庸者無居
凡事一絕對就有問題。記得高中做選擇題，一旦答案中有“一定”“絕對”的字眼，肯定是不會選的。
今人臨帖的終極目的，是把握對毛筆的掌控能力，這是本質、本體。古人從小拿毛筆寫字，即使不臨帖，也能非常熟練地把握毛筆。前輩“擔夫爭道”“觀公孫大娘舞劍”，可悟筆法，也說明“功夫在詩外”。似乎說明，不臨帖也可掌握書法規律。
但對今天的我們而言，因從小用鉛筆、鋼筆，對毛筆的操控性不足，要想駕馭好毛筆，臨帖是目前為止最理想、最合適的方法。
今人臨帖，一舉兩得，通過臨帖掌握藝術規律，通過臨帖訓練掌控毛筆的能力，包括墨與紙。
也許將來，也許通過某種訓練，不用臨帖也可實現對毛筆的掌控，那大家可從機械的臨帖中解脫出來，但目前沒有。
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千年蘭亭
不臨帖能不能寫出好的書法作品，一直是每個學習書法的朋友們疑慮的！
我個人覺得不臨帖也能寫出好的書法作品！
臨帖是學習書法老生常談的，不管在那裡，每個教書法的老師都會說，要認真臨帖！學習古人的筆法，揣摩古人的書法境界！當然，想達到古人的那種書法水平，還是比較難得！
我就見過一位沒有臨帖的書法家，而且非常有名氣！
在這裡我就不說他的名號了吧，他是從小就自己喜歡書法，後來就跟著自己的爺爺學習書法，他爺爺在當地也是小有名氣，沒到過年的時候，家裡喂滿了少來求字這對聯的人！
他也喜歡書法，就跟著爺爺學習書法，爺爺經常跟他說，學習書法追求的不是像誰寫出自己的風格最好，不要盲目的跟風古人，那都是沒有出息的！當然也不能跟著爺爺寫，師傅領荊門，修行老客人！如果不在書法上面下功夫，就不會有現在的中書協主席！
臨帖是一個說不完的話題，也是學習書法必不可少的環節！
我感覺，喜歡書法不一定要刻意追求，隨意就好！
希望我們都會在書法裡有一道自己的路！認真且順利的走下去！感謝朋友的閱讀！
今曰書法
第一，臨摹是學習書法的唯一方法和途徑，書寫主要是關乎技法的問題，而書寫這一技能的獲得只能通過大量的臨摹訓練來實現。臨摹是一個讀帖，動手，動腦與古人對話的過程。很多的書論，也只有通過手的臨摹才能深得其意。
第二，書法創作光有理念不行，最終還要落實到具體的書寫上。書法創作是書寫技能的體現。書法創作是要在繼承傳統的基礎上創新。書法的筆法，墨法，章法，結構等都需要通過臨摹獲取。
當然光臨摹不能應用也不行，臨摹的目的就是為了創作，所以必須做到學用結合。反之，會創作了，就不再臨摹碑帖也不可取。所以說不臨摹一定寫不出好的書法作品。
度道書法
問題，不臨帖就寫不出好的書法作品嗎？
是的，不臨帖是肯定寫不出好的書法作品的，除非你是千年不遇的奇才。
臨就是接近的意思，帖是是我們學習書法的範本，是古人留下來的經典的書法作品。臨帖就是我們比著古代人的字帖寫，初學者要寫像，越想越好。
在這樣的過程中，不斷的提高自己的觀察能力、用筆能力，提高自己的審美。從字帖裡學習古人的用筆、結構和章法。
這種筆法、結構和章法是經過時間檢驗，一代一代傳承下來的，在這個傳承中，一代一代的人又為它添磚加瓦，這就是傳統，也是最好的書法教材。
其實學習繪畫也一樣，需要臨摹古代的經典作品，不同的是，繪畫可以進行寫生練習，它有具體的實物作為參照。書法的參照就是古代的字帖。
沒有這些參照，僅僅靠自己的想象，是不可能寫出好的作品的。一人之力怎敵得過歷代最優秀的人留下來的精華呢。
你覺得呢？
不二齋
臨帖是系統化書法學習的過程，不臨帖容易陷入閉門造車、自我感覺良好的狀態，我父親在我小的時候就告訴我，看到好的作品，要用手指在心裡默默的寫一遍，這其實也是一種美學記憶上的訓練，但這有一個問題，就是容易不繫統、不專業，因為審美在每個階段都是不一樣，美的層次隨著年齡和經驗增長一直在發生改變。而身邊許多人連這種基礎審美訓練都沒有，只因身邊朋友誇你寫得好，甚至就拿庸俗醜陋當做自我成就，很容易變成井底之蛙，我們發現能寫得優秀的人多半是虛懷若谷、海納百川、靜如止水、精益求精，加上日常持之以恆的練習，書技自然精進。
品牌與創意
不臨帖，僅靠悟帖難入書味。除非聰穎過頂，而不讀帖穎悟又不臨帖習練，所寫之書，肯定不會入眼，法度不存，何有稱之為書法？，就是普通書寫也得學字之結構，及字筆劃的運用，先左後右，先上後下，之方法。
這個命題，顯而易見，想要寫好書法，又要尋一條捷徑，不學古典，不習練，而直接入筆成境，實在不符規則。
