學習書法用筆，捻管是必要的。但是，我們恐怕未必認識清楚了。
毛筆其實不是隻有中鋒，而是“三鋒”，即中鋒，外鋒和內鋒。
毛筆是圓錐狀的，但是，寫字的時候，毛筆是三角刀狀的。
如果我們把毛筆看做的一個三角形的“刷字”，那麼最小的那個銳角，就相當於“中鋒”，而寫字的粗細變化，不是“中鋒”決定的，而是銳角的“腰”決定的。
所以，那個銳角的“腰”就相當於毛筆的“側鋒”了。
而毛筆和“三角形”刷字不同的是，“三角形”刷子的毛不一樣長，毛筆的毫是一樣長的。
所以，毛筆好像沒有那個三角形的“腰”。
而事實上，毛筆的“腰”即是中鋒的一部分，也是兩個“側鋒”，即內鋒和外鋒。
我們眼睛看見的，叫內鋒，看不見的，叫外鋒。
正因為毛筆是圓的，又有我們看不見的一面，所以，運筆往往會產生“缺筆”、“缺墨”的情況，這就需要補筆，往往用捻管的方法實現。
當然，也可以用翻腕、轉肘的方法，主要看執筆習慣是枕腕，懸腕還是懸肘了。同時，也要看習慣動指，還是動腕。
方法上確實不一樣，但是目的是一樣的。就是為了調鋒補筆而已。
寫字主要是中鋒狀態，但是，不是任何筆畫都能夠用中鋒完成的，這就需要利用“內鋒”和“外鋒”了。
內鋒和外鋒也就是我們常說的“側鋒”，側鋒，也叫副鋒。但是，側鋒表達不是很清楚。所以用“內鋒”和“外鋒”比較清楚。
一般來說，中鋒下筆達不到著墨效果，就需要“補充”沒有墨跡的地*方，這樣，就需要用“內鋒”或者“外鋒”去補充出來。
具體，就是“捻管”這個動作。捻管根據需要有“左旋”和“右旋”，同時也有有一定的“推拉提按”輔助，才能完成。
其實，從筆畫運行過程來看，捻管主要在起筆和收筆部位。
如果我們注重“四法”，即，起筆之法、行筆之法、收筆之法和接筆之法，那麼，你不想不會“捻管”都自然就會的。
捻管很重要，但是，除了“四法”，還有“三筆”更重要。
“三筆”即，筆法、筆意、筆勢。寫字沒有“法、意、勢”的先入為見，什麼技法也白搭。
我已經考察很多書法家的臨摹了，能夠做到法、意、勢俱佳的幾乎沒有。
所以，書法的最大問題是看明白法帖的“法、意、勢”和起筆、行筆、收筆、接筆。我們把這些叫做“四法三筆”。
書法的法，就在“四法三筆”之中。
不是信誰，而是一個蘋果兩個叫法的問題。比如側鋒，我說是內鋒外鋒，其實是一回事。捻管，每一個人的體會不一樣，或者肌肉反射不一樣，但是，都是為了把筆畫寫出來的補充動作。你用腕，他用指，沒有本質區別。
這就是我說的，中鋒不可能寫出所有的效果，就需要側鋒補充一下，具體做法就是捻管。
比如一個點是三角形的，你無論中鋒還是側鋒，都不可能一筆寫出，這就需要“捻管”。所以，寫字一定要注意起筆、行筆、收筆、接筆。
捻管屬於起筆，也屬於收筆，看具體筆畫而定。
有人說，捻管用手指，有人說用腕，到底信誰的？
這一點孫曉雲說的倒是很清楚，她說，古代書法理論，都是比喻性的語言，不太好理解，不像我們今天，是有操作法語言描寫。
所以，不是信誰，而是一個蘋果兩個叫法的問題。
比如側鋒，我說是內鋒外鋒，其實是一回事。
捻管，每一個人的體會不一樣，或者肌肉反射不一樣，但是，都是為了把筆畫寫出來的補充動作。你用腕，他用指，沒有本質區別。
很多最可怕的理論，就是天花亂墜，令人霧裡看花，眼花繚亂，把一回事情，說的各有各的道理似的。
我不反對各自表述的自由，但是，不能把最後目的一樣的事情說的好像完全不一樣似的。
捻管是手指旋轉筆管調整運筆方向，翻腕是手指不動手腕動，方法不同，目的都是一樣的。
閱讀更多 千千千里馬 的文章
