milk_翔
我國從古至今流傳下來的的銅鏡數量非常龐大，只要有文物和古玩的地方就隨處可見，售賣的價格也都不高，收藏級別屬於大眾一類。而上海博物館這面銅鏡鑄造於西漢中晚期，不但精美，而且有一個透光的特點，這也是她的珍貴之處，所以才會引起世人的關注。
漢代的時候，封建經濟得到空間繁榮，中國作為一個統一的多民族國家非常強盛。農業生產發展，鐵器廣泛使用，手工業的規模和水平都空前發展，金屬製造工藝不斷進步。正當許多青銅日用品逐漸被漆器和陶瓷器取代的時候，銅鏡的製造卻得到了重要發展。原因不難理解，人民生活富裕了，生活檔次也就提高了，女人更注重日常的形象，自然就離不開一面鏡子來妝扮美麗的容顏。
上海博物館裡藏的這面銅鏡，就是當時非常流行的鏡型。
此鏡直徑12.1釐米，圓鈕，內區有同心圓及八曲連弧紋，外圈刻著文字：“內清以昭明，光象夫日之月不洩。……”其中夾以7個“而”字，共21字。邊緣寬闊，銘文兩邊各有鋸齒紋一週。不同時期，流行的銅鏡也是有差別的。
西漢前期和中期流行草葉紋鏡，到武帝和昭帝時，草葉紋鏡的地位漸為行雲紋和弧紋日光鏡所取代，星雲紋鏡紐座呈圓形，不見草葉紋鏡上的大方格，而且上面不會有任何銘文，簡潔而大方；帶座的大乳釘佈於四方，期間安排若干小乳釘，乳釘高低錯落，像星雲一般燦燦，銅鏡因此得名。
連弧紋日光鏡的內區有一圓連弧紋，鏡緣上的連弧紋則被略去，代之以稍寬的平緣，外區中有一圈醒目的非隸非篆的銘文，銘文開頭大都用“見日之光”四字，銅鏡因此得名。這種鏡的奇特之處就是具有透光效果。
銅鏡的透光效果，就是指將鏡面對著日光或其他光源時，在牆背上可以反映出鏡背的紋飾和銘文。對於銅鏡的這一特性，我國隋唐、宋、元、明都有過研究，而且也有文獻記錄。上個世紀90年代一些西方學者及日本學者也做過不少研究，發表了各種不同的見解。
目前多數學者認為銅鏡的透光效果是由鏡體薄重不一造成的，因為鏡面各部分出現了與鏡背圖紋的凹凸不平和曲率差異而形成。對於這種曲率差異產生的原因有幾種不同的說法：
- 通過快速冷卻方法加工而來。
- 鑄造研磨時產生各種壓力重形成。
- 加工過程中刮磨不均形成
- 在鑄造過程中冷卻速度不同形成。
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如果按上述方法，用我們現代鑄造技術去鑄造的話，還真做不出來。所以關於透光銅鏡的鑄造方法，目前還有許多分歧，這也正是寶物的魅力所在。
感謝朋友們點贊、關注！歡迎發表不同看法！
國史春秋
知道銅鏡鑄造技藝為什麼成迷了嗎？因為有了水銀玻璃鏡子，照人更清楚，加工工藝簡單了。高成本的銅鏡就被人遺棄了，銅鏡手藝人集體失業，都被氣死啦！😂過氣的技藝誰去繼承啊？說個題外話；驢和牛為什麼沒被遺棄的故事，就在不遠的以前牛耕地驢拉磨，後來有了鐵牛拖拉機耕地，有了小鋼磨磨面，牛驢集體失業，可是它們有一身優質的腱子肉，人們把它們地位提高到了餐桌上，所以驢和牛都留下來了，有價值即有存在的意義！😂😂如果早幾百年頒佈一道聖旨...非物質文化遺產傳承人世代享受俸祿，都會削尖腦袋使出渾身解數，保住手藝，攥緊俸祿！誰要都不撒手😁
至簡山房
上海博物館有上萬枚銅鏡，其中漢代銅鏡中有四枚為“透光”功能。小編所指可能就是這個鏡了。
對透光鏡的研究已有多年，論述文章多有。其中，我認為比較靠譜的論點是鑄造工藝中，凝結應力造成晶格扭曲的結果。這種扭曲在鑄造過程中其實是普遍存在的。只是容易被人忽略而已。而在銅鏡研磨過程中這種扭曲的紋理被垂直切斷，產生了對光線折射程度的不同。從而再現了鏡子背面的凸凹。鏡子背面薄的冷卻快凝結也就快，其對應的鏡面部分金屬晶格扭曲的嚴重，磨光後反射光線的能力弱就比較暗。反之鏡子比較厚的部位對應的鏡面部分經研磨後反光程度就強些。這就產生銅鏡反光的差異，而且這種差異（影象）與鏡子背面相對應。
另外，鑄件鑄成後有“時效”反應，即隨著時間的變化其內部應力也在緩慢地產生變化。
還有，研磨銅鏡時的工藝過程也是剖析銅鏡內部晶格排列的過程。在使用過程中銅鏡是要經常研磨使其光潔的，銅鏡在變薄的過程中，某一厚度節點可能就是反光最佳點。沒到這個節點（厚）或磨鏡過損（薄）都不會有良好的反射圖象。
所以，其銅鏡的薄厚、大小、冷卻速度，研磨工藝，鑄件時效等諸多因素都會影響“透光鏡”的產生。複製很難。但也不是完全不可能。
zdzamsl
