学习书法用笔，捻管是必要的。但是，我们恐怕未必认识清楚了。
毛笔其实不是只有中锋，而是“三锋”，即中锋，外锋和内锋。
毛笔是圆锥状的，但是，写字的时候，毛笔是三角刀状的。
如果我们把毛笔看做的一个三角形的“刷字”，那么最小的那个锐角，就相当于“中锋”，而写字的粗细变化，不是“中锋”决定的，而是锐角的“腰”决定的。
所以，那个锐角的“腰”就相当于毛笔的“侧锋”了。
而毛笔和“三角形”刷字不同的是，“三角形”刷子的毛不一样长，毛笔的毫是一样长的。
所以，毛笔好像没有那个三角形的“腰”。
而事实上，毛笔的“腰”即是中锋的一部分，也是两个“侧锋”，即內锋和外锋。
我们眼睛看见的，叫內锋，看不见的，叫外锋。
正因为毛笔是圆的，又有我们看不见的一面，所以，运笔往往会产生“缺笔”、“缺墨”的情况，这就需要补笔，往往用捻管的方法实现。
当然，也可以用翻腕、转肘的方法，主要看执笔习惯是枕腕，悬腕还是悬肘了。同时，也要看习惯动指，还是动腕。
方法上确实不一样，但是目的是一样的。就是为了调锋补笔而已。
写字主要是中锋状态，但是，不是任何笔画都能够用中锋完成的，这就需要利用“内锋”和“外锋”了。
内锋和外锋也就是我们常说的“侧锋”，侧锋，也叫副锋。但是，侧锋表达不是很清楚。所以用“内锋”和“外锋”比较清楚。
一般来说，中锋下笔达不到着墨效果，就需要“补充”没有墨迹的地*方，这样，就需要用“内锋”或者“外锋”去补充出来。
具体，就是“捻管”这个动作。捻管根据需要有“左旋”和“右旋”，同时也有有一定的“推拉提按”辅助，才能完成。
其实，从笔画运行过程来看，捻管主要在起笔和收笔部位。
如果我们注重“四法”，即，起笔之法、行笔之法、收笔之法和接笔之法，那么，你不想不会“捻管”都自然就会的。
捻管很重要，但是，除了“四法”，还有“三笔”更重要。
“三笔”即，笔法、笔意、笔势。写字没有“法、意、势”的先入为见，什么技法也白搭。
我已经考察很多书法家的临摹了，能够做到法、意、势俱佳的几乎没有。
所以，书法的最大问题是看明白法帖的“法、意、势”和起笔、行笔、收笔、接笔。我们把这些叫做“四法三笔”。
书法的法，就在“四法三笔”之中。
不是信谁，而是一个苹果两个叫法的问题。比如侧锋，我说是内锋外锋，其实是一回事。捻管，每一个人的体会不一样，或者肌肉反射不一样，但是，都是为了把笔画写出来的补充动作。你用腕，他用指，没有本质区别。
这就是我说的，中锋不可能写出所有的效果，就需要侧锋补充一下，具体做法就是捻管。
比如一个点是三角形的，你无论中锋还是侧锋，都不可能一笔写出，这就需要“捻管”。所以，写字一定要注意起笔、行笔、收笔、接笔。
捻管属于起笔，也属于收笔，看具体笔画而定。
有人说，捻管用手指，有人说用腕，到底信谁的？
这一点孙晓云说的倒是很清楚，她说，古代书法理论，都是比喻性的语言，不太好理解，不像我们今天，是有操作法语言描写。
所以，不是信谁，而是一个苹果两个叫法的问题。
比如侧锋，我说是内锋外锋，其实是一回事。
捻管，每一个人的体会不一样，或者肌肉反射不一样，但是，都是为了把笔画写出来的补充动作。你用腕，他用指，没有本质区别。
很多最可怕的理论，就是天花乱坠，令人雾里看花，眼花缭乱，把一回事情，说的各有各的道理似的。
我不反对各自表述的自由，但是，不能把最后目的一样的事情说的好像完全不一样似的。
捻管是手指旋转笔管调整运笔方向，翻腕是手指不动手腕动，方法不同，目的都是一样的。
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