》等剧。抗战爆发后，她放弃学业，随北平战地移动剧团赴南京、山东、湖北、河南一带，进行抗日宣传救亡运动。她和崔嵬同台演出的《放下你的鞭子》及《打鬼子去》《林中口哨》等剧，以感人的表演，打动了观众的心。这段演出生活使她意识到艺术在生活中的巨大作用，也从崔嵬那里，她接触到舞台表演方面的常识，特别是演员演戏时，要靠自我感觉把规定的情景带出来给观众去感受，这在很大程度上决定了张瑞芳后来的表演路子。同时，张瑞芳也领悟到演戏不只是玩的问题，而是与政治有关系。
话剧《国家至上》饰张孝英
1938年，张瑞芳去了重庆，加入怒吼剧社，年底入党。期间，除了演出，还到国立戏剧专科学校旁听曹禺，黄佐临等名师的课，丰富了专业知识。抗战期间，她先后在中制厂的万岁剧团和中华剧艺社，中国艺术剧社等团体，主演了二十多部话剧，其中在万岁剧团演出的《国家至上》是她舞台表演成名作。代表作要算《棠棣之花》、《屈原》、《北京人》、《家》这四部。《棠棣之花》是张瑞芳演出的第一个古装戏。《屈原》中婵娟表演虚实结合。《家》里的瑞珏是曹禺专为她写的一个角色，揉进了张的许多性格特点。除了上述代表作外，她还演过两部外国戏《大雷雨》和《安魂曲》，也是很成功。她在重庆演出的最后一个具有影响的剧目是夏衍的《芳草天涯》。因扮演的角色多为悲剧性人物，所以人们称她为悲旦，被誉为重庆“四大名旦”之一。
《火的洗礼-》饰女间谍方茵
张瑞芳从影始于1940年，在孙瑜编导的影片《火的洗礼》中扮演一名女间谍，由于第一次电影实践，演得并不理想。同时在影片《东亚之光》中扮演演讲者。1946年，张瑞芳夫唱妇随，随前夫金山到满映搞接收工作，拍摄了影片《松花江上》。解放后入北影厂，不久调青年艺术剧院，1951调到上影之后，才正式开始了她的银幕表演新时期。拍摄的第一部影片是《南征北战》，演的是女村长兼民兵队长赵玉敏。1954年扮演了《三年》中从工人成长起来的干部赵秀妹。1955年以后，她的银幕表演日趋成熟。1955年到1956年，拍摄了两部影片，一是《母亲》（最初舒绣文扮演，因病退出）一是《家》，这两部影片都是比较成功，以《母亲》为代表。在反右斗争声中拍完了《凤凰之歌》，又迈着所谓“大跃进”的步伐拍摄了《三八河边》。《三八河边》是纪录性艺术片，片中陈淑贞本人和她的扮演者都出现。
《李善子》饰李善子
过了1958年，张瑞芳拍摄了两部颇有影响的影片《聂耳》和《万紫千红总是春》，这两部影片的最大特点是由以往的赶运动、写政策到写人。《聂耳》中，张瑞芳扮郑雷电，赵丹扮聂耳。这是张瑞芳和赵丹唯一的一次合作演出。在《万紫千红总是春》中扮王彩凤，她在处理婆媳矛盾、夫妻矛盾的微妙关系中，准确地表现出这个人物的性格，给观众留下了较深印象。代表作《李双双》则综合体现了她以往的几乎全部的银幕表演经验，如李双双和孙喜旺矛盾发展到高潮的那场戏、李双双和孙有婆的精彩吵架、选记工员、双双做饭以及对双双二十多处笑的精彩处理都表现出她炉火纯青的银幕表演技巧。
《李双双》饰李双双
张瑞芳作为从国统区过来的演员，解放后扮演了那么多的农村妇女形象，而且那么有深度，原因何在？我认为，首先跟周总理对于她的成长一直给予关注有关。早在重庆，周恩来曾多次亲临剧场观看或与之交谈，鼓励她要做党的好演员。作为一个著名表演艺术家，张瑞芳的表演天赋也是人们无法否认的。她演戏既能抓准人物的性格，又能找到人物的基调，就说《李双双》吧。李双双敢说敢做，心直口快，大公无私，这是她主要的性格特征。喜旺的大男子主义使她辛酸，委屈，可他的勤劳，憨厚又使她十分依恋。她反对喜脱的无理歪缠，不惜朝他的背猛击，可是为了拦阻他的出走却把头伏在喜旺的肩上哭泣起来。在这里，张瑞芳将李双双这个人物内心的许多东西，诸如女性温存，忍让，对丈夫孩子的爱，对村民的体贴关怀，尽情自然地流露出来，成功地塑造了这个有立体感的人物形象。此外，严肃的创作态度，也是她成功的奥秘所在。对干张瑞芳来说，每一次深入生活都不是浮光掠影或蜻蜓点水式的去转一转、看一看，而是真正融入生活，不仅深入了解和感受剧作所描写的生活状况，而且真切体验和把握其要饰演角色的思想情感。同时，她还注重从生活中提炼出一些独特的表演细节，以丰富自己塑造人物形象的手段和技巧。
大河奔流-------李麦
十年浩劫，正好发生在张瑞芳银幕表演的成熟期，这是让人遗憾的事。当张瑞芳走出“牛棚”时，已年近花甲了。以后参加拍摄的《年青的一代》、《大河奔流》、《怒吼吧黄河》、《泉水叮咚》等几部影片都未能超过她十七年时期的电影表演。此后张瑞芳便把精力用在扶持年青电影工作者身上去了。综观张瑞芳一生的表演生涯，解放前主要成就是话剧，形成了真实、细腻的舞台表演风格。解放后的银幕形象，质朴感人，富于激情，善于用准确鲜明的形体动作展现角色丰富的内心世界。
松花江上-----妞儿
南征北战----赵玉敏
《母亲》饰母亲
三年----赵玉妹
三八河边------陈淑贞
凤凰之歌----金凤
家---瑞珏
聂耳---郑雷电
万紫千红总是春-----王彩凤
年青的一代----肖奶奶
怒吼吧黄河------何丹
泉水叮咚----陶奶奶
T省八四，八五年----省长
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