任何事情，先學習，後運用，一如讀書，無萬卷之閱，萬里之行，何有詩湧如泉，文思妙出，何有厚學？能及博採眾長，方有心照大觀，見多識廣，觸類旁通，本領由心學之而有立業，腦中空乏，肚中無物，焉能成事？
簡單道理，樸素話，好好學習，天天向上。凡書家無不翰墨臨帖終身，文徵明，八九十高齡，依然日臨千字，厲害吧，不要說乳學初探，不想學步，就去飛馳，實為天下之怪，之奇，由此，學而致用，至理是也。
書法，其理無窮，其技無涯，無窮盡之妙境，也不是臨帖而會一時之鳴則成功，需終身悟業，方可符合書法之道。何況不臨帖，更無所達境。
除非尋求另一種方式方法，至今亦未發覺新式之法，得其書法之妙。
狂喜淡墨a
是的，不臨帖寫不出好字，這是板釘的事實。但是，我個人覺得，臨帖不要太死板，每個人寫字的“手路”都有不同，就是說，你怎麼臨帖怎麼練習，也無法寫出象字帖那樣的水平。每個人寫字都有不同，寫得有七八分象就可以了，要寫自己風格才是寫好毛筆字的道路。就是說，走自己的路，但不能盲目，閉門苦練，那是不行的。一定要多學多練多臨帖，集思廣益，博取眾長，集百家之長，融會貫通，吸收精華，才能提高自己寫字水平。臨帖主要是學古人的用筆方法和結字方法，而並不是說要臨得有多麼神似。如果沒有臨帖，寫其他字呢？你有辦法寫王羲之水平嗎？顯然是不可能的！所以走自己習慣才是好辦法。
莫闕
臨貼只是學習書法的一種有效方法，但絕對不是唯一的方法。道可道，非常道。道法自然。世界上沒有一成不變的法門，若如此則食古不化，臨貼不在於似與不似，而在於借鑑他人運筆的力道變化。如果非得是掌握繼承古帖的法度達到形神兼備的水平，你也只是山寨產品，匠人而已。所以，你還得有自己的法門，而這靠“悟”，這不是每個人都可以達到的高度，還要有象王羲之一樣的天賦。當然很可能在傳統所謂大家的觀念中，你的作品被稱為江湖體、老幹體或是其它體而不被認可，但只要是美的作品，自然有人認可。自己陶冶身心就行，不必在乎。而那些自認為臨貼有法門的作品，有些並不美也不被大眾認可，只是自我彪榜師法XXX大家，然後在圈內吹得神乎其神，更多的只是商業炒作。總之，臨貼未必就是美的作品，不臨貼未必就沒有美的作品。每個人天賦不同，只要陶冶身心就行。
陸路68402123
明確回答”是的“，不臨帖是寫不出有水平的書法作品的。
1、書法這門技藝，有很深的學問，你不去學習怎麼能瞭解它的方法規律呢？
這就猶如你學“數學”，你說你可不可以不看書上的數學題，憑空猜想，你覺得你能造出來嗎？另外比如說你學打籃球，你是不是需要了解怎麼上欄，怎麼算走步，怎麼是3分，怎麼是2分，怎麼是違規，要了解它的規則不是？如果你不遵守書法的規則，那你寫出來的東西也不叫書法了！
2、臨帖是最有效的學習方法
如果你不臨帖，往往會信筆胡來，速度過快，你的線條就沒有骨力。沒有經過多種技法的訓練，你的用筆就非常單調，寫不出複雜的動作。沒有大量的結構練習，你就不知道什麼叫字勢，什麼叫變化。總之，從古至今沒有出現過不臨帖而能有成就的人！
另外要補充一下，在漢字篆書、隸書、草書、楷書、行書產生前後，那時的寫字跟現在的“書法”定義不同，那時文字是以交流實用為目的，那時的書體也不是一兩個人造出來的，而是整個時期的相互影響而發展定型。
現在的“書法”一詞，是指幾千年的書法發展流傳統一的學術名稱，書法已有了其嚴格的範疇及規律！漢魏時期的篆隸楷草等文字被稱為書法也是後人追加上去的！
所以說現在的書法要臨帖，不能跟漢魏時期造字相比，現在的人你不臨帖去造一個試試？
書法解析
中國文字的書寫載體是從樹皮、竹籤開始，那是"字文"，沒有書法可稱。自棉帛生產普及後，書寫的載體面積大，可以容納詩詞歌賦，才出有篇幅書寫，這可能是"書法的起源"。
打自紙張發明後，書法，才被廣泛普及和應用，人們才講究運筆方法和用墨技巧，筆劃組合，字相美感，氣運律動，篇幅章法。
現在提到“不臨貼就寫不出好作品嗎？"，你們想想，在古代，他們能成就書法的有貼可臨摹嗎？回答是沒有的。你們再看中國古人書法中的福、壽、愛，這三個字，有不同時期，不同文體，不同字相，不同運筆技法，展示出不同的藝術特色，請問，他們從誰誰那裡臨摹而來？誰也找不到大家的臨摹版本。
從學習書法這個角度來說，臨摹是可行的;從書法的本質來看，人人都有先天(從小到老都無法改變的)書寫的筆跡(可以說是線條)，組合成個人特有的字相和章法，中國書壇才有眾星閃爍