你說的是上海博物館的透光鏡吧，當光線照射在鏡面時，鏡背的花紋會映現在鏡面對面的牆上。據有關專家研究，認為這種銅鏡在鑄造過程中，鏡背的花紋圖案凹凸處由於厚薄不同，經凝固收縮而產生鑄造應力，鑄造後經研磨又產生壓應力，因而形成物理性質上的彈性形變。當研磨到一定程度時，這種彈性形變迭加地發生作用而使鏡面與鏡背花紋之間產生相應的曲率，從而導致出現這種透光效果。
這種情況實際上是偶然的，古人也沒有掌握鑄造技術，只是偶然形成，並不是所有的西漢鏡子都能透光，當時人也沒發現鏡子透光，最早發現這種鏡子能透光的是宋代的沈括，這就說明這種鏡子很有可能是鑄造出來之後，因為本身厚薄不一，厚的地方凝固的慢，薄的地方凝固的快，這就導致了鏡子自身應力是不均衡的，內部是有一股不均衡的勁，所以漢鏡多少都有裂，本身裂開才能釋放這個力，本身表面不規則的扭曲也可以釋放這個力，所以我們一線文物保護工作者普遍認為這種鏡子在當時鑄造出來研磨之後是不透光的，只是在千年時間中，鏡子自身扭曲卸力造成的，具體成因應該還複雜，所以沒法複製。
泥沼中的龍
本人對古玩字畫之類方面的知識欠缺，特別是像作者所說的這樣精美絕倫的高工藝品，更是聞所未聞，在仔細閱讀了其介紹後，只能感嘆古人的智慧！
以前曾聽人說所謂的"專家"，就是把懂的人說的不懂，把不懂的人說來更不懂的高手。現在覺得有些片面性，肯定大部分的考古專家，擁有紮實的功底，淵博的知識，對歷史文物上的研究是碩果累累的。
本人覺得，對古文物的研究，對於研究過去古歷史朝代的文化、科技、社會生產力等有很大的作用，但也覺得並不是很有用處，雖然說"以史為鑑"，但應注重的是功過成敗方面的借鑑，而不是古玩字畫的鑑定，評價與收藏。
古玩文物是有價值，但不能通過所謂的專家鑑定來隨意判定其價值，過分的抬高古玩文物的價值，不能任少部分所謂的專家說價值多少就是多少！這東西說穿了吃不能吃，穿不能穿，對於人類的生存毫無用處，飢餓年代救不了人命，只能在飽暖富裕的時代拿來臉上貼金，抬高身價而已，所以，古玩文物可以鑑賞，可以收藏，可以研究一下，但沒有必要哄抬價格，投入太多金錢精力。
石丘雜談
答：
題目指出的文物，也許就是上海博物館珍藏那面帶著一臉滄桑的透光鏡。
祖國尤其是自中古時期以來，隨著人們聰明與智慧的發掘，手工製作突飛猛進，日益見精，湧現出像魯班、蔡倫、張衡、祖沖之、畢生等等堪稱世界一流水平的能工巧匠，其發明、製作的東西具有精美絕倫、鬼斧神工之妙趣，為中華之崛起留下燦爛輝煌的歷史遺產，許多東西至今也意義非凡。上海博物館珍藏的這一透光鏡就是一例。
相信參觀過十三陵的人們不少吧，那些離地面幾十米大型超重的花崗岩地磚、墓門、石棺在當時沒有起重工具情況下是怎麼放進去，不值得人們深思嗎？還有那些從古至今流傳下來的不計其數金銀器皿、古色古香的亭臺榭樓閣、陶窯製品、青銅玉器等等，太多太多，真是舉不勝舉。
稍有年長的人們，哪個不知沿長江流域在懸崖絕壁上安放有所祭葬的懸棺的神秘；哪個不知道陝西兵馬俑；更是哪個不知道萬里長城，凡到過北京的幾乎沒有一人能夠放棄不到長城非好漢的時機。
......祖國古文明留下包羅萬象的神秘，至今也有許多尚在解密，充分反映祖國人民的智慧與才能的完美，勤勞與堅毅的結合，持衡與剛毅的碰撞，讓國家愈加燦爛，人民愈加幸福。這些也正是國人林立世界的驕傲與自豪之精華。
期待著歷史長河那些還披著神秘面紗的逐解。
河堤鎖岸
沒見過實物，網上也沒見過這個銅鏡透光的清晰一點的照片。估計是被磚家神話了，銅鏡埋在地下兩千多年，被腐蝕了，有可能會有一部分透光，但絕不可能會把背面的圖案全部透出來。只是被炒作的一件銅鏡而已，工藝固然精美，那麼多銅鏡，只是恰好有那麼幾個在類似的環境下產生出這樣的效果。就像兵馬俑恰好有幾把劍保留得很好，其它大多數的劍和箭失都鏽跡斑斑，勾踐劍出土時也是如此，其它的壞了。這些例子表明，在古代，確實有些技藝高超的工匠，同樣的東西總有人做得好，有人做得稍次一點，也有普通的和差的，不像現在的流水線生產，做工精美質量好的在機緣巧合的情況下，埋在不同的地下環境，哪怕是同一個地宮，不同的棺槨裡面都會出現不同的情況。然後被現代人挖掘出來，然後就誇大其製造工藝，不神話一點怎麼能吸引眼球呢？
鬼谷先生1437
其實透光鏡的產生也是存在著極大的偶然性，在古人的鍛造中偶然產生的，也存在著極大的不確定性。
河北古玩老劍
大地為君解答 其實已現代的科技來說這也不是什麼謎了，青銅鏡顧名思義，青銅造是由銅鐵錫還有其他金屬按一定比例鑄造而成，不同的比例做出的顏色也有不同，是我國最早的合金產品，一直從漢代一直沿用至今，都不敢相信他是2000多年前的中國人發明出來的產品，
探索大地
現代仿的應該比以前更好一些吧
