1931年12月6日出生于甘肃临洮，七岁学艺，八岁登台，九岁成名，人称"九龄童"。四十年代就名震金城兰州，誉满西北诸省。她先后在兰州新新社、众英社、金城剧团、平凉平乐社、武威新伶社、新疆新中舞台等多家西北著名的秦腔戏园献艺，与同期活跃在兰州戏坛的豫剧大师常香玉等是亲密好友。新中国成立后，成为兰州文化社的骨干演员。先后参加赴朝慰问志愿军演出、十大油田送乡音演出以及福建前线对台广播演唱等活动，受到政府嘉奖。1956年加入甘肃省秦剧团，1988年光荣退休。
演艺经历
王晓玲少年成名，勤奋好学，从未间断对秦腔艺术的孜孜追求和苦苦探索。曾得到京剧艺术大师梅兰芳和程砚秋的教诲；和常香玉、陈素贞、筱兰香、王香兰等艺术名家在兰州相处的日子里，亦经常切磋技艺，获益颇深；也曾得到不同行当的老艺人如麻子红、王文鹏、李可易、田德年等在表演、台词、唱腔上的很多指点。她善于博采众长，补己之短，形成了独具个人魅力的艺术风格，在近六十年的舞台生涯里，主演过近百本秦腔剧目，成功塑造了如：秦香莲、王宝钏、白素贞、玉堂春、杨玉环、白玉楼、孙尚香、刘胡兰、白毛女、桃妆女、兰艳娘等许多栩栩如生的舞台艺术形象。她热心公益事业，多次参加为贫困地区和儿童福利基金举办的募捐义演。
演艺成就
现为中国剧协会员，甘肃省剧协理事，曾任甘肃省文联常委，第一至七届甘肃省政协委员。中共党员，国家一级演员。曾在中南海受到毛泽东、周恩来、刘少奇等中央最高领导人的接见。1959年朱老总在兰州视察期间接见王晓玲时风趣的勉励她要“为社会主义演到九十九”。1955年在《三堂会审》中扮演苏三获得西北五省汇演一等奖，她一生获得的各种奖项不计其数。
演唱风格
王晓玲从髫龄登上戏曲舞台起，经历了数十春秋，她的戏路宽，技巧熟，既能演花旦、闺门旦、青衣，又能演娃娃旦、丫环旦，还能演刘胡兰、喜儿、小芹等新女性。她以坚韧不拔的毅力钻研戏曲艺术，终于形成了自己独特的演唱风格。一九七九年《甘肃日报》发表的文志样、田萍写的《秦腔名演员王晓玲舞台四十年》—文中曾指出：“在四十年的舞台生涯中，她勒学苦练，勇于实践，在钻研秦腔演唱艺术的同时，注意博采豫剧、晋剧、京剧等剧种之长，学习研究梅兰芳、常香玉的唱、念、做、打等方面，加以融会贯通，从而形成了自己的独特风格。她的唱腔功力尤深，发音自然，音质优美，宇正腔圆、高音铿锵有力，低音悠婉动听；在有些唱腔的变化上，有异峰突起之妙。她擅长‘苦中乐’、‘麻鞋底’、‘十三腔’、‘倒板序子三拉腔’等秦腔中难度很大的彩腔，更是独具一格”。另据本人谈：建国后，她特别注意刻划剧中人物的性格，务使唱腔服从所饰角色的心理状态和思想情绪，并据以设计传种不同的唱腔。例如除谙熟和擅用“三拉腔”、“三滴水”、“麻鞋底”等秦腔传统彩腔外，在二十世纪五十年代，她更从评剧中汲取“偶然刹板，行云遏驻、然后放腔直至高八度”的唱法，使《后三对》（《铡美案》一折）的秦香莲音乐语言更加丰富、抒情，感人至深。
德艺双磬
王晓玲从豆蔻年华到鬃发斑白，始终保持着中国妇女优良的传统美德。在苦难深重的旧社会，她因是“红演员”，经济收入较富裕，对患难中的同行颇多关怀，有的演员病了，失业了，遭到了天灾人祸，她伸出温暖的支接之手。例如著名花脸田德年，当年的坤角李屏卿，都曾经在王家里吃、住过一个时期，有的临走还得到盘缠。王又用钱接济过同行孔新晟、荆生彦（名琴师）、于海如与佟桌（均系教师）等。
全国解放以后，通过学习和党的教育培养，她进一步觉悟到社会主义品德是一个文艺工作者的灵魂。因此在结婚后，她对公婆孝敬，如亲生父形一般。尤其难能可贵的是，她丈夫一九五七年被错划为右派，开除党籍，“文革”中又遭残酷迫害；被遣送原籍。她没有嫌弃，反而倍加照顾，并继续按月给公婆寄钱。而她这时的经济并不宽裕，因为五个孩子都靠其供养和上学。
一九八一年夏，王晓玲响应党中央“为儿童做好事”的倡议，在景泰县剧团和八名老艺人配合下，在兰州连续演出了她的拿手戏《玉堂春》、《秦香莲》、《五典坡》、《杀狗劝妻》等戏。收入全部捐献作为儿童福利基金。她说：“为了我们下一代茁壮成长，我应该尽一份力量。”王晓玲这种高尚的思想品德，受到文艺界的称赞，也得到省上有关领导的表扬。
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