只谈历史
崔兰田是有名的豫剧旦角演员，和常香玉、陈素真、马金凤、阎立品、桑振君并称豫剧六大名旦。她最擅长唱工戏，多演青衣、老旦角色。她的代表剧目有《三上轿》、《秦香莲》、《桃花庵》、《陈三两爬堂》、《对花枪》、《二度梅》等。
由于崔兰田演悲剧居多，而且特别感人，所以又有著名悲剧演员之称。“曹州奇卉有兰田”，崔兰田于1926年出生于山东省曹县的一个贫民家里，六岁的时候随父母逃荒到河南郑州。由于生活所迫，她十一岁时进入豫西调名须生周海水的戏班学戏，并拜周海水为师。
在戏班里，崔兰田最先学的是须生。由于扮相清俊，嗓音又好，再加上学戏用心，所以学了三个月就登台演戏了。当时，她与师姐毛兰花都是戏班里的佼佼者，深得老师周海水的赏识。
后来，毛兰花经常因故辍演，戏班里缺少旦角，老师叫崔兰田改唱旦角。因此，崔兰田在生角一行之外，又学会了很多青衣、闺门旦、花旦等应工的旦角戏。几年的科班学戏，为以后崔兰田在艺术上取得成就打下了基础。
出科以后，崔兰田开始搭江湖班演出，辗转于豫西各地。此时她得以同狗尾巴、地忙牛、狗头、张庆官等名艺人同台演出并学习，这样不但提高了她的艺术水平，而且开阔了戏路，同时奠定了她在唱腔方面浓郁的豫西调色彩的基础。
1944年，崔兰田由河南到了陕西，在西安市独立组班演出。当时，年长于她的常香玉、陈素真已在西安成名。崔兰田到西安以后，通过观摩和同台演出，从多方面学习了常香玉、陈素真两位名家的长处。
除此以外，她又学习了京剧、秦腔、评剧、曲剧等剧种的优秀演员的表演技巧。虚心好学，博采众长，使崔兰田的表演艺术提高到了一个新的水平，逐步形成了自己的艺术风格。
崔兰田是豫西调流派的代表演员之一。在著名的“豫剧十八兰”当中，以崔兰田的成就和影响为最大。有这样一句俗谚：“三天不吃盐，也要看看崔兰田。”这说明崔兰田的艺术具有深厚的群众基础和动人的艺术魅力。
崔兰田唱腔的艺术风格，可以概括为这样几句话：深沉浑厚，含蓄蕴藉，富于内在的感染力。这种艺术风格大体上表现在以下几个方面。
一、以质朴的唱腔表达复杂的感情
崔兰田曾经这样说过：我演的大多是古代妇女的悲剧。试想，如果人物在悲痛的时候却唱些华丽的腔调，就不够深沉而显得飘浮了，也就和人物的感情性格不相吻合了。崔兰田的唱腔很少使用花腔和装饰音，因而具有一种质朴的特点。恰似“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
二、善于使用大甩腔
在崔兰田的唱腔中，我们可以看到她擅长在人物感情发展到高潮的时候，或者一个唱段的最后，使用一个大甩腔，用集中而饱满的大甩腔，尽情抒发人物激愤的情感，以造成浓厚的气氛，烘托人物激愤的心情。
三、独特的鼻音
以幽咽、深沉的鼻音点染润腔，起到加强感销色彩的作用。鼻腔的自如运用是崔派唱腔的一大特色，也是雀兰田多年揣摩、实践的艺术成果之一。她的鼻音一般是用在加强表达人物感情的地方。
四、高低腔恰到好处的运用
崔兰田高音明亮清脆，甜美柔润，但她不轻易翻唱高腔，也不过多地使用高腔。她曾经说过，高低是相比较而存在的。如果过多地或轻易地使用高腔，该高的地方也就显不出高来了，高腔的效果也就出不来了。
基于这样的认识，她的高腔总是用在剧情发展需要的地方，从而取得最佳效果。她的高腔以豫西调为基础，吸收豫东调中高亢的旋律；有时候还把河北梆子中激昂奔放的腔调吸收过来融化在自己的唱腔中，从而形成独具的特色。
崔兰田自己饱尝过旧社会沿街乞讨、挨冻受饿的痛苦，同时听到过旧社会贫民区受难妇女各种不同的哭声。她对各种各样的命运悲惨的妇女有着细致的观察和深刻的理解。
这一切，都使她在感情上受到熏陶，使她对于受苦遭难的妇女寄予极大的同情，激发她为这些妇女申诉、鸣不平。这是形成她唱腔风格的重要因素。
崔兰田在谈到自己的艺术经验时，总是强调唱情、唱人物的喜怒哀乐，用声音传达人物的内在感情。这也正是崔派唱腔之所以感人的缘故。
戏曲说
从一个戏迷的角度来说的话，我是这么看待崔兰田的:
其一、潜心艺术，远离“是非”。看书了解也罢，道听途说也罢，自我接触戏曲、接触豫剧以来，基本没听到过崔兰田大师的什么“不是”。也是，自她选择扎根安阳起，安阳人就把她当成了宝、当成了精神食粮，所谓“三天不吃盐，也要看看崔兰田”是也。而她，也把自己的所有、自己对豫剧艺术的钻研奉献给了安阳和所有喜欢崔派艺术的人。如此，不牵扯其他的是非，全身心地唱戏岂不是很好？
其二、悲莫悲兮，苦命“妇女”。崔兰田、崔派以演悲剧闻名于世，唱戏演戏，若想被人接受，就得能调动、激发起人的喜怒哀乐等等诸般情绪出来，其中的哭戏或者苦戏是最容易触发人情绪的一种。在我的心中，崔兰田演的悲剧，更确切地说是苦戏，中国的悲剧大部分都有一个光明的尾巴，崔兰田这里亦如是，但中国的悲剧感动人的从来都不是结局，而是苦难的过程，《卖苗郎》、《桃花庵》等剧种，总有几个前段或场景，让人想起现实中的自己或亲人，人这一辈子，谁没有苦难的时候，何况是之前一直没地位的妇女阶层呢，试问中国旧时的妇女有多苦？看看崔兰田的戏就知道了。
其三、后继有人，细水长流。崔派的弟子，远不如常陈庞大，但崔派的弟子很争气，也很出色，郭惠兰、崔兰田等弟子，在继承了崔兰田技艺的同时，也继承了崔兰田的人品，崔派的门人，也很少有那么的是非，只是在唱好戏而已。